본 논문은 이상적인 가곡 작곡가로 평가받고 있는 슈만(Robert Schumann, 1810-1856)의 연가곡 Op. 90을 대상으로 하이퍼메트릭 분석을 통하여 고찰한 것이다. 슈만의 Op. 90은 가곡 작곡에 있어 제 2의 전성기라 할 수 있는 1850년에 레나우의 시에 곡을 붙인 6개의 가곡과 시인의 죽음을 기리기 위해 작곡한 레퀴엠으로 구성되어 있다. 이 연가곡은 드레스덴에서의 마지막 작품으로 뒤셀도르프 시기로 이어지는 슈만의 후기가곡의 시작점이 된다는 것과, 1840년의 가곡의 해에 창작된 작품에서 나타나는 슈만의 작곡기법부터 후기가곡의 특징에 이르기까지 슈만의 다양한 작풍이 혼용되고 있다는 데 그 의의를 찾을 수 있다. 슈만은 형식이 정신을 담는 그릇일 뿐이라고 생각하는 낭만주의자이면서도, 바흐를 추종하여 논리적으로 음악에 정신을 불어 넣은 시적 작곡가였다. 본 논문은 표면적으로 불규칙하게 나타나는 리듬과 프레이즈, 그리고 형식의 이면에 내재된 슈만의 논리와 의도를 파악하기 위하여 그의 창작 시기 전반에 걸쳐 일관적으로 사용된 기법 및 후기 작품에서 새롭게 시도된 작곡방식을 연구, 분석하였다. 이를 위하여 하이퍼미터의 개념을 토대로 악곡의 구조를 살펴 보고, 이에 앞서 여러 가지 ...
본 논문은 이상적인 가곡 작곡가로 평가받고 있는 슈만(Robert Schumann, 1810-1856)의 연가곡 Op. 90을 대상으로 하이퍼메트릭 분석을 통하여 고찰한 것이다. 슈만의 Op. 90은 가곡 작곡에 있어 제 2의 전성기라 할 수 있는 1850년에 레나우의 시에 곡을 붙인 6개의 가곡과 시인의 죽음을 기리기 위해 작곡한 레퀴엠으로 구성되어 있다. 이 연가곡은 드레스덴에서의 마지막 작품으로 뒤셀도르프 시기로 이어지는 슈만의 후기가곡의 시작점이 된다는 것과, 1840년의 가곡의 해에 창작된 작품에서 나타나는 슈만의 작곡기법부터 후기가곡의 특징에 이르기까지 슈만의 다양한 작풍이 혼용되고 있다는 데 그 의의를 찾을 수 있다. 슈만은 형식이 정신을 담는 그릇일 뿐이라고 생각하는 낭만주의자이면서도, 바흐를 추종하여 논리적으로 음악에 정신을 불어 넣은 시적 작곡가였다. 본 논문은 표면적으로 불규칙하게 나타나는 리듬과 프레이즈, 그리고 형식의 이면에 내재된 슈만의 논리와 의도를 파악하기 위하여 그의 창작 시기 전반에 걸쳐 일관적으로 사용된 기법 및 후기 작품에서 새롭게 시도된 작곡방식을 연구, 분석하였다. 이를 위하여 하이퍼미터의 개념을 토대로 악곡의 구조를 살펴 보고, 이에 앞서 여러 가지 분석도구에 대해 연구한 뒤 이를 적용하여 분석, 고찰하였다.
본 논문은 이상적인 가곡 작곡가로 평가받고 있는 슈만(Robert Schumann, 1810-1856)의 연가곡 Op. 90을 대상으로 하이퍼메트릭 분석을 통하여 고찰한 것이다. 슈만의 Op. 90은 가곡 작곡에 있어 제 2의 전성기라 할 수 있는 1850년에 레나우의 시에 곡을 붙인 6개의 가곡과 시인의 죽음을 기리기 위해 작곡한 레퀴엠으로 구성되어 있다. 이 연가곡은 드레스덴에서의 마지막 작품으로 뒤셀도르프 시기로 이어지는 슈만의 후기가곡의 시작점이 된다는 것과, 1840년의 가곡의 해에 창작된 작품에서 나타나는 슈만의 작곡기법부터 후기가곡의 특징에 이르기까지 슈만의 다양한 작풍이 혼용되고 있다는 데 그 의의를 찾을 수 있다. 슈만은 형식이 정신을 담는 그릇일 뿐이라고 생각하는 낭만주의자이면서도, 바흐를 추종하여 논리적으로 음악에 정신을 불어 넣은 시적 작곡가였다. 본 논문은 표면적으로 불규칙하게 나타나는 리듬과 프레이즈, 그리고 형식의 이면에 내재된 슈만의 논리와 의도를 파악하기 위하여 그의 창작 시기 전반에 걸쳐 일관적으로 사용된 기법 및 후기 작품에서 새롭게 시도된 작곡방식을 연구, 분석하였다. 이를 위하여 하이퍼미터의 개념을 토대로 악곡의 구조를 살펴 보고, 이에 앞서 여러 가지 분석도구에 대해 연구한 뒤 이를 적용하여 분석, 고찰하였다.
This article examines Robert Schumann's Op. 90, Sechs Gedichte von N. Lenau und Requiem through hypermetric analysis. Completed during his second golden period of Lieder composition in 1850, the cycle consists of six Lieder as well as a requiem Schumann erroneously composed to commemorate the passin...
This article examines Robert Schumann's Op. 90, Sechs Gedichte von N. Lenau und Requiem through hypermetric analysis. Completed during his second golden period of Lieder composition in 1850, the cycle consists of six Lieder as well as a requiem Schumann erroneously composed to commemorate the passing of his friend and poet, Nikolaus Lenau. His last work from the Dresden period, it was also the first of Schumann's later period Lieder, followed by others from the Dusseldorf period. The composer's eclectic use of his own compositional styles dating from the Liederjahr of 1840 to his later period is the key significance of this work. Equally as important to understanding this cycle is the role of reason in Schumann's compositions. Schumann regarded form only as a vessel for expressing spirit and, as an avowed admirer of Bach, employed reason in imbuing his music with spirit. The goal of this article is to analyze Schumann's rationale for and intent in utilizing irregularity of rhythms, phrases, and forms. Scrutiny is given, therefore, to his general compositional techniques and new attempts from his later period. To this end, various analytical tools ? such as Schenkerian analysis and Riemannian theory ? were surveyed before using hypermetric analysis to best understand the structures of the cycle.
This article examines Robert Schumann's Op. 90, Sechs Gedichte von N. Lenau und Requiem through hypermetric analysis. Completed during his second golden period of Lieder composition in 1850, the cycle consists of six Lieder as well as a requiem Schumann erroneously composed to commemorate the passing of his friend and poet, Nikolaus Lenau. His last work from the Dresden period, it was also the first of Schumann's later period Lieder, followed by others from the Dusseldorf period. The composer's eclectic use of his own compositional styles dating from the Liederjahr of 1840 to his later period is the key significance of this work. Equally as important to understanding this cycle is the role of reason in Schumann's compositions. Schumann regarded form only as a vessel for expressing spirit and, as an avowed admirer of Bach, employed reason in imbuing his music with spirit. The goal of this article is to analyze Schumann's rationale for and intent in utilizing irregularity of rhythms, phrases, and forms. Scrutiny is given, therefore, to his general compositional techniques and new attempts from his later period. To this end, various analytical tools ? such as Schenkerian analysis and Riemannian theory ? were surveyed before using hypermetric analysis to best understand the structures of the cycle.
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