장소 특정적 연극은 환경연극의 발전 과정 속에서 형성된 새로운 공연 형식이다. 장소 특정적 연극과 환경연극은 깊이 있는 이론적 통찰을 바탕으로 하고 있다. 장소 특정적 연극은 리차드 셰크너가 언급한 환경연극에 관한 6 가지 대원칙 이론을 기반으로 ‘장소’를 최우선으로 두고 이를 강조한다. ‘장소’는 장소 특정적 연극 창작의 근본이 된다. 그렇기 때문에 장소 특정적 연극의 가장 큰 특징은 바로 ‘장소의 유일성’이다.
스토리텔링이 장소 특정적 연극에서 구현되는 가장 중요한 특징은 스토리텔링의 주체와 객체의 변화와 둘 사이의 ...
장소 특정적 연극은 환경연극의 발전 과정 속에서 형성된 새로운 공연 형식이다. 장소 특정적 연극과 환경연극은 깊이 있는 이론적 통찰을 바탕으로 하고 있다. 장소 특정적 연극은 리차드 셰크너가 언급한 환경연극에 관한 6 가지 대원칙 이론을 기반으로 ‘장소’를 최우선으로 두고 이를 강조한다. ‘장소’는 장소 특정적 연극 창작의 근본이 된다. 그렇기 때문에 장소 특정적 연극의 가장 큰 특징은 바로 ‘장소의 유일성’이다.
스토리텔링이 장소 특정적 연극에서 구현되는 가장 중요한 특징은 스토리텔링의 주체와 객체의 변화와 둘 사이의 융합을 추구한다는 점이다. 즉, 장소 특정적 연극과 전통 연극의 형식상의 차이점은 스토리텔링의 주체가 연출자와 배우만이 아니라 관객까지 포함하여 장소와 연출, 배우가 함께 스토리텔링의 주체가 된다는 점이다. 이렇게 장소 특정적 연극은 주체와 객체의 공동 행동, 상호작용을 통해서 스토리텔링을 완성하며 관객이 스토리텔링에 직접 참여해서 집단기억의 목적을 이루는 것이다.
장소 특정적 연극의 공연 공간은 ‘장소’ 이다. 환경연극의 영향 하에 장소 특정적 연극의 공연 공간은 전통적인 연극 형태를 가지는 극장이 아니라 무대와 객석 간의 한계가 불명확한 다양한 무대 형식을 사용한다. 뿐만 아니라 과학 기술의 발전, 사회적인 심미 가치의 변화, 그리고 연극의 혁신 등이 배경이 되어 퍼포먼스 빌딩은 내부와 외부가 동시에 발달하게 되었다. 이러한 상황 하에 장소 특정적 연극의 공연 공간은 ‘장소’의 내부에 그치지 않고 외부로까지 확대된다. 그렇기 때문에 장소 특정적 연극의 공연 공간은 ‘장소’의 내부와 외부가 서로 긴밀한 관련 아래에서 다기능적이고 지속적인 퍼포먼스 빌딩이 된다.
중국은 역사 문화적 경관과 스토리 소재를 다량 보유하고 있어 장소 특정적 연극에 여러 소재를 제공하고 있다. 어떤 특정한 관광지를 기반으로 하고 제작한 실경공연, 혹은 경관연극은 사실은 장소 특정적 연극의 특징을 가지고 있다. 이 논문이 주로 분석하려는 공연은 <평요와의 재회>이다. 그러므로 이 논문의 제 2 장에서는 먼저 장소 특정적 연극의 특징을 연구해보고, 이를 바탕으로 제 3 장에서 <평요와의 재회> 연극을 장소 특정적 연극으로 정의한 후에 서양의 장소 특정적 연극과 구별되는 특징적인 부분을 연구하였다. 제 4 장에서는 <평요와의 재회>에서는 스토리텔링의 특징과 의미를 분석하였으며 제 5 장은 각 장면에 나타난 장소 특정적 연극의 공연 공간에 대한 실험과 창의성을 위주로 분석하였다.
장소 특정적 연극은 환경연극의 발전 과정 속에서 형성된 새로운 공연 형식이다. 장소 특정적 연극과 환경연극은 깊이 있는 이론적 통찰을 바탕으로 하고 있다. 장소 특정적 연극은 리차드 셰크너가 언급한 환경연극에 관한 6 가지 대원칙 이론을 기반으로 ‘장소’를 최우선으로 두고 이를 강조한다. ‘장소’는 장소 특정적 연극 창작의 근본이 된다. 그렇기 때문에 장소 특정적 연극의 가장 큰 특징은 바로 ‘장소의 유일성’이다.
스토리텔링이 장소 특정적 연극에서 구현되는 가장 중요한 특징은 스토리텔링의 주체와 객체의 변화와 둘 사이의 융합을 추구한다는 점이다. 즉, 장소 특정적 연극과 전통 연극의 형식상의 차이점은 스토리텔링의 주체가 연출자와 배우만이 아니라 관객까지 포함하여 장소와 연출, 배우가 함께 스토리텔링의 주체가 된다는 점이다. 이렇게 장소 특정적 연극은 주체와 객체의 공동 행동, 상호작용을 통해서 스토리텔링을 완성하며 관객이 스토리텔링에 직접 참여해서 집단기억의 목적을 이루는 것이다.
장소 특정적 연극의 공연 공간은 ‘장소’ 이다. 환경연극의 영향 하에 장소 특정적 연극의 공연 공간은 전통적인 연극 형태를 가지는 극장이 아니라 무대와 객석 간의 한계가 불명확한 다양한 무대 형식을 사용한다. 뿐만 아니라 과학 기술의 발전, 사회적인 심미 가치의 변화, 그리고 연극의 혁신 등이 배경이 되어 퍼포먼스 빌딩은 내부와 외부가 동시에 발달하게 되었다. 이러한 상황 하에 장소 특정적 연극의 공연 공간은 ‘장소’의 내부에 그치지 않고 외부로까지 확대된다. 그렇기 때문에 장소 특정적 연극의 공연 공간은 ‘장소’의 내부와 외부가 서로 긴밀한 관련 아래에서 다기능적이고 지속적인 퍼포먼스 빌딩이 된다.
중국은 역사 문화적 경관과 스토리 소재를 다량 보유하고 있어 장소 특정적 연극에 여러 소재를 제공하고 있다. 어떤 특정한 관광지를 기반으로 하고 제작한 실경공연, 혹은 경관연극은 사실은 장소 특정적 연극의 특징을 가지고 있다. 이 논문이 주로 분석하려는 공연은 <평요와의 재회>이다. 그러므로 이 논문의 제 2 장에서는 먼저 장소 특정적 연극의 특징을 연구해보고, 이를 바탕으로 제 3 장에서 <평요와의 재회> 연극을 장소 특정적 연극으로 정의한 후에 서양의 장소 특정적 연극과 구별되는 특징적인 부분을 연구하였다. 제 4 장에서는 <평요와의 재회>에서는 스토리텔링의 특징과 의미를 분석하였으며 제 5 장은 각 장면에 나타난 장소 특정적 연극의 공연 공간에 대한 실험과 창의성을 위주로 분석하였다.
Site-Specific Theatre is an entirely new form of theatre forming in the development of Environment Theatre. It shares a close relationship with Environment theatre theoretically. Based on the "Six Principles" coined by Richard Schechner, Site-Specific Theatre emphasises more on the effect of "Site",...
Site-Specific Theatre is an entirely new form of theatre forming in the development of Environment Theatre. It shares a close relationship with Environment theatre theoretically. Based on the "Six Principles" coined by Richard Schechner, Site-Specific Theatre emphasises more on the effect of "Site", and takes "Site" as the source of all theatre creativity to manifest the uniqueness of Site.
The most significant feature that storytelling shows in Site-Specific Teathre are the alteration and combination between subjects and objects within it. That means the subjects of storytelling is no longer directors and cast themselves, but the "Site", which is different from traditional theatres. Equally, the audience is not the object of storytelling, but a part of the subject, accomplishing stories with directors and cast through the cooperation and interaction of them. In that way, the aim of reconstructing collective memories along with the audience participating can be achieved.
Turning to the performance space of Site-Specific Theatre, it is actually the "Site" itself. Influenced by Environment Theatre, it does not carry a traditional value of theatre any longer, which means the boundary of the stage and auditorium is fading, and the variety of stage is emerging. With the development of technology, improvement of social aesthetic, and the advancing exploration of performance space, the performance building is prospering comprehensively in terms of its exterior and interior. In this trend, the performance space is not limited in the "Site", but expands beyond the "Site", making it a multi-functional integration.
China is rich in culture, history and views, and it provides a great number of materials for Site-specific Theatre flourishing, while it is still an unfamiliar topic in this country. Fortunately, landscape solid view performances like 'See Pingyao Again' which is analysed in this study have already featured places of interests as Site-specific Theatre to some extent. Therefore, we will detail and conclude these features of Site-specific Theatre in Chapter Two, and further nalyse See Pingyao Again in Chapter Three, to figure out the features distinctive from the ones in western. In Chapter Four, how storytelling is manipulated in See Pingyao Again will be discussed, and in Chapter Five, the experiments and innovation for Performance Space will be explored.
Site-Specific Theatre is an entirely new form of theatre forming in the development of Environment Theatre. It shares a close relationship with Environment theatre theoretically. Based on the "Six Principles" coined by Richard Schechner, Site-Specific Theatre emphasises more on the effect of "Site", and takes "Site" as the source of all theatre creativity to manifest the uniqueness of Site.
The most significant feature that storytelling shows in Site-Specific Teathre are the alteration and combination between subjects and objects within it. That means the subjects of storytelling is no longer directors and cast themselves, but the "Site", which is different from traditional theatres. Equally, the audience is not the object of storytelling, but a part of the subject, accomplishing stories with directors and cast through the cooperation and interaction of them. In that way, the aim of reconstructing collective memories along with the audience participating can be achieved.
Turning to the performance space of Site-Specific Theatre, it is actually the "Site" itself. Influenced by Environment Theatre, it does not carry a traditional value of theatre any longer, which means the boundary of the stage and auditorium is fading, and the variety of stage is emerging. With the development of technology, improvement of social aesthetic, and the advancing exploration of performance space, the performance building is prospering comprehensively in terms of its exterior and interior. In this trend, the performance space is not limited in the "Site", but expands beyond the "Site", making it a multi-functional integration.
China is rich in culture, history and views, and it provides a great number of materials for Site-specific Theatre flourishing, while it is still an unfamiliar topic in this country. Fortunately, landscape solid view performances like 'See Pingyao Again' which is analysed in this study have already featured places of interests as Site-specific Theatre to some extent. Therefore, we will detail and conclude these features of Site-specific Theatre in Chapter Two, and further nalyse See Pingyao Again in Chapter Three, to figure out the features distinctive from the ones in western. In Chapter Four, how storytelling is manipulated in See Pingyao Again will be discussed, and in Chapter Five, the experiments and innovation for Performance Space will be explored.
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