상형청자(象形靑瓷)는 특정한 대상의 형태를 본뜬 청자이다. 대상의 형태를 흙으로 빚었던 시기는 인류가 처음 그릇을 빚기 시작하였던 신석기 시대 부터이다. 신석기 시대에는 동물의 형태를 모방한 상형조각이 주로 제작되었다. 이후 5∼6세기에 이르면, 가야와 신라에서는 동물과 인물 혹은 특정 대상을 모방한 상형도기를 제작하였다. 대부분 상형도기들은 제사용 주기(酒器) 혹은 부장(副葬)의 목적으로 사용되었다. 고려시대 상형청자 역시 대상의 형태를 본뜬 청자이지만 도기에서 자기로의 큰 변화가 이루어졌듯이 제작 목적도 바뀌었다. 고려시대 상형청자는 대표적으로 향로(香爐)와 연적(硯滴), 주자(注子)의 기종으로 제작되었다. 이러한 기종들은 모두 일상생활에서의 쓰임을 기본으로 한다. 뿐만 아니라 다른 청자에 비해 뛰어난 조형미를 자랑하는 상형청자는 감상의 목적도 있던 것으로 생각된다. 본 논문에서는 상형청자의 소재와 기종을 살피고 중국의 상형자기와 비교함으로써 고려 상형청자만의 면모를 살피고자 한다. 그리고 새로 발견된 해저 유적과 가마터 및 소비 유적에서 출토된 상형청자를 검토하여 중심 시기를 재고하겠다. 소재는 동물, 식물, 인물로 분류하였다. 이들은 형태를 형상화 한 것과 더불어 조형미와 고려의 조각기술을 엿볼 수 있는 소재들로 고려 상형청자의 특징을 잘 보여준다. 기종은 Ⅰ, Ⅱ유형으로 나누었다. Ⅰ유형은 청자의 기형 전체가 대상의 형태를 본뜬 경우로 연적과 주자가 Ⅰ유형에 속한다. Ⅱ유형은 청자의 기형 일부가 대상의 형태를 모방한 경우로 향로가 대표적인 기종이다. 동물모양청자의 소재는 기린과 사자, 용, ...
상형청자(象形靑瓷)는 특정한 대상의 형태를 본뜬 청자이다. 대상의 형태를 흙으로 빚었던 시기는 인류가 처음 그릇을 빚기 시작하였던 신석기 시대 부터이다. 신석기 시대에는 동물의 형태를 모방한 상형조각이 주로 제작되었다. 이후 5∼6세기에 이르면, 가야와 신라에서는 동물과 인물 혹은 특정 대상을 모방한 상형도기를 제작하였다. 대부분 상형도기들은 제사용 주기(酒器) 혹은 부장(副葬)의 목적으로 사용되었다. 고려시대 상형청자 역시 대상의 형태를 본뜬 청자이지만 도기에서 자기로의 큰 변화가 이루어졌듯이 제작 목적도 바뀌었다. 고려시대 상형청자는 대표적으로 향로(香爐)와 연적(硯滴), 주자(注子)의 기종으로 제작되었다. 이러한 기종들은 모두 일상생활에서의 쓰임을 기본으로 한다. 뿐만 아니라 다른 청자에 비해 뛰어난 조형미를 자랑하는 상형청자는 감상의 목적도 있던 것으로 생각된다. 본 논문에서는 상형청자의 소재와 기종을 살피고 중국의 상형자기와 비교함으로써 고려 상형청자만의 면모를 살피고자 한다. 그리고 새로 발견된 해저 유적과 가마터 및 소비 유적에서 출토된 상형청자를 검토하여 중심 시기를 재고하겠다. 소재는 동물, 식물, 인물로 분류하였다. 이들은 형태를 형상화 한 것과 더불어 조형미와 고려의 조각기술을 엿볼 수 있는 소재들로 고려 상형청자의 특징을 잘 보여준다. 기종은 Ⅰ, Ⅱ유형으로 나누었다. Ⅰ유형은 청자의 기형 전체가 대상의 형태를 본뜬 경우로 연적과 주자가 Ⅰ유형에 속한다. Ⅱ유형은 청자의 기형 일부가 대상의 형태를 모방한 경우로 향로가 대표적인 기종이다. 동물모양청자의 소재는 기린과 사자, 용, 어룡, 구룡 등의 상서로운 동물과 원앙, 오리, 원숭이, 두꺼비 등의 실제 동물로 분류된다. 기종은 Ⅰ유형의 연적과 주자, Ⅱ유형의 향로로 다양하게 제작되었다. 이 중 동물모양청자의 대표적인 기종은 향로, 즉 뚜껑 위에 동물이 장식된 동물장식향로이다. 중국의 북송(北宋) 청량사 여요(淸凉寺 汝窯)와 남송(南宋) 교단하관요(郊壇下官窯), 송대(宋代) 월주요(越州窯), 요주요(耀州窯) 등의 가마에서는 다양한 동물장식향로가 제작되었으며 고려의 동물장식향로와 전체적인 도상이 유사하다. 그러나 향로구성에서 차이를 보이며 동물장식의 세부표현은 고려에서 유행하고 제작된 공예 속 도상과 더욱 일치하는 것으로 생각된다. 따라서 중국의 영향을 수용하면서도 고려에서 유행한 도상을 활용했던 것으로 판단된다. 고려의 식물모양청자는 기종의 기능과 소재의 조형미를 적절하게 조화시켰다. 소재는 참외와 표주박, 연꽃, 복숭아, 죽순, 석류 등이 있다. 기종으로는 소재의 전체 형태가 활용된 Ⅰ유형의 연적과 주자가 있다. 식물모양청자의 조형미는 대상을 사실적으로 묘사하거나 변형, 재구성함으로써 표현되었다. 뿐만 아니라 기종의 기능을 수행하는데 필요한 부분, 예로 주자에서는 손잡이와 주구, 연적에서는 출수구 등도 정교하게 제작되었다. 중국 식물모양자기의 소재는 고려와 유사하지만 소재의 특징을 간략하게 표현한 합(盒)이 제작되었다. 이와 같이 기종에서 차이를 보이는 이유는 중국이 소재의 형태미보다는 기종의 기능에 더 초점을 맞췄기 때문이라 판단된다. 고려 식물모양청자의 소재가 중국과 유사하더라도 기종과 조형미를 표현하는 방식에서 고려만의 특징이 보이며 형태미와 기종의 기능을 적절하게 결합시킨 부분에서는 중국보다 고려가 더 뛰어났던 것으로 보인다. 인물모양청자는 동자와 동녀, 신선 등의 소재가 Ⅰ유형의 연적과 주자로 제작되었다. 인물모양청자는 형태적 아름다움과 연적, 주자의 기능을 고려하여 모두 손에 물건을 들고 있는 형태로 제작되었다. 손에 든 물건은 연적의 출수구 혹은 주자의 주구이다. 입수구도 소재의 형태미를 위해 장식이 첩화되거나 사용자에게 보이지 않도록 제작되었다. 상형청자의 전반적인 흐름은 세 시기로 나눠 살펴볼 수 있다. 첫 번째 시기는 12세기 전반으로 중국 문물의 적극적인 수용과 강진일대의 청자 제작기술의 발전을 토대로 상형청자가 제작되기 시작하였다. 두 번째 시기는 12세기 후반∼13세기 전반이다. 이 시기에는 이전 시기의 상형청자의 양상이 지속되면서 강진과 부안 일대의 가마를 중심으로 상형청자가 활발하게 제작되었다. 이 시기의 상형청자는 중국의 영향을 수용하면서도 소재의 세부표현과 기종의 선택에서 고려만의 특징이 보인다. 또한 기면에 음각과 양각, 철화, 철백화 등의 다양한 시문기법을 활용하여 상형청자의 조형미를 더욱 부각시켰다. 특히 13세기 전반의 해저 유적인 보령 원산도에서는 현재까지 가장 많은 수량의 상형청자가 발견되었고 현재 박물관에 전해지는 상형청자와 유사한 파편이 다수 존재한다. 마지막 시기는 13세기 후반 이후이다. 상형청자는 부안 유천리 가마를 중심으로 제작되었으나 세부표현에서 도식화, 간략화되는 경향이 나타난다. 이 시기에는 상감기법이 크게 유행하면서 상형청자의 소재 중 문양을 상감하게 용이한 참외와 표주박모양청자가 주로 제작되었던 것으로 보인다. 이후 상감기법이 보편적으로 활용되면서 형태보다 문양에 초점을 맞춘 청자가 주로 제작되었다. 이와 같은 흐름에 따라 상형청자는 점차 감소한 것으로 보이며 문양을 상감할 수 있는 참외와 표주박모양청자가 고려 말까지 제작된 것으로 생각된다. 본 논문은 고려시대 상형청자의 전체적인 양상과 변천과정을 연구하였다. 고려의 상형청자는 중국 상형자기의 영향을 취사선택하면서 기능과 형태적 아름다움을 담아낸 청자이다. 고려청자의 조각적 면모까지 볼 수 있는 상형청자는 다양한 시문기법이 활용되어 화려한 청자가 생산되었던 13세기에 활발하게 제작되었다고 판단된다.
상형청자(象形靑瓷)는 특정한 대상의 형태를 본뜬 청자이다. 대상의 형태를 흙으로 빚었던 시기는 인류가 처음 그릇을 빚기 시작하였던 신석기 시대 부터이다. 신석기 시대에는 동물의 형태를 모방한 상형조각이 주로 제작되었다. 이후 5∼6세기에 이르면, 가야와 신라에서는 동물과 인물 혹은 특정 대상을 모방한 상형도기를 제작하였다. 대부분 상형도기들은 제사용 주기(酒器) 혹은 부장(副葬)의 목적으로 사용되었다. 고려시대 상형청자 역시 대상의 형태를 본뜬 청자이지만 도기에서 자기로의 큰 변화가 이루어졌듯이 제작 목적도 바뀌었다. 고려시대 상형청자는 대표적으로 향로(香爐)와 연적(硯滴), 주자(注子)의 기종으로 제작되었다. 이러한 기종들은 모두 일상생활에서의 쓰임을 기본으로 한다. 뿐만 아니라 다른 청자에 비해 뛰어난 조형미를 자랑하는 상형청자는 감상의 목적도 있던 것으로 생각된다. 본 논문에서는 상형청자의 소재와 기종을 살피고 중국의 상형자기와 비교함으로써 고려 상형청자만의 면모를 살피고자 한다. 그리고 새로 발견된 해저 유적과 가마터 및 소비 유적에서 출토된 상형청자를 검토하여 중심 시기를 재고하겠다. 소재는 동물, 식물, 인물로 분류하였다. 이들은 형태를 형상화 한 것과 더불어 조형미와 고려의 조각기술을 엿볼 수 있는 소재들로 고려 상형청자의 특징을 잘 보여준다. 기종은 Ⅰ, Ⅱ유형으로 나누었다. Ⅰ유형은 청자의 기형 전체가 대상의 형태를 본뜬 경우로 연적과 주자가 Ⅰ유형에 속한다. Ⅱ유형은 청자의 기형 일부가 대상의 형태를 모방한 경우로 향로가 대표적인 기종이다. 동물모양청자의 소재는 기린과 사자, 용, 어룡, 구룡 등의 상서로운 동물과 원앙, 오리, 원숭이, 두꺼비 등의 실제 동물로 분류된다. 기종은 Ⅰ유형의 연적과 주자, Ⅱ유형의 향로로 다양하게 제작되었다. 이 중 동물모양청자의 대표적인 기종은 향로, 즉 뚜껑 위에 동물이 장식된 동물장식향로이다. 중국의 북송(北宋) 청량사 여요(淸凉寺 汝窯)와 남송(南宋) 교단하관요(郊壇下官窯), 송대(宋代) 월주요(越州窯), 요주요(耀州窯) 등의 가마에서는 다양한 동물장식향로가 제작되었으며 고려의 동물장식향로와 전체적인 도상이 유사하다. 그러나 향로구성에서 차이를 보이며 동물장식의 세부표현은 고려에서 유행하고 제작된 공예 속 도상과 더욱 일치하는 것으로 생각된다. 따라서 중국의 영향을 수용하면서도 고려에서 유행한 도상을 활용했던 것으로 판단된다. 고려의 식물모양청자는 기종의 기능과 소재의 조형미를 적절하게 조화시켰다. 소재는 참외와 표주박, 연꽃, 복숭아, 죽순, 석류 등이 있다. 기종으로는 소재의 전체 형태가 활용된 Ⅰ유형의 연적과 주자가 있다. 식물모양청자의 조형미는 대상을 사실적으로 묘사하거나 변형, 재구성함으로써 표현되었다. 뿐만 아니라 기종의 기능을 수행하는데 필요한 부분, 예로 주자에서는 손잡이와 주구, 연적에서는 출수구 등도 정교하게 제작되었다. 중국 식물모양자기의 소재는 고려와 유사하지만 소재의 특징을 간략하게 표현한 합(盒)이 제작되었다. 이와 같이 기종에서 차이를 보이는 이유는 중국이 소재의 형태미보다는 기종의 기능에 더 초점을 맞췄기 때문이라 판단된다. 고려 식물모양청자의 소재가 중국과 유사하더라도 기종과 조형미를 표현하는 방식에서 고려만의 특징이 보이며 형태미와 기종의 기능을 적절하게 결합시킨 부분에서는 중국보다 고려가 더 뛰어났던 것으로 보인다. 인물모양청자는 동자와 동녀, 신선 등의 소재가 Ⅰ유형의 연적과 주자로 제작되었다. 인물모양청자는 형태적 아름다움과 연적, 주자의 기능을 고려하여 모두 손에 물건을 들고 있는 형태로 제작되었다. 손에 든 물건은 연적의 출수구 혹은 주자의 주구이다. 입수구도 소재의 형태미를 위해 장식이 첩화되거나 사용자에게 보이지 않도록 제작되었다. 상형청자의 전반적인 흐름은 세 시기로 나눠 살펴볼 수 있다. 첫 번째 시기는 12세기 전반으로 중국 문물의 적극적인 수용과 강진일대의 청자 제작기술의 발전을 토대로 상형청자가 제작되기 시작하였다. 두 번째 시기는 12세기 후반∼13세기 전반이다. 이 시기에는 이전 시기의 상형청자의 양상이 지속되면서 강진과 부안 일대의 가마를 중심으로 상형청자가 활발하게 제작되었다. 이 시기의 상형청자는 중국의 영향을 수용하면서도 소재의 세부표현과 기종의 선택에서 고려만의 특징이 보인다. 또한 기면에 음각과 양각, 철화, 철백화 등의 다양한 시문기법을 활용하여 상형청자의 조형미를 더욱 부각시켰다. 특히 13세기 전반의 해저 유적인 보령 원산도에서는 현재까지 가장 많은 수량의 상형청자가 발견되었고 현재 박물관에 전해지는 상형청자와 유사한 파편이 다수 존재한다. 마지막 시기는 13세기 후반 이후이다. 상형청자는 부안 유천리 가마를 중심으로 제작되었으나 세부표현에서 도식화, 간략화되는 경향이 나타난다. 이 시기에는 상감기법이 크게 유행하면서 상형청자의 소재 중 문양을 상감하게 용이한 참외와 표주박모양청자가 주로 제작되었던 것으로 보인다. 이후 상감기법이 보편적으로 활용되면서 형태보다 문양에 초점을 맞춘 청자가 주로 제작되었다. 이와 같은 흐름에 따라 상형청자는 점차 감소한 것으로 보이며 문양을 상감할 수 있는 참외와 표주박모양청자가 고려 말까지 제작된 것으로 생각된다. 본 논문은 고려시대 상형청자의 전체적인 양상과 변천과정을 연구하였다. 고려의 상형청자는 중국 상형자기의 영향을 취사선택하면서 기능과 형태적 아름다움을 담아낸 청자이다. 고려청자의 조각적 면모까지 볼 수 있는 상형청자는 다양한 시문기법이 활용되어 화려한 청자가 생산되었던 13세기에 활발하게 제작되었다고 판단된다.
Figurative celadon(象形靑瓷) is the one that imitated a form in specific object. The period of having begun to fashion the clay into object's form is from the New Stone Age whent mankind had begun to make a bowl by hand. In the New Stone Age, the figurative sculpture was mainly produced that imitated a ...
Figurative celadon(象形靑瓷) is the one that imitated a form in specific object. The period of having begun to fashion the clay into object's form is from the New Stone Age whent mankind had begun to make a bowl by hand. In the New Stone Age, the figurative sculpture was mainly produced that imitated a form of animal. Reaching the 5th∼6th century following this, a figurative pottery was produced that imitated animal, character, or specific object in Gaya and Silla. Most of the figurative potteries were used for the aim of a goblet(酒器) for memorial services or burying(副葬). Even the figurative celadon in the Goryeo Dynasty is the one that imitated object's form, but was changed even the aim of production as a big change was made into ceramic from pottery. The figurative celadon in the Goryeo Dynasty was produced typically with types in incense burner(香 爐), water dropper(硯滴), and liquor ewer(注子). These types are all based on usage in daily life. In addition, the figurative celadon, which boasts the formative aesthetics compared to other celadon, is thought to have had even the objective of appreciation. The purpose of this study is to figure out the aspect peculiar to figurative celadon in Goryeo by examining materials and types of figurative celadon and by comparing it with figurative celadon in China. Thus, it reconsidered the central period by examining the figurative celadon, which was excavated in the newly-discovered relic on the ocean floor, kiln site, and archaeological site. A subject matter was classified into animal, plant, and character. These things are materials available for watching formative aesthetics and sculpting technology in Goryeo along with what embodied a form, thereby well showing characteristics in figurative celadon of Goryeo. A model was divided into Ⅰ, Ⅱ types. Type Ⅰ is a case that the whole of the basic form in celadon imitated a form of object. Water dropper(硯滴) and liquor ewer(注子) belong to type Ⅰ. Type Ⅱ is a case that some of the basic form in celadon imitated a form of object. Incense burner(香爐) is typical type. A material of animal-shaped celadon is classified into the auspicious animals such as giraffe, lion, dragon, ichthyosaur, and Guryong(九龍), and the actual animals such as mandarin duck, duck, monkey, and toad. A model was produced diversely with water dropper(硯滴) and liquor ewer(注子) in type Ⅰ and incense burner(香爐) in Type Ⅱ. Out of this, the typical type in animal-shaped celadon is incense burner(香爐), namely, animal-decorated incense burner(香爐) that animal is decorated on the lid. The diversely animal-ornamentation incense burners were produced in a kiln of Cheongryangsa Yeoyo(淸凉寺汝窯) in Northern Song(北宋) in China, of Gyodanhagwanyo(郊壇下官窯) in Southern Song(南宋), and of Woljuyo(越州 窯) and Yojuyo(耀州窯) in the Song Dynasty. It is similar to the whole icon to animal-ornamentation incense burner in Goryeo. However, difference is shown in composition of incense burner. The detailed expression of animal ornamentation seems to be more consistent with icon in craft, which had been popular and produced in the contemporary age. Accordingly, it is thought to have utilized icon that had been popular in Goryeo even while accepting the influence of China. The plant-shaped celadon in Goryeo suitably harmonized formative aesthetics in function and material of a type. Materials include melon, small gourd, lotus, peach, bamboo shoot, and pomegranate. A model include water dropper(硯滴) and liquor ewer(注子) in type Ⅰ with application of the whole form in a material. The formative aesthetics in the plant-shaped celadon was expressed by realistically depicting, transforming and reconstructing object. In addition, it was elaborately produced a part necessary for performing function of a type, for instance, a handle and Jugu(注口) in liquor ewer(注子) and an outlet in water dropper(硯滴). A material in the plant-shaped ceramics of China is similar to Goryeo. However, it was produced even Hap(盒:case) that briefly expressed a feature of a material. A reason of showing difference in a type in this way is judged to be because China focused more on function of type than formative beauty in a material. A material of the plant-shaped celadon in Goryeo is similar to China, but shows a feature peculiar to Goryeo in a type and a method of expressing formative aesthetics. A part that suitably combined the formative beauty and type function is thought to be more excellent in Goryeo than China. A character-shaped celadon was produced the materials such as young boy, young girl, and Shinseon(神仙) with water dropper(硯滴) and liquor ewer(注子) in type Ⅰ. The character-shaped celadon was produced all in a form of holding thing in hand by considering function of water dropper(硯滴) or liquor ewer(注子). A thing in the hand is an outlet in water dropper or Jugu(注口) in liquor ewer. Even an inlet was attached flower shape to decoration for formative beauty in a material or was produced in order to be invisible in a user. The whole flow in figurative celadon can be examined by being divided into three periods. The first period is the first half of the 12th century. The figurative celadon began to be produced on the basis of positive acceptance of Chinese civilization and of development in technology of producing celadon in the whole area of Gangjin. The second period is from the late 12th century to the first half of the 13th century. As this period was continued the aspect of figurative celadon in the previous period, the figurative celadon was actively produced focusing on kiln in the whole area of Gangjin and Buyeo. The figurative celadon in the second period shows a characteristic peculiar to Goryeo in expressing a material minutely and selecting a type even with accepting the influence of China. Also, the formative aesthetics in the figurative celadon was further highlighted by utilizing diverse decoration technique(施文技法)s such as intaglio & embossed carving, iron painting, and Cheolbaekhwa(鐵白畵) on Gimyeon(器面). In the Wonsando island of Boryeong that is the relic on the ocean floor especially in the first half of the 13th century, the largest quantity of figurative celadon has been found so far. Many fragments similar to figurative celadon of being delivered to museum until now exist. The final period is following the second half of the 13th century. Figurative celadon was produced focusing on kiln in Yucheon-ri of Buan. However, the tendency of being schematized and simplified in the detailed expression is shown. In this period, the figurative technique was greatly popular. Thus, it seems to have been primarily produced the celadon in a shape of melon and gourd dipper, which are easy for in-laying pattern among materials of figurative celadon. Since then, the figurative technique was utilized a little more universally. Hence, it was mainly produced the celadon with the focus on a pattern rather than a form. According to this flow, the figurative celadon seems to have been reduced gradually. The celadon in the shape of melon and gourd dipper available for in-laying pattern is thought to have been produced until the end of Goryeo. This study examined the whole aspect and the changing process in figurative celadon of the Goryeo Dynasty. The figurative celadon in Goryeo is the one that contained function and formative beauty by choosing influence of figurative ceramic in China. It is judged to have been actively produced the figurative celadon in the 13th century when even the sculptural aspect in Goryeo celadon can be seen, when diverse decoration technique(施文技法)s are utilized, and when brilliant celadon had been produced.
Figurative celadon(象形靑瓷) is the one that imitated a form in specific object. The period of having begun to fashion the clay into object's form is from the New Stone Age whent mankind had begun to make a bowl by hand. In the New Stone Age, the figurative sculpture was mainly produced that imitated a form of animal. Reaching the 5th∼6th century following this, a figurative pottery was produced that imitated animal, character, or specific object in Gaya and Silla. Most of the figurative potteries were used for the aim of a goblet(酒器) for memorial services or burying(副葬). Even the figurative celadon in the Goryeo Dynasty is the one that imitated object's form, but was changed even the aim of production as a big change was made into ceramic from pottery. The figurative celadon in the Goryeo Dynasty was produced typically with types in incense burner(香 爐), water dropper(硯滴), and liquor ewer(注子). These types are all based on usage in daily life. In addition, the figurative celadon, which boasts the formative aesthetics compared to other celadon, is thought to have had even the objective of appreciation. The purpose of this study is to figure out the aspect peculiar to figurative celadon in Goryeo by examining materials and types of figurative celadon and by comparing it with figurative celadon in China. Thus, it reconsidered the central period by examining the figurative celadon, which was excavated in the newly-discovered relic on the ocean floor, kiln site, and archaeological site. A subject matter was classified into animal, plant, and character. These things are materials available for watching formative aesthetics and sculpting technology in Goryeo along with what embodied a form, thereby well showing characteristics in figurative celadon of Goryeo. A model was divided into Ⅰ, Ⅱ types. Type Ⅰ is a case that the whole of the basic form in celadon imitated a form of object. Water dropper(硯滴) and liquor ewer(注子) belong to type Ⅰ. Type Ⅱ is a case that some of the basic form in celadon imitated a form of object. Incense burner(香爐) is typical type. A material of animal-shaped celadon is classified into the auspicious animals such as giraffe, lion, dragon, ichthyosaur, and Guryong(九龍), and the actual animals such as mandarin duck, duck, monkey, and toad. A model was produced diversely with water dropper(硯滴) and liquor ewer(注子) in type Ⅰ and incense burner(香爐) in Type Ⅱ. Out of this, the typical type in animal-shaped celadon is incense burner(香爐), namely, animal-decorated incense burner(香爐) that animal is decorated on the lid. The diversely animal-ornamentation incense burners were produced in a kiln of Cheongryangsa Yeoyo(淸凉寺汝窯) in Northern Song(北宋) in China, of Gyodanhagwanyo(郊壇下官窯) in Southern Song(南宋), and of Woljuyo(越州 窯) and Yojuyo(耀州窯) in the Song Dynasty. It is similar to the whole icon to animal-ornamentation incense burner in Goryeo. However, difference is shown in composition of incense burner. The detailed expression of animal ornamentation seems to be more consistent with icon in craft, which had been popular and produced in the contemporary age. Accordingly, it is thought to have utilized icon that had been popular in Goryeo even while accepting the influence of China. The plant-shaped celadon in Goryeo suitably harmonized formative aesthetics in function and material of a type. Materials include melon, small gourd, lotus, peach, bamboo shoot, and pomegranate. A model include water dropper(硯滴) and liquor ewer(注子) in type Ⅰ with application of the whole form in a material. The formative aesthetics in the plant-shaped celadon was expressed by realistically depicting, transforming and reconstructing object. In addition, it was elaborately produced a part necessary for performing function of a type, for instance, a handle and Jugu(注口) in liquor ewer(注子) and an outlet in water dropper(硯滴). A material in the plant-shaped ceramics of China is similar to Goryeo. However, it was produced even Hap(盒:case) that briefly expressed a feature of a material. A reason of showing difference in a type in this way is judged to be because China focused more on function of type than formative beauty in a material. A material of the plant-shaped celadon in Goryeo is similar to China, but shows a feature peculiar to Goryeo in a type and a method of expressing formative aesthetics. A part that suitably combined the formative beauty and type function is thought to be more excellent in Goryeo than China. A character-shaped celadon was produced the materials such as young boy, young girl, and Shinseon(神仙) with water dropper(硯滴) and liquor ewer(注子) in type Ⅰ. The character-shaped celadon was produced all in a form of holding thing in hand by considering function of water dropper(硯滴) or liquor ewer(注子). A thing in the hand is an outlet in water dropper or Jugu(注口) in liquor ewer. Even an inlet was attached flower shape to decoration for formative beauty in a material or was produced in order to be invisible in a user. The whole flow in figurative celadon can be examined by being divided into three periods. The first period is the first half of the 12th century. The figurative celadon began to be produced on the basis of positive acceptance of Chinese civilization and of development in technology of producing celadon in the whole area of Gangjin. The second period is from the late 12th century to the first half of the 13th century. As this period was continued the aspect of figurative celadon in the previous period, the figurative celadon was actively produced focusing on kiln in the whole area of Gangjin and Buyeo. The figurative celadon in the second period shows a characteristic peculiar to Goryeo in expressing a material minutely and selecting a type even with accepting the influence of China. Also, the formative aesthetics in the figurative celadon was further highlighted by utilizing diverse decoration technique(施文技法)s such as intaglio & embossed carving, iron painting, and Cheolbaekhwa(鐵白畵) on Gimyeon(器面). In the Wonsando island of Boryeong that is the relic on the ocean floor especially in the first half of the 13th century, the largest quantity of figurative celadon has been found so far. Many fragments similar to figurative celadon of being delivered to museum until now exist. The final period is following the second half of the 13th century. Figurative celadon was produced focusing on kiln in Yucheon-ri of Buan. However, the tendency of being schematized and simplified in the detailed expression is shown. In this period, the figurative technique was greatly popular. Thus, it seems to have been primarily produced the celadon in a shape of melon and gourd dipper, which are easy for in-laying pattern among materials of figurative celadon. Since then, the figurative technique was utilized a little more universally. Hence, it was mainly produced the celadon with the focus on a pattern rather than a form. According to this flow, the figurative celadon seems to have been reduced gradually. The celadon in the shape of melon and gourd dipper available for in-laying pattern is thought to have been produced until the end of Goryeo. This study examined the whole aspect and the changing process in figurative celadon of the Goryeo Dynasty. The figurative celadon in Goryeo is the one that contained function and formative beauty by choosing influence of figurative ceramic in China. It is judged to have been actively produced the figurative celadon in the 13th century when even the sculptural aspect in Goryeo celadon can be seen, when diverse decoration technique(施文技法)s are utilized, and when brilliant celadon had been produced.
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