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'시간의 흔적'은 재현된 벽(壁) 사진으로 미국의 추상사진가인 아론시스 킨드(Aaron Siskind)와 같은 유사한 관점에서 벽을 시각적으로 재구성하였다. 촬영한 카메라는 니콘 New D7200과 니콘렌즈 18mm~55mm, 55mm~300mm을 사용하였다. 촬영지역은 구미시의 근대 골목길을 대상으로 한정하여 촬영하였으며, 본인의 감성적 시각과 표준앵글을 바탕으로 이루어졌다.
우리나라의 근대화는 일제강점기에 시작되어 해방이후 1960년 ~1970년대에 절정에 이른다.
이러한 시기에 조성된 구미의 근대골목에 주목하였으며, 기계적인 기록성과 사실성을 기반으로 시간의 흔적, 문화적인 흔적을 재현하였다.
사진은 그 외관이 현실과 닮았다. 하지만 분명하게 관념적인 세계를 설명하거나, 그 무엇에 대한 분명한 이야기를 제시하지는 않는다. 하지만 다의적인 의미를 내포하고 있는 매체이다. 보는 이의 상상력을 자극하거나 앞선 경험을 바탕으로 결과물에서 다양한 ...

'시간의 흔적'은 재현된 벽(壁) 사진으로 미국의 추상사진가인 아론시스 킨드(Aaron Siskind)와 같은 유사한 관점에서 벽을 시각적으로 재구성하였다. 촬영한 카메라는 니콘 New D7200과 니콘렌즈 18mm~55mm, 55mm~300mm을 사용하였다. 촬영지역은 구미시의 근대 골목길을 대상으로 한정하여 촬영하였으며, 본인의 감성적 시각과 표준앵글을 바탕으로 이루어졌다.
우리나라의 근대화는 일제강점기에 시작되어 해방이후 1960년 ~1970년대에 절정에 이른다.
이러한 시기에 조성된 구미의 근대골목에 주목하였으며, 기계적인 기록성과 사실성을 기반으로 시간의 흔적, 문화적인 흔적을 재현하였다.
사진은 그 외관이 현실과 닮았다. 하지만 분명하게 관념적인 세계를 설명하거나, 그 무엇에 대한 분명한 이야기를 제시하지는 않는다. 하지만 다의적인 의미를 내포하고 있는 매체이다. 보는 이의 상상력을 자극하거나 앞선 경험을 바탕으로 결과물에서 다양한 내러티브를 읽어낼 수 있다. 따러서 모더니즘사진의 다양한 예술적인 가능성을 심층적으로 제시하고자 한 작업이다. 사진기의 기계적인 재현능력과 사실적인 표현력을 바탕으로 조형적이면서도 내러티브가 담겨져 있는 영상언어를 생산한 것이다. 전형적인 스트레이트포토(straight photo)의 대표적인 산물이라고 이야기 할수 있다.
'시간의 흔적'작품도 이와 같은 미학적인 층위에서 담론을 확대 재생산 할 수 있을 것으로 기대한다.