산조는 무속음악이나 시나위 또는 판소리의 음악어법에 영향을 받아서 형성된 음악으로 19세기 말엽에 완성되기 시작하였다. 가야금 산조는 다른 악기들에 비해 여러 유파의 가야금산조가 있는데 성금연류 가야금산조는 반복적이고 일정한 박자들로 이루어져 깔끔하고 명쾌한 느낌을 주는 것으로 알려져 있다. 또한 장식음과 청의 변화가 많기 때문에 화사함과 밝은 느낌을 전하기도 한다. 본 논문에서는 성금연류 가야금 산조 중 자진모리를 중심으로 죄고 푸는 느낌의 긴장과 이완 구조를 구분하고, 긴장속의 이완선율, 이완속의 긴장선율, 경과구에 나타나는 ...
산조는 무속음악이나 시나위 또는 판소리의 음악어법에 영향을 받아서 형성된 음악으로 19세기 말엽에 완성되기 시작하였다. 가야금 산조는 다른 악기들에 비해 여러 유파의 가야금산조가 있는데 성금연류 가야금산조는 반복적이고 일정한 박자들로 이루어져 깔끔하고 명쾌한 느낌을 주는 것으로 알려져 있다. 또한 장식음과 청의 변화가 많기 때문에 화사함과 밝은 느낌을 전하기도 한다. 본 논문에서는 성금연류 가야금 산조 중 자진모리를 중심으로 죄고 푸는 느낌의 긴장과 이완 구조를 구분하고, 긴장속의 이완선율, 이완속의 긴장선율, 경과구에 나타나는 장단이나 가락의 특징들을 분석, 연구하였다. 자진모리는 전체 213장단으로 구성되어 있는데 긴장 또는 이완, 긴장과 이완의 경과구 등으로 구분하여 분석한 결과는 다음과 같다. 첫째, 긴장선율은 계면조에 28장단, 우조에 8장단, 경드름에 9장단으로 총 112장단 나타나는데 자진모리 선율의 절반 부분에 해당된다. 점차 상행하는 선율구조와 2소박과 3소박의 조화를 이루는 복합리듬 구조를 갖고 있다. 또한 자주 세분화된 선율구조를 갖고 있어 긴장선율의 죄는 듯 한 느낌을 강하게 표현하고 있다. 둘째, 긴장속의 이완선율은 계면조에 2장단과 우조에 4장단, 경드름에 2장단 나타나며 전체 8장단에 해당된다. 하행구조를 이루며 풀어주는 느낌을 갖는 선율이 많이 출현하는데 소박과 소박의 조화가 대조적으로 이루어져 있다 긴장속에서 안정감2 3 .을 유도한다. 셋째, 긴장의 경과구는 악조별로 다양하게 분포되어 있는데 계면조에 28장단, 우조에 8장단, 경드름에 9장단으로 전체 45장단에 출현한다. 점차 상행하다가 마지막 음에서 하행하는 선율구조를 보이며, 복합리듬 구조와 동일 선율을 반복함으로서 다음장단을 예시하는 역할을 한다. 음을 누르거나 흘러서 표현하는 연주주법이 주로 사용되며, 긴장의 강한 느낌보다는 자연스럽게 연결해주는 다리역할을 하고 있다. 넷째, 이완선율은 계면조에 27장단, 우조에 6장단, 경드름에 1장단 등으로 전체 34장단에 출현하였다. 일정한 종지형이 반복되며, 점차 하행하는 선율구조를 갖고 있다. 또한 단순한 리듬과 동일선율인 종지형 선율이 등장하여 이완의 풀어주는 맛을 여유롭고 안정되게 나타내고 있다. 다섯째, 이완속의 긴장선율은 계면조에 2장단 우조에 4장단 나타나며 경드름에는 나타나지 않는다. 무장단에 주로 나타나며 단조로운 가락들로상행과 하행구조가 복합적으로 나타나는 선율로 이루어졌다. 편안함 속에서 긴장의 느낌을 나타내고 있다. 여섯째, 이완의 경과구는 계면조에 5장단, 경드름에 8장단 나타나며, 우조부분에서는 출현하지 않는다. 경드름 선율에 자주 나타나며, 하행과 상행 선율이 자주 나타난다. 마무리하는 종지형 선율보다 다음 가락을 연결해주는 경과구 역할을 하고 있다. 일곱째, 긴장과 이완 및 경과구 선율의 분포를 비교한 결과, 자진모리의 전체 213장단 중에서 긴장선율이 112장단, 긴장속의 이완 8장단, 긴장의 경과구 45장단, 이완선율이 34장단, 이완속의 긴장이 6장단, 이완의 경과구 13장단으로 긴장선율이 가장 비중 있게 출현하였다. 지금까지 성금연류 가야금 산조 중 자진모리의 음악적 특성을 살펴본 결과, 긴장선율이 이 산조의 절반을 차지함을 알 수 있었다. 이것은 이완선율보다 긴장선율이 많아서 죄는 느낌이 더욱 뚜렷이 나타나며 이완의 여유로움이 강하게 대비를 이루는 산조임을 알 수 있었다.
산조는 무속음악이나 시나위 또는 판소리의 음악어법에 영향을 받아서 형성된 음악으로 19세기 말엽에 완성되기 시작하였다. 가야금 산조는 다른 악기들에 비해 여러 유파의 가야금산조가 있는데 성금연류 가야금산조는 반복적이고 일정한 박자들로 이루어져 깔끔하고 명쾌한 느낌을 주는 것으로 알려져 있다. 또한 장식음과 청의 변화가 많기 때문에 화사함과 밝은 느낌을 전하기도 한다. 본 논문에서는 성금연류 가야금 산조 중 자진모리를 중심으로 죄고 푸는 느낌의 긴장과 이완 구조를 구분하고, 긴장속의 이완선율, 이완속의 긴장선율, 경과구에 나타나는 장단이나 가락의 특징들을 분석, 연구하였다. 자진모리는 전체 213장단으로 구성되어 있는데 긴장 또는 이완, 긴장과 이완의 경과구 등으로 구분하여 분석한 결과는 다음과 같다. 첫째, 긴장선율은 계면조에 28장단, 우조에 8장단, 경드름에 9장단으로 총 112장단 나타나는데 자진모리 선율의 절반 부분에 해당된다. 점차 상행하는 선율구조와 2소박과 3소박의 조화를 이루는 복합리듬 구조를 갖고 있다. 또한 자주 세분화된 선율구조를 갖고 있어 긴장선율의 죄는 듯 한 느낌을 강하게 표현하고 있다. 둘째, 긴장속의 이완선율은 계면조에 2장단과 우조에 4장단, 경드름에 2장단 나타나며 전체 8장단에 해당된다. 하행구조를 이루며 풀어주는 느낌을 갖는 선율이 많이 출현하는데 소박과 소박의 조화가 대조적으로 이루어져 있다 긴장속에서 안정감2 3 .을 유도한다. 셋째, 긴장의 경과구는 악조별로 다양하게 분포되어 있는데 계면조에 28장단, 우조에 8장단, 경드름에 9장단으로 전체 45장단에 출현한다. 점차 상행하다가 마지막 음에서 하행하는 선율구조를 보이며, 복합리듬 구조와 동일 선율을 반복함으로서 다음장단을 예시하는 역할을 한다. 음을 누르거나 흘러서 표현하는 연주주법이 주로 사용되며, 긴장의 강한 느낌보다는 자연스럽게 연결해주는 다리역할을 하고 있다. 넷째, 이완선율은 계면조에 27장단, 우조에 6장단, 경드름에 1장단 등으로 전체 34장단에 출현하였다. 일정한 종지형이 반복되며, 점차 하행하는 선율구조를 갖고 있다. 또한 단순한 리듬과 동일선율인 종지형 선율이 등장하여 이완의 풀어주는 맛을 여유롭고 안정되게 나타내고 있다. 다섯째, 이완속의 긴장선율은 계면조에 2장단 우조에 4장단 나타나며 경드름에는 나타나지 않는다. 무장단에 주로 나타나며 단조로운 가락들로상행과 하행구조가 복합적으로 나타나는 선율로 이루어졌다. 편안함 속에서 긴장의 느낌을 나타내고 있다. 여섯째, 이완의 경과구는 계면조에 5장단, 경드름에 8장단 나타나며, 우조부분에서는 출현하지 않는다. 경드름 선율에 자주 나타나며, 하행과 상행 선율이 자주 나타난다. 마무리하는 종지형 선율보다 다음 가락을 연결해주는 경과구 역할을 하고 있다. 일곱째, 긴장과 이완 및 경과구 선율의 분포를 비교한 결과, 자진모리의 전체 213장단 중에서 긴장선율이 112장단, 긴장속의 이완 8장단, 긴장의 경과구 45장단, 이완선율이 34장단, 이완속의 긴장이 6장단, 이완의 경과구 13장단으로 긴장선율이 가장 비중 있게 출현하였다. 지금까지 성금연류 가야금 산조 중 자진모리의 음악적 특성을 살펴본 결과, 긴장선율이 이 산조의 절반을 차지함을 알 수 있었다. 이것은 이완선율보다 긴장선율이 많아서 죄는 느낌이 더욱 뚜렷이 나타나며 이완의 여유로움이 강하게 대비를 이루는 산조임을 알 수 있었다.
Sanjo has become a completed form as a Korean traditional music in late 19th century effected by folk music, sinawi, and pansori. there are various types of gayageum sanjo. Seong geum yeon ryu gayageum sanjo consists of anaphora and invariable beat, which gives an effect of neatness and clearness Se...
Sanjo has become a completed form as a Korean traditional music in late 19th century effected by folk music, sinawi, and pansori. there are various types of gayageum sanjo. Seong geum yeon ryu gayageum sanjo consists of anaphora and invariable beat, which gives an effect of neatness and clearness Seong geum yeon ryu gayageum sanjo is also well-known for pompous and bright melody by changing of a grace note and 'chung'. This study is to identify the difference between tension and release in jajinmori, and analyze the characteristic of beat or tune that appears in 'release melody in tension' and 'tension melody inside release' and 'bridgescale' jajinmori is made up of 213 components. The result of the analysis focused on 'tension and release', ‘release melody in tension’, 'tension melody inside release' and 'bridgescale of tension and release' is as followed. Firstly, 'tension melody' is composed of total 112 segments; 28 segments in gaemyunjo, 8 segments in woo-jo, and 9 segments in gyung-de-reom . These 112 segments take first of half jajinmori melody and have uprising melody structure with complicate rhythm structure which consist of duple and triple time. It also has subdivided melody structure that gives impression of intensed melody. Secondly, 'release melody in tension' has total 8 segments; 2 segmens in gaemyunjo, 4 segments in woojo and 2 segments in kyung de reum. There are many melody segments included that ease down-fall structure of the previous release melody part by applying duple and triple time harmony. This characteristic induce stable impression out of tension. Thirdly, 'tension bridgescale melodies' are made of total 45 segments ; gaemyunjo28 segments , woojo 8 segments and kyung de reum 9 segments. This melody is broadly used in various tunes. Fourthly, 'release melody' consists of total 34 segments ; gaemyunjo 27 segments, woojo 6 segments and kyung de reum 1 segment. This release melody part has down-fall melody structure with regularly repeated intervals that gives impression of stable melody. It appears mainly in moo melody , and has both up-rising and down-fall structure evenly with simple melody. It gives a tensed expression of melody inside comfort. Fifthly, 'tension melody inside release' has 2 segments in gaemyunjo, 4 segments in woojo, however there are no segments in kyung de reum. We can see agradual up-rising structure at beginning part and down-fall structure at the end. This melody types can adumbrate next melody by repetition of various rhythm and same melody It is mainly used for the play style to depress or scribble a tone. And it works as a bridge that connects the feeling of the two different parts rather than expresses tension. Sixthly, 'release bridgescale melodies' are made up of in gaemyunjo 5 segments, kyung de reum 8 segments appear but there is no segments in woojo. We can see this melody in kyung de reum and up-rising and down-fall melody structures appear freqeuntely, it performs as a bridge to connect the previous with the next melody rather than terminate melody, Seventhly, in comparison with 'tension and releade' and 'bridgescale melody', the distribution of tension melody appears in 112 segments, of 'releade inside tension' 8 segments, of 'bridgescale of tension' 45 segments, of release melody in 34 segments, of 'tension inside release' 6 segments and of 'bridgescale of release' 13 segments. Tension melody is so important as to take almost half of whole. In result, in Sung, Keumyeon Ryu Gayagum Sanjo Jajinmori, the 'tension melody' makes half of the Sanjo. Also, 'composure of release' can be expressed distinctively in Sung, Keumyeon Ryu Gayagum Sanjo because tension take more part in melody structure than release melody.
Sanjo has become a completed form as a Korean traditional music in late 19th century effected by folk music, sinawi, and pansori. there are various types of gayageum sanjo. Seong geum yeon ryu gayageum sanjo consists of anaphora and invariable beat, which gives an effect of neatness and clearness Seong geum yeon ryu gayageum sanjo is also well-known for pompous and bright melody by changing of a grace note and 'chung'. This study is to identify the difference between tension and release in jajinmori, and analyze the characteristic of beat or tune that appears in 'release melody in tension' and 'tension melody inside release' and 'bridgescale' jajinmori is made up of 213 components. The result of the analysis focused on 'tension and release', ‘release melody in tension’, 'tension melody inside release' and 'bridgescale of tension and release' is as followed. Firstly, 'tension melody' is composed of total 112 segments; 28 segments in gaemyunjo, 8 segments in woo-jo, and 9 segments in gyung-de-reom . These 112 segments take first of half jajinmori melody and have uprising melody structure with complicate rhythm structure which consist of duple and triple time. It also has subdivided melody structure that gives impression of intensed melody. Secondly, 'release melody in tension' has total 8 segments; 2 segmens in gaemyunjo, 4 segments in woojo and 2 segments in kyung de reum. There are many melody segments included that ease down-fall structure of the previous release melody part by applying duple and triple time harmony. This characteristic induce stable impression out of tension. Thirdly, 'tension bridgescale melodies' are made of total 45 segments ; gaemyunjo28 segments , woojo 8 segments and kyung de reum 9 segments. This melody is broadly used in various tunes. Fourthly, 'release melody' consists of total 34 segments ; gaemyunjo 27 segments, woojo 6 segments and kyung de reum 1 segment. This release melody part has down-fall melody structure with regularly repeated intervals that gives impression of stable melody. It appears mainly in moo melody , and has both up-rising and down-fall structure evenly with simple melody. It gives a tensed expression of melody inside comfort. Fifthly, 'tension melody inside release' has 2 segments in gaemyunjo, 4 segments in woojo, however there are no segments in kyung de reum. We can see agradual up-rising structure at beginning part and down-fall structure at the end. This melody types can adumbrate next melody by repetition of various rhythm and same melody It is mainly used for the play style to depress or scribble a tone. And it works as a bridge that connects the feeling of the two different parts rather than expresses tension. Sixthly, 'release bridgescale melodies' are made up of in gaemyunjo 5 segments, kyung de reum 8 segments appear but there is no segments in woojo. We can see this melody in kyung de reum and up-rising and down-fall melody structures appear freqeuntely, it performs as a bridge to connect the previous with the next melody rather than terminate melody, Seventhly, in comparison with 'tension and releade' and 'bridgescale melody', the distribution of tension melody appears in 112 segments, of 'releade inside tension' 8 segments, of 'bridgescale of tension' 45 segments, of release melody in 34 segments, of 'tension inside release' 6 segments and of 'bridgescale of release' 13 segments. Tension melody is so important as to take almost half of whole. In result, in Sung, Keumyeon Ryu Gayagum Sanjo Jajinmori, the 'tension melody' makes half of the Sanjo. Also, 'composure of release' can be expressed distinctively in Sung, Keumyeon Ryu Gayagum Sanjo because tension take more part in melody structure than release melody.
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