요하네스 브람스(Johannes Brahms, 1833-1897)는 낭만주의 시대에 살면서 고전주의 형식을 고수했던 신고전주의 작곡가이다. 브람스가 활동했던 시기는 후기 낭만주의 시대로 급진파인 <신독일 악파>와 보수파인 <신고전주의 악파>, 이렇게 두 개의 악파에 의해 이끌어졌는데 브람스는 둘 중 보수파인 <신고전주의 악파>의 대표자이다.
그는 전통적 고전주의 형식의 교향곡과 실내악 등을 선호하였는데 이는 동시대에 주류를 이루었던 극음악이나 교향시 등의 표제예술에 대항한 그의 음악적 신념이라고 볼 수 있다.
그가 남긴 곡은 교향곡을 비롯하여 실내악곡, 협주곡, 가곡 그리고 피아노곡 등 여러 방면에 걸쳐 많은 작품이 있는데 특히 실내악 분야에서는 3곡의 현악 4중주곡, 3곡의 피아노 3중주곡, 1곡의 호른 3중주곡, 1곡의 클라리넷 5중주곡, 3곡의 바이올린 소나타, 2곡의 첼로 소나타 등 전부 24곡의 작품을 작곡하여 19세기 실내악 작곡가 중 거장이라 일컬어진다.
또한 그는 실내악 양식의 진수인 음질의 본질적인 융합을 낭만주의 시대의 그 누구보다도 잘 표현함으로서 19세기 낭만주의 실내악 음악을 대표하고 있다.
본 논문에서 분석할 브람스의「Cello Sonata No.1 in e ...
요하네스 브람스(Johannes Brahms, 1833-1897)는 낭만주의 시대에 살면서 고전주의 형식을 고수했던 신고전주의 작곡가이다. 브람스가 활동했던 시기는 후기 낭만주의 시대로 급진파인 <신독일 악파>와 보수파인 <신고전주의 악파>, 이렇게 두 개의 악파에 의해 이끌어졌는데 브람스는 둘 중 보수파인 <신고전주의 악파>의 대표자이다.
그는 전통적 고전주의 형식의 교향곡과 실내악 등을 선호하였는데 이는 동시대에 주류를 이루었던 극음악이나 교향시 등의 표제예술에 대항한 그의 음악적 신념이라고 볼 수 있다.
그가 남긴 곡은 교향곡을 비롯하여 실내악곡, 협주곡, 가곡 그리고 피아노곡 등 여러 방면에 걸쳐 많은 작품이 있는데 특히 실내악 분야에서는 3곡의 현악 4중주곡, 3곡의 피아노 3중주곡, 1곡의 호른 3중주곡, 1곡의 클라리넷 5중주곡, 3곡의 바이올린 소나타, 2곡의 첼로 소나타 등 전부 24곡의 작품을 작곡하여 19세기 실내악 작곡가 중 거장이라 일컬어진다.
또한 그는 실내악 양식의 진수인 음질의 본질적인 융합을 낭만주의 시대의 그 누구보다도 잘 표현함으로서 19세기 낭만주의 실내악 음악을 대표하고 있다.
본 논문에서 분석할 브람스의「Cello Sonata No.1 in e minor, Op. 38 (1862-1865)」 은 그의 20여 편의 실내악곡 중 한 곡으로 브람스의 작곡 시기로 구분했을 때 중기 작품에 해당되는 곡이다. 이 곡은 전형적인 낭만주의 음악이면서도 고전적 형식을 갖춘 작품이라고 할 수 있다.
본 논문에서는 먼저 브람스의 음악적 토대를 짐작할 수 있는 생애와 음악세계를 살펴보고 그의 실내악곡 중에서 Cello Sonata No.1 in e minor, Op.38 을 통하여 이 곡을 작곡하게 된 음악적 배경과 특성, 곡의 분석을 하여 작곡가의 작곡의도에 벗어나지 않는 연주가의 작품해석을 하는데 도움이 되고자 한다.
요하네스 브람스(Johannes Brahms, 1833-1897)는 낭만주의 시대에 살면서 고전주의 형식을 고수했던 신고전주의 작곡가이다. 브람스가 활동했던 시기는 후기 낭만주의 시대로 급진파인 <신독일 악파>와 보수파인 <신고전주의 악파>, 이렇게 두 개의 악파에 의해 이끌어졌는데 브람스는 둘 중 보수파인 <신고전주의 악파>의 대표자이다.
그는 전통적 고전주의 형식의 교향곡과 실내악 등을 선호하였는데 이는 동시대에 주류를 이루었던 극음악이나 교향시 등의 표제예술에 대항한 그의 음악적 신념이라고 볼 수 있다.
그가 남긴 곡은 교향곡을 비롯하여 실내악곡, 협주곡, 가곡 그리고 피아노곡 등 여러 방면에 걸쳐 많은 작품이 있는데 특히 실내악 분야에서는 3곡의 현악 4중주곡, 3곡의 피아노 3중주곡, 1곡의 호른 3중주곡, 1곡의 클라리넷 5중주곡, 3곡의 바이올린 소나타, 2곡의 첼로 소나타 등 전부 24곡의 작품을 작곡하여 19세기 실내악 작곡가 중 거장이라 일컬어진다.
또한 그는 실내악 양식의 진수인 음질의 본질적인 융합을 낭만주의 시대의 그 누구보다도 잘 표현함으로서 19세기 낭만주의 실내악 음악을 대표하고 있다.
본 논문에서 분석할 브람스의「Cello Sonata No.1 in e minor, Op. 38 (1862-1865)」 은 그의 20여 편의 실내악곡 중 한 곡으로 브람스의 작곡 시기로 구분했을 때 중기 작품에 해당되는 곡이다. 이 곡은 전형적인 낭만주의 음악이면서도 고전적 형식을 갖춘 작품이라고 할 수 있다.
본 논문에서는 먼저 브람스의 음악적 토대를 짐작할 수 있는 생애와 음악세계를 살펴보고 그의 실내악곡 중에서 Cello Sonata No.1 in e minor, Op.38 을 통하여 이 곡을 작곡하게 된 음악적 배경과 특성, 곡의 분석을 하여 작곡가의 작곡의도에 벗어나지 않는 연주가의 작품해석을 하는데 도움이 되고자 한다.
Johannes Brahms (May 7, 1833 - April 3, 1897) was a Neo-classicist composer of the Romantic period who maintained the Classical sense of form and logic within his work. The music of the late Romantic period was led by both the radical new German school and conservative Neo-classicism, and Brahms was...
Johannes Brahms (May 7, 1833 - April 3, 1897) was a Neo-classicist composer of the Romantic period who maintained the Classical sense of form and logic within his work. The music of the late Romantic period was led by both the radical new German school and conservative Neo-classicism, and Brahms was considered a representative of the latter.
Brahms favored Classical symphonies and chamber music over programatic music, such as drama music or symphonic poems which were popular of the time.
He wrote a number of major works including symphonies, chamber music and concertos. Brahms is regarded as the quintessential composer of chamber music in the 19th century. He wrote 24 works which have similar characteristics to Baroque counterpoint and traditional sonata form. Brahms' chamber music is harmonized with Romantic sensitivity and expression that blend many textures and colors.
The「Cello Sonata No.1 in e minor, Op. 38」(1862-1865), which is the focus of this thesis, was written in the middle period of Brahms' musical career.
This masterpiece is recognized as a work of the Romantic period yet also contains a sense of form and logic that is representative of the Classical form.
To begin this study, I look into Johannes Brahms' life and music. By analyzing his background, characteristics and motivations in the Cello Sonata No.1 in e minor, Op. 38, one will learn how to better understand this work under the context and direction of the composer's own musical intentions.
Through this analysis, one will see that there is a deep root of Classical tradition within this Romantic-era Sonata a style that was synonymous with Brahms writing and unmatched by neither his contemporaries nor his successors.
Johannes Brahms (May 7, 1833 - April 3, 1897) was a Neo-classicist composer of the Romantic period who maintained the Classical sense of form and logic within his work. The music of the late Romantic period was led by both the radical new German school and conservative Neo-classicism, and Brahms was considered a representative of the latter.
Brahms favored Classical symphonies and chamber music over programatic music, such as drama music or symphonic poems which were popular of the time.
He wrote a number of major works including symphonies, chamber music and concertos. Brahms is regarded as the quintessential composer of chamber music in the 19th century. He wrote 24 works which have similar characteristics to Baroque counterpoint and traditional sonata form. Brahms' chamber music is harmonized with Romantic sensitivity and expression that blend many textures and colors.
The「Cello Sonata No.1 in e minor, Op. 38」(1862-1865), which is the focus of this thesis, was written in the middle period of Brahms' musical career.
This masterpiece is recognized as a work of the Romantic period yet also contains a sense of form and logic that is representative of the Classical form.
To begin this study, I look into Johannes Brahms' life and music. By analyzing his background, characteristics and motivations in the Cello Sonata No.1 in e minor, Op. 38, one will learn how to better understand this work under the context and direction of the composer's own musical intentions.
Through this analysis, one will see that there is a deep root of Classical tradition within this Romantic-era Sonata a style that was synonymous with Brahms writing and unmatched by neither his contemporaries nor his successors.
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