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본 연구에서는 우선적으로 무용과 영상미디어의 결합을 무용예술과 공연예술 현대회화의 영역에서 개괄적으로 살펴보고, 무용공연에 활용되는 영상미디어의 종류를 시대별로 검토하였다. 영상미디어의 특성인 실시간 상호 작용성과 미디어의 활용에 의한 무용작품에서의 시 ･ 공간적 측면과 무용수 ･ 감상자 역할의 변화된 측면을 고찰하였다. 그리고 이를 토대로 영상미디어를 활용한 작품<파라다이스>(Padise, 1997), <더블비젼>(Duble ...

본 연구에서는 우선적으로 무용과 영상미디어의 결합을 무용예술과 공연예술 현대회화의 영역에서 개괄적으로 살펴보고, 무용공연에 활용되는 영상미디어의 종류를 시대별로 검토하였다. 영상미디어의 특성인 실시간 상호 작용성과 미디어의 활용에 의한 무용작품에서의 시 ･ 공간적 측면과 무용수 ･ 감상자 역할의 변화된 측면을 고찰하였다. 그리고 이를 토대로 영상미디어를 활용한 작품<파라다이스>(Padise, 1997), <더블비젼>(Duble Vision, 2007)의 공연에 나타난 효과를 시 ･ 공간적 측면과 무용수 ･ 감상자의 측면에서 분석하였다. 그 결과는 다음과 같다. 첫째, 시간적 ･ 공간적 창조영역의 확대이다. 즉, 상상적인 세계에 대한 폭넓은 안목의 확대이다. 그 영역이 확대됨으로써 가져올 수 있는 예술적 효과는 시각적, 시간적인 것인데 시각적 효과에는 실제 공간영역의 확대가 결부되고, 시간적 효과에는 상상적 공간의 확대와 결부된다. <파라다이스>에서는 무용수가 분할된 스크린 사이로 3차원 공간을 자유롭게 실재로 넘나들면서 가상과 현실을 한 무대에 연출하여 무용수는 움직임의 범위를, 무대공간은 활용도를 높이는 공간의 확장을 가져왔으며, 비디오 영상의 불연속 사용으로 돌발적 공간이 창출되기도 하였다. <더블비전>에서는 컴퓨터 그래픽으로 만들어진 화려하고 동적인 3차원의 입체적 시각효과와 가상의 공간은 무대공간을 또 다른 조형공간으로 전환시키는 효과를 보였으며, 잘 보이지 않는 무대의 바닥과 뒤편에 구조물을 설치하여 무대공간을 확장시키는 변화를 가져왔다. 둘째, 주체와 객체 간의 이중적 상호관계를 형성한다. 즉, 무용수의 경우 안무자와 기술자의 역할을 동시에, 감상자의 경우 무용 감상과 동시에 무용수의 역할을 할 수 있었다. <파라다이스>에서는 촬영기법에 의한 착시효과는 감상자에게 자신을 무용수로 느끼게 하는 이입효과를 일으켰다. <더블 비전>에서는 무용수가 미디어를 직접 활용하여 무용수의 역할과 동시에 영상을 조작해 내는 기술자의 역할을 하였다. 무용예술가에게 있어 상상력과 실험적 착상의 새로운 시도는 필연적인 것이라고 볼 때 무용예술과 영상미디어와의 결합은 시대적 감각을 효과적으로 표출할 수 있는 현대적 이미지 연출에 새로운 장르를 마련하게 될 것임을 본 연구에서 밝힐 수 있었다.

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