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오우삼의 영화적 삶에서 폭력미학을 담은 자신만의 영화 스타일을 선보여 사람들이 가지고 있는 폭력의 인식을 완전히 전복시켜 폭력을 바라보는 새로운 시각을 세계적으로 제공했다. 오우삼의 영화적 삶은 세시기로 나눠 볼 있다. 첫 번째는‘코미디 영화와 무협 영화의 시기’(1973~2003), 두 번째는 그가 홍콩에서 영화를 제작했던 시기(1986~1992), 세 번째는 미국 할리우드에서 영화를 제작했던 시기(1993~2003)이다. 특히 두 번째, 홍콩에 있을 때 만든 영화는 사람들이 ‘영웅’시리즈라고 한다. 이 시기의 영화를 만들 때 그는 자신이 만든 영웅의 감정을 영화 속으로 주입해 스크린에서 새로운 영웅의 이미지를 만들었다. 송해성 감독은 졸업 ...

오우삼의 영화적 삶에서 폭력미학을 담은 자신만의 영화 스타일을 선보여 사람들이 가지고 있는 폭력의 인식을 완전히 전복시켜 폭력을 바라보는 새로운 시각을 세계적으로 제공했다. 오우삼의 영화적 삶은 세시기로 나눠 볼 있다. 첫 번째는‘코미디 영화와 무협 영화의 시기’(1973~2003), 두 번째는 그가 홍콩에서 영화를 제작했던 시기(1986~1992), 세 번째는 미국 할리우드에서 영화를 제작했던 시기(1993~2003)이다. 특히 두 번째, 홍콩에 있을 때 만든 영화는 사람들이 ‘영웅’시리즈라고 한다. 이 시기의 영화를 만들 때 그는 자신이 만든 영웅의 감정을 영화 속으로 주입해 스크린에서 새로운 영웅의 이미지를 만들었다. 송해성 감독은 졸업 후 근 10년의 조감독 생활을 했다. 이는 그러한 조감독 생활에서 그는 영화경험을 많이 쌓였다. 1999년 송해성 감독은 그의 처녀작 <카라>와 2001년의 두 번째 작품 <파이란>으로 충무로를 주름잡고 대종상과 청룡영화제라는 큰 영화제에서 감독상을 수상하였다. 이후 송해성 감독은 <역도산>과 <우리들의 행복한 시간> 등의 영화를 찍었고, 2010년에는 홍콩영화 <영웅본색>(1986)의 스토리를 한국적인 <무적자>를 제작했다. 이 두 편 영화는 30년 사이에 두고서 같은 스토리 배경과 다른 감독, 다른 국적 그리고 다른 디테일이 각 영화의 스타일의 차별화를 주었다. 두 영화의 주제와 내용이 의리를 다룬 것이지만, 그러나 영화 <영웅본색>(1986)이 보여준 의리는 강호의 의리를 보여준 것이고， 이와는 달리 <무적자>(2010)가 보여준 것은 형제 간의 정이다. 본 논문은 이 두 영화의 주제와 영화의 시각적 스타일과 청각적 스타일의 분야에서 대비해 분석해보았다. 클로즈업과 슬로모션, 도구, 대사와 사운드라는 다섯 개의 부분을 구체적으로 비교분석하는데, 이러한 분석은 같은 스토리 아래 다른 감독이 만든 영화 스타일의 다름을 이해하기 위함이다. 본 논문의 서론 부분에서 두 편 영화의 비교분석에 대한 필요성 및 연구방법을 소개한다. 두 번째 부분은 오우삼과 송해성, 두 감독에 대한 전체적인 소개한다. 세 번째 부분에서 여섯 부분까지는 오우삼의 ‘영웅’ 시리즈의 시작인 <영웅본색>(1986)과 한국 영화<무적자>(2010)에 대한 분석을 진행한다. 두 영화의 주제, 인물, 시청각적 요소 등 부분의 비교는 두 영화의 색다른 스타일에서 오는 매력을 이해하는데 도움을 줄 것이다.