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문제 정의
- 20세기 이탈리아 중심의 예술운동인 미래주의는 ‘역동성’을 고정시키고자 한다.
- 2장에서 인터랙티브 아트의 전개를 살펴보는데 있어 1절에서는 관람자의 참여를 유도한 예술의 흐름을 살펴본다. 20세기 초 중반의 인간적인 상호대면을 통한 인터랙티브 아트의 태동을 주목하고, 아날로그 매체을 통한 인터랙티브 아트의 전개를 추적해보겠다. 2절에서는 인터랙티브 아트의 발전적 전개를 살펴보고 20세기 중후반 특히 후반기 디지털 기술의 눈부신 약진의 결과들이 반영된 인터랙티브 아트의 전개 사례를 분석하고 지금까지 주류를 이룬 웹 방식을 통한 장르적 도약을 간략하게나마 규명해보고자 한다.
- 20세기 초 중반의 인간적인 상호대면을 통한 인터랙티브 아트의 태동을 주목하고, 아날로그 매체을 통한 인터랙티브 아트의 전개를 추적해보겠다. 2절에서는 인터랙티브 아트의 발전적 전개를 살펴보고 20세기 중후반 특히 후반기 디지털 기술의 눈부신 약진의 결과들이 반영된 인터랙티브 아트의 전개 사례를 분석하고 지금까지 주류를 이룬 웹 방식을 통한 장르적 도약을 간략하게나마 규명해보고자 한다. 마지막 3장에서는 결론으로 인터랙티브 아트의 전개 분석의 결과와 향후 방향을 제시해보기로 하겠다.
- 미래주의와 반문명 예술운동 다다의 즉흥 연기에서 해프닝과 퍼포먼스의 연계를 주목해보자. 퍼포먼스(Performance)는 관중 앞에서 정해진 순서에 따라 작가가 행위로 보여주는 일련의 절차적 연행이고 해프닝(Happening)은 경계가 모호한 연극과 같은 우발적 연행이다.
- 비선형성을 통하여 관람자는 독자적인 관람을 구성할 수 있다. 앞에서 쇼를 특징지었던 개념들을 다시 상기해보자. 쿠쇼 역시 쇼와 마찬가지로 호모 파버와 호모 아이스테시스가 결합한 디지털 예술가의 한 전형을 구현한다.
- 연구 범위는 20세기 예술에서 인터랙티브 아트의 전개에 영향을 끼친 작가들의 작품과 인터랙티브 아트와의 연관과 그 기여다. 연구 방향은 인터랙티브 아트의 태동에 영향을 준 관람자 참여 예술의 전개를 20세기 예술흐름에서 분석하고, 결국 인터랙티브 아트로 장르화된 이 영역의 생성, 전개를 그 예술적, 기술적인 흐름의 맥락들을 전형화하고 있는 대표적 인터랙티브 아트 작품 사례를 통해 논증하는 것이다.
- 우리의 연구는 인터랙티브 아트에 대한 앞선 연구성과를 참조해서 그 전개과정을 특히 예술사의 흐름에서 연관관계를 찾아보는 데에 그 초점을 맞추고 있다. 우리는 지금까지 인터랙티브 아트에 대해 거리감을 가지는 관람자와 연구자들이 쉽게 접근할 수 있는 지표를 마련하고 앞으로의 인터랙티브 아트의 발전방향을 모색해보고자 한다.
- 에드몽드 쿠쇼(Edmonde Couchot)의 (그림 8) 『나는 바람에 씨앗을 흩뿌린다네』(Je séme à to ut vent)(1990)는 디지털을 이용한 대표적인 감성 인터랙티브 아트의 작품으로 꼽을 수 있다. 이 작품은 관객의 입김을 통해 디지털 화면속의 민들레 꽃씨가 날아가는 작품이다. 에드몽드 꾸쇼와 미셸 브레(Michel Bret)와 마리 엘렌 트라뮈스(Marie-Hélène-Tramus)는 ‘자신들 작품의 진정한 의미가 바로 예술가뿐 아니라 관객이 현실과 가상현실 사이의 중간 단계에 함몰하는 것’ 이라고 말한다[13].
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