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베토벤 초기 소나타중의 하나인 Op.10-3은 다음과 같은 특징을 가지고 있 다. 형식면에서는 제 1악장 소나타 형식, 제 2악장 소나타 형식, 제 3악장 미뉴엣 형식, 그리고 마지막 제 4악장은 론도 형식을 취하고 있다. 그 중 제 1 악장의 발전부 시작은 제시부에서 제시된 동기를 사용하지 않고, 전혀 다른 새로운 소재를 사용함으로써, 형식의 구조에 있어서 다양함을 시도하였다. 또한 제 2악장에는 느린 악장에서는 보기 힘든 2부 가요형식이나, 3부 형식 이 아닌 소나타 형식을 취하고 있다. 선율에 있어서는 제 1악장의 제 1주제...

베토벤 초기 소나타중의 하나인 Op.10-3은 다음과 같은 특징을 가지고 있 다. 형식면에서는 제 1악장 소나타 형식, 제 2악장 소나타 형식, 제 3악장 미뉴엣 형식, 그리고 마지막 제 4악장은 론도 형식을 취하고 있다. 그 중 제 1 악장의 발전부 시작은 제시부에서 제시된 동기를 사용하지 않고, 전혀 다른 새로운 소재를 사용함으로써, 형식의 구조에 있어서 다양함을 시도하였다. 또한 제 2악장에는 느린 악장에서는 보기 힘든 2부 가요형식이나, 3부 형식 이 아닌 소나타 형식을 취하고 있다. 선율에 있어서는 제 1악장의 제 1주제에 사용된 동기가 제 1악장 뿐 만 아니라 전 악장에 걸쳐서 사용함으로써 통일성을 이루고 있다. 그러나 각 악 장간의 성격은 뚜렷이 구분된다. 화성이 있어서는 전체적으로 화성진행은 고전시대 작품처럼 단순한 진행 을 하고 있다. 그러나, 베토벤의 초기 작품에서는 보기 드문 감7화음, 감2도, 감4도, 반음계적 화성, 변화화음(N6, It6) 등이 제 2악장에서 빈번히 사용되 고 있다. 각 악장은 동주음조 관계로 이루어져 있으며, 이명동음전주가 많이 나타난다. 리듬에 있어서는 주제의 동기가 곡 전반에 걸쳐 리듬 형태가 변화되는데, 이 리듬들은 더욱 세분화되거나 확대되면서 발전해 나간다. 또한 약박에 악 센트가 사용됨으로써 생기는 당김은 리듬변화에 효과적으로 기여하게 된다. 이상에서와 같이 베토벤 피아노 소나타 No.7 Op.10-3은 고전주의 전통 형 식을 취하면서도 베토벤 그의 독창적인 작곡 방식을 구사하고 있는데, 이것 은 중기 이후부터 현저하게 나타나는 낭만적인 음악 내용의 발판이 되었다 고 할 수 있다.