본 연구의 목적은 플리츠의 조형성을 이용하여 기하학적 모듈 구조를 재해석함으로써 섬유 작품으로 시각화된 형상을 통해 모듈 구조의 표현성을 밝히는데 있다. 연구방법으로는 국·내외 전문서적, 학위논문, 학술지, 웹 사이트 등을 통해 문헌 연구와 사례 연구를 병행하였다. 연구 내용은 첫째, 모듈의 개념과 기하학적 모듈에 대해 연구하고 플리츠에 의한 모듈이 가지는 특성을 분석하여 규칙성, 연속성, 율동성, 입체성으로 분류하였다. 규칙성은 규칙에 의한 반복적인 배열로 나타나는 일정한 질서를 말하며, 연속성은 접힘과 ...
본 연구의 목적은 플리츠의 조형성을 이용하여 기하학적 모듈 구조를 재해석함으로써 섬유 작품으로 시각화된 형상을 통해 모듈 구조의 표현성을 밝히는데 있다. 연구방법으로는 국·내외 전문서적, 학위논문, 학술지, 웹 사이트 등을 통해 문헌 연구와 사례 연구를 병행하였다. 연구 내용은 첫째, 모듈의 개념과 기하학적 모듈에 대해 연구하고 플리츠에 의한 모듈이 가지는 특성을 분석하여 규칙성, 연속성, 율동성, 입체성으로 분류하였다. 규칙성은 규칙에 의한 반복적인 배열로 나타나는 일정한 질서를 말하며, 연속성은 접힘과 펼침을 통해 상호 연관성을 지니며 연결된 구조를 추구하며, 율동성은 질서 있고 규칙적인 흐름이며 시간적 변화를 내포하고 있는 운동의 질서로 나타난다. 또한 입체성은 선의 모양과 배열 방법에 따라 깊이와 3차원적인 구조를 형성한다. 둘째, 위 내용을 바탕으로 재해석된 기하학적 모듈 구조를 ‘미니멀 구조’, ‘유기적 구조’, ‘레이어 구조’로 분류하여 그 특성을 도출하였다. ‘미니멀 구조’는 획일적인 모듈의 반복을 통해 일정한 질서를 유지하며 간결한 구성으로 나타난다. ‘유기적 구조’는 연속적인 배열과 결합에 의해 유닛들이 상호작용하며 총체적으로 통합한다. ‘레이어 구조’는 단위형태의 중첩을 통해 2차원적인 평면 위에 입체성을 부여한다. 작가 연구의 사례는 현대 작가인 이세이 미야케, 매튜 쉴리안, 쿠사마 테츠오, 케이트 바버의 작품을 통해 플리츠 기법을 이용한 모듈 구조를 찾아 그 특성을 도출하였다. 이를 토대로 제작된 본인의 작품을 통해 다음과 같은 결론을 얻을 수 있었다. 첫째, ‘미니멀 구조’는 플리츠 자체의 조형성이 그대로 나타나고 플리츠의 획일적인 모듈의 반복과 연속된 질서를 통해 최소한의 구조를 형성하는 통일성을 부여하였다. 둘째, ‘유기적 구조’는 플리츠를 연속으로 배열시켜 구조 전체를 어우르고 배열에 따라 변화되는 방향성으로 인해 유동적인 흐름을 만들어내며 다양성을 내포하였다. 셋째, ‘레이어 구조’는 플리츠 단위형태의 중첩을 통해 구조적인 패턴을 만들고 평면 위에 부조 형태의 입체적 구조를 형성하여 표면적을 증대시켰다. 이로써 본 연구는 플리츠를 이용하여 섬유 소재가 표현할 수 있는 기하학적 모듈의 조형성을 확장시킴으로써 기하학적 모듈에 대한 섬유 분야의 새로운 시각을 제공할 수 있을 것이라 기대한다.
본 연구의 목적은 플리츠의 조형성을 이용하여 기하학적 모듈 구조를 재해석함으로써 섬유 작품으로 시각화된 형상을 통해 모듈 구조의 표현성을 밝히는데 있다. 연구방법으로는 국·내외 전문서적, 학위논문, 학술지, 웹 사이트 등을 통해 문헌 연구와 사례 연구를 병행하였다. 연구 내용은 첫째, 모듈의 개념과 기하학적 모듈에 대해 연구하고 플리츠에 의한 모듈이 가지는 특성을 분석하여 규칙성, 연속성, 율동성, 입체성으로 분류하였다. 규칙성은 규칙에 의한 반복적인 배열로 나타나는 일정한 질서를 말하며, 연속성은 접힘과 펼침을 통해 상호 연관성을 지니며 연결된 구조를 추구하며, 율동성은 질서 있고 규칙적인 흐름이며 시간적 변화를 내포하고 있는 운동의 질서로 나타난다. 또한 입체성은 선의 모양과 배열 방법에 따라 깊이와 3차원적인 구조를 형성한다. 둘째, 위 내용을 바탕으로 재해석된 기하학적 모듈 구조를 ‘미니멀 구조’, ‘유기적 구조’, ‘레이어 구조’로 분류하여 그 특성을 도출하였다. ‘미니멀 구조’는 획일적인 모듈의 반복을 통해 일정한 질서를 유지하며 간결한 구성으로 나타난다. ‘유기적 구조’는 연속적인 배열과 결합에 의해 유닛들이 상호작용하며 총체적으로 통합한다. ‘레이어 구조’는 단위형태의 중첩을 통해 2차원적인 평면 위에 입체성을 부여한다. 작가 연구의 사례는 현대 작가인 이세이 미야케, 매튜 쉴리안, 쿠사마 테츠오, 케이트 바버의 작품을 통해 플리츠 기법을 이용한 모듈 구조를 찾아 그 특성을 도출하였다. 이를 토대로 제작된 본인의 작품을 통해 다음과 같은 결론을 얻을 수 있었다. 첫째, ‘미니멀 구조’는 플리츠 자체의 조형성이 그대로 나타나고 플리츠의 획일적인 모듈의 반복과 연속된 질서를 통해 최소한의 구조를 형성하는 통일성을 부여하였다. 둘째, ‘유기적 구조’는 플리츠를 연속으로 배열시켜 구조 전체를 어우르고 배열에 따라 변화되는 방향성으로 인해 유동적인 흐름을 만들어내며 다양성을 내포하였다. 셋째, ‘레이어 구조’는 플리츠 단위형태의 중첩을 통해 구조적인 패턴을 만들고 평면 위에 부조 형태의 입체적 구조를 형성하여 표면적을 증대시켰다. 이로써 본 연구는 플리츠를 이용하여 섬유 소재가 표현할 수 있는 기하학적 모듈의 조형성을 확장시킴으로써 기하학적 모듈에 대한 섬유 분야의 새로운 시각을 제공할 수 있을 것이라 기대한다.
The purpose of this study is to use the formativity of pleats and reinterpret geometric module structures and examine the expressivity of module structures through the forms visualized as fiber works. As study methods, this author reviewed literatures including Korean and foreign technical publi...
The purpose of this study is to use the formativity of pleats and reinterpret geometric module structures and examine the expressivity of module structures through the forms visualized as fiber works. As study methods, this author reviewed literatures including Korean and foreign technical publications, degree theses, journals, and websites and also carried out case study. The contents of this study are as follows. First, this author studied the concept of a module and geometric modules, analyzed the characteristics of modules attributed to pleats, and classified them into regularity, continuity, rhythmicity, and solidity. Regularity refers to some consistent order appearing through repetitive arrangement made by rules. Continuity is the pursuit of a structure connected through mutual correlation resulted from folding and unfolding. Rhythmicity appears with the order of movement implying an orderly and regular flow as well as temporal change. Lastly, solidity is from depth and a tridimensional structure attributed to the shapes of lines and methods of arrangement. Second, this author reinterpreted geometric module structures based on the contents above and classified them into the ‘minimal structure’, ‘organic structure’, and ‘layer structure’ to figure out their characteristics. The ‘minimal structure’ maintains consistent order through the repetition of uniform modules and appears as a simple composition. The ‘organic structure’ leads to holistic integration through interaction among units resulted from successive arrangement and combination. The ‘layer structure’ provides solidity to a two-dimensional plane through the overlapping of unit forms. For case study on artists, this researcher found module structures employing pleats technique from works created by contemporary artists like Issey Miyake, Matt Shlian, Kusama Tetsuo, or Kate Barber and figured out their characteristics. Based on the work created by that, this researcher has drawn conclusions as follows. First, the ‘minimal structure’ reveals the formativity of pleats itself just as it is, forms the least structure through the repetition of uniform modules in pleats and order of succession, and provides unity. Second, the ‘organic structure’ embraces the entire structure by arranging pleats in succession, creates a flexible flow with the directivity changing by arrangement, and implies diversity. Third, the ‘layer structure’ produces structural patterns with the overlapping of unit forms in pleats, forms a relievo-type solid structure on the plane, and extends the surface area. This study has contributed to extending the formativity of geometric modules that textile material can express with pleats. Therefore, it is expected that it will provide a new perspective to the field of textile on geometric modules.
The purpose of this study is to use the formativity of pleats and reinterpret geometric module structures and examine the expressivity of module structures through the forms visualized as fiber works. As study methods, this author reviewed literatures including Korean and foreign technical publications, degree theses, journals, and websites and also carried out case study. The contents of this study are as follows. First, this author studied the concept of a module and geometric modules, analyzed the characteristics of modules attributed to pleats, and classified them into regularity, continuity, rhythmicity, and solidity. Regularity refers to some consistent order appearing through repetitive arrangement made by rules. Continuity is the pursuit of a structure connected through mutual correlation resulted from folding and unfolding. Rhythmicity appears with the order of movement implying an orderly and regular flow as well as temporal change. Lastly, solidity is from depth and a tridimensional structure attributed to the shapes of lines and methods of arrangement. Second, this author reinterpreted geometric module structures based on the contents above and classified them into the ‘minimal structure’, ‘organic structure’, and ‘layer structure’ to figure out their characteristics. The ‘minimal structure’ maintains consistent order through the repetition of uniform modules and appears as a simple composition. The ‘organic structure’ leads to holistic integration through interaction among units resulted from successive arrangement and combination. The ‘layer structure’ provides solidity to a two-dimensional plane through the overlapping of unit forms. For case study on artists, this researcher found module structures employing pleats technique from works created by contemporary artists like Issey Miyake, Matt Shlian, Kusama Tetsuo, or Kate Barber and figured out their characteristics. Based on the work created by that, this researcher has drawn conclusions as follows. First, the ‘minimal structure’ reveals the formativity of pleats itself just as it is, forms the least structure through the repetition of uniform modules in pleats and order of succession, and provides unity. Second, the ‘organic structure’ embraces the entire structure by arranging pleats in succession, creates a flexible flow with the directivity changing by arrangement, and implies diversity. Third, the ‘layer structure’ produces structural patterns with the overlapping of unit forms in pleats, forms a relievo-type solid structure on the plane, and extends the surface area. This study has contributed to extending the formativity of geometric modules that textile material can express with pleats. Therefore, it is expected that it will provide a new perspective to the field of textile on geometric modules.
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