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국문초록

‘편곡’은 작곡과 달리 ‘원곡’을 다른 형식으로 바꾸어 꾸미거나 원곡에서 쓰인 악기가 아닌 다른 악기를 사용하여 연주 효과를 달리하는 것을 말한다.
본 연구에서는 백대웅이 편곡한 ‘가야금 삼중주를 위한 <자바>의 악곡을 분석하여 화성․선율․ 리듬형 등에서 나타나는 편곡의 양상을 고찰하였다.

‘가야금삼중주를 위한 <자바>’는 백대웅이 Allen Toussaint의 ‘Java’ 곡을 가야금 삼중주곡으로 편곡한 것이다. 백대웅은 국악이 어느 한 시대의, 어느 한 집단의 것으로 국한되는 것이 아닌 한국인이라면 모두가 음악을 느끼고 공감할 수 있는 ‘보편성’이 전제되어야 함을 중요시 하였다. 따라서 본 곡은 서양음악에 익숙해진 오늘날의 한국인들에게 다가가기 위함의 노력이었으며, 실험이었다고 할 수 있다.

편곡한 곡인만큼 원곡에서의 주선율이 명확히 제시되며 반복 진행되고 있다. 고음가야금과 중음가야금이 받고 ...

국문초록

‘편곡’은 작곡과 달리 ‘원곡’을 다른 형식으로 바꾸어 꾸미거나 원곡에서 쓰인 악기가 아닌 다른 악기를 사용하여 연주 효과를 달리하는 것을 말한다.
본 연구에서는 백대웅이 편곡한 ‘가야금 삼중주를 위한 <자바>의 악곡을 분석하여 화성․선율․ 리듬형 등에서 나타나는 편곡의 양상을 고찰하였다.

‘가야금삼중주를 위한 <자바>’는 백대웅이 Allen Toussaint의 ‘Java’ 곡을 가야금 삼중주곡으로 편곡한 것이다. 백대웅은 국악이 어느 한 시대의, 어느 한 집단의 것으로 국한되는 것이 아닌 한국인이라면 모두가 음악을 느끼고 공감할 수 있는 ‘보편성’이 전제되어야 함을 중요시 하였다. 따라서 본 곡은 서양음악에 익숙해진 오늘날의 한국인들에게 다가가기 위함의 노력이었으며, 실험이었다고 할 수 있다.

편곡한 곡인만큼 원곡에서의 주선율이 명확히 제시되며 반복 진행되고 있다. 고음가야금과 중음가야금이 받고 메기는 듯 서로 주선율을 번갈아 담당한다. 저음가야금 역시 곡의 뒷부분에선 주선율을 주도하며, 고음과 중음가야금이 화음으로 곡에 풍부함과 다채로움을 느끼게 한다. 세 개의 가야금이 만들어 내는 화성은 주선율을 처음부터 명료하게 드러내고 이를 반복함으로써 더 쉽게 들리게끔 하는 효과를 준다. 전체적으로 반복의 묘미가 돋보인다. 주제 선율의 끝없는 반복은 안정감을 주지만 미세한 변형과 음역대별 이동에 의한 상호 작용으로 역동적인 느낌도 빼놓을 수 없다.

본 곡에 「자유」와 「고정」이라는 2마디는 가장 큰 특징이자 매력을 주는 부분이다. 연주자와 악기의 즉흥성과 기량을 드러낼 수 있는 부분을 주면서 신선함과 의외성으로 곡에 긴장감과 함께 호기심을 준다. 2008년 공연에서는 「자유」부분에서 즉흥성을 보여주지 않고 ‘가야금 삼중주를 위한 <강강술래>’를 엮으면서 색다르게 느끼게 하였다. 2011년에 연주에서는 9명의 연주자가 각각 2마디씩 번갈아 연주하면서 18마디로 늘려 연주되었는데, 본 편곡의 의도에 잘 부합되었다.

본 연구를 통해 ‘가야금 삼중주를 위한 <자바>’에 편곡자가 담으려한 의도와 이를 통한 음악적, 대중적인 발전 효과를 드러내려 했음을 알 수 있었으며, 개량가야금을 통해 본격적 화성의 활용과 가야금의 특색을 유감없이 드러내어 창작과 편곡의 방법론의 교본과도 같은 곡임을 알 수 있었다. 본 논문을 통해 연주자와 대중들이 ‘가야금 삼중주를 위한 <자바>’에 대한 이해에 도움이 되었길 기대한다.

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