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문제 정의
- 20) 유연한 성질의 펠트는 중력에 순응하여 무게에 따라 스스로 형태를 만들고 설치 방법이나 설치 장소 같이 재료에 가해지는 변화에 의해 형태가 달라지는 변화의 지속성을 추구하는데, 이는 형태가 아닌 재료에 대한 관심을 갖게 함으로써 우연성이 수용되고 비결정성이 암시된다.21) 즉 모리스는 우연을 통해 완성되는 작품의 변화과정을 형태의 일부로 인지하고 완성된 형태이전에 변화되는 섬유의 물질성을 직접적으로 드러내고자 했다. <그림 3>22),<그림 4>23) 가 그 예이다.
- 본 연구는 패션이 예술인지 아닌지를 논의하기 보다는 현대미술에서 물질성을 강조하기 위해 미술가 들에 의해 선택된 재료인 섬유와 일본 아방가르드 디자이너들이 형태보다 소재를 우선시하여 다양한 실험을 시도한 패션소재를 비교하고자 한다. 각 장르의 본질적 차이가 있음을 전제로 그 차이를 고려하여 현대미술과 패션에 공통적으로 발견되는 섬유의 물질성을 비교분석하는 것이 본 연구의 목적이다. 현대미술과 달리, 패션은 몸이라는 제한된 형식 안에서 디자이너의 상상력을 통해 창조되고 착용자의 착장 으로 완성되므로 몸과의 연관성, 디자이너, 착용자, 그리고 관찰자의 시선을 고려해야 한다.
- 본 연구는 패션이 예술인지 아닌지를 논의하기 보다는 현대미술에서 물질성을 강조하기 위해 미술가 들에 의해 선택된 재료인 섬유와 일본 아방가르드 디자이너들이 형태보다 소재를 우선시하여 다양한 실험을 시도한 패션소재를 비교하고자 한다. 각 장르의 본질적 차이가 있음을 전제로 그 차이를 고려하여 현대미술과 패션에 공통적으로 발견되는 섬유의 물질성을 비교분석하는 것이 본 연구의 목적이다.
- 본 연구의 목적은 현대미술과 패션에 나타나는 섬유의 물질성을 분류하고 이를 각 장르에 초점을 맞춰 비교분석하는 것이다. 현대미술에서 섬유는 논쟁의 장에서 출현한 본질적인 포스트모더니즘 형태의 체현이자63) 재료의 물질성이 강조되면서 형성된 시대적 경향이고, 패션에서 섬유는 기본적인 패션소재 임은 물론, 디자이너들의 조형의지가 표출된 표현의장이고 착용에 의해 완성되는 것이다.
- 본 연구는 위의 선행연구들을 바탕으로 유사한 의미의 단어들을 교집합하고 비교대상을 섬유로만 제한하여 크게 가변성, 인간성, 일시성으로 분류하였다. 이러한 분류는 섬유의 물질성을 범주화하여 고착화시키는 것이 아니라 현대미술과 패션에 나타난 섬유의 물질성을 비교하기 위해서이다.
가설 설정
- 패션소재 중 니트는 피부와 같이 경계가 존재하고 구멍으로 구성되어 있는데, 이는 니트를 취약하고 불완전하게 만들어 몸의 메타포를 연상시킨다.53) 즉 취약 함을 내포하고 의도적인 구멍에 의해 변할 수 있다는 불완전함을 지닌 그 니트는 피부와 연관되고 기계와 반대되는 인간적인 면모를 연상시킨다고 할 수 있겠다.
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