En la época del vanguardismo, cuando Federico García Lorca estaba activo en la literatura, las obras de muchos escritores eran predominantemente experimentales. Uno de los experimentos de Lorca en la época del vanguardismo fue modernizar y revivir la tragedia griega.
Por ello, esta tesina examin...
En la época del vanguardismo, cuando Federico García Lorca estaba activo en la literatura, las obras de muchos escritores eran predominantemente experimentales. Uno de los experimentos de Lorca en la época del vanguardismo fue modernizar y revivir la tragedia griega.
Por ello, esta tesina examina las tres tragedias rurales de Lorca, Bodas de sangre, Yerma y La Casa de Bernarda Alba, con el fin de averiguar cómo de modernizada está la tragedia griega en la obra.
En primer lugar, se presenta la vida de Lorca, centrándose en el período del vanguardismo, en el que influyó la última parte de su vida. La tragedia griega se organizó tomando como referencia la poesía de Aristóteles.
La tragedia griega revivió en forma de coro en los siglos XVI y XVII, después del período griego, y fue sucedida en el período moderno, en el siglo XIX, en forma de melodrama. Se resume la vanguardia, la corriente literaria dominante del siglo XX, que influencia al autor. Y en las tres tragedias rurales, se estudia cómo el artista aplicó efectivamente la tragedia griega con experimentación de vanguardia, enfatizando en la trama y el personaje. Como resultado del análisis, se encuentra que el grado de La tragedia griega reproducida en cada una de las tres obras era diferente.
Primero, como resultado del análisis de la trama, las tres obras muestran la peripecia y el anagnórisis mencionados por Aristóteles. En la trama de Bodas de sangre, en el acto 3, se muestra sobrenaturales y fenómenos que son raros en ese momento. Aristóteles criticó el fenómeno sobrenatural en Poética, pero Lorca mostró una actitud experimental para tomarlo prestado. Lorca compensó la posibilidad de una falta de probabilidad utilizando palabras y materiales que simbolizan el destino trágico.
Además, como enfatizó Aristóteles, en Bodas de sangre, se muestra la compleja forma de trama en la que aparece ‘peripecia’ y ‘anagnórisis’.
En el caso de Yerma, el trágico destino de la infertilidad de Yerma se expresa poéticamente a través del contraste con la naturaleza, que representa la vitalidad. Esto es evidente en el coro de la obra. Mientras tanto, Lorca mostró un efecto trágico a su manera nueva: en el tercer acto de Yerma, se puede sentir el poder y la atmósfera surrealistas a través del cautivador ambiente andaluz con identidad regional.
La escena donde se descubre la causa de la infertilidad de Yerma en la obra es un descubrimiento perfecto no solo para Yerma sino también para la audiencia. Como resultado, incluso el desarrollo del evento se aceleró y causó un gran impacto en la audiencia.
En comparación con las dos obras anteriores, La Casa de Bernarda Alba casi no tiene coros ni formas de verso, y aparece continuamente un diálogo realista. Esto demuestra que el nuevo enfoque escénico de Lorca se acerca al melodrama.
Incluso en La Casa de Bernarda Alba, la mención de Aristóteles sobre la prisa peripecia y el anagnórisis se puede encontrar en la escena final, pero Aparece demasiado rápido y abruptamente, dando un gran impacto a la audiencia.
La forma de coro en verso, que se ve en la tragedia griega, aparece con frecuencia en Bodas de sangre y Yerma , mientras que La Casa de Bernarda Alba está compuesta casi por prosa.
A continuación, al analizar los personajes, se examinó si los personajes de las tres obras mostraban comportamientos y actitudes coherentes con la ‘Clase’.
En Bodas de sangre, hay un enfrentamiento entre el protagonista que se deja llevar por el instinto sobrenatural y las personas que quieren proceder con el matrimonio con énfasis en el sistema social, y los sobrenaturales que intentan juzgarlos se dividen en ‘Clase’ y liderar la obra.
En Yerma, Yerma, que aspira a tener un hijo, confronta a las personas con comportamientos y valores que son contrarios a él, y hay ayudantes que comprenden y apoyan el deseo de Yerma. Yerma aspira a tener hijos y valora las costumbres tradicionales y el honor. Por otro lado, los personajes que se oponen a Yerma no están interesados en tener hijos, pero dan mucha importancia a los valores tradicionales y al honor. En el caso de los ayudantes de yerma, siguen las costumbres tradicionales, pero pueden verse como personajes melodramáticos que cambian por autoconservación, ya que su honor y castidad se modifican de manera flexible según la situación.
En La Casa de Bernarda Alba, la ética sobretradicional de Bernarda domina a toda la familia. En la opresión de Bernarda aparecen en cuatro casos.
Las personajes que se conforman con Bernarda muestran constantemente una actitud de seguir la opresión. Aquellos que no se ajustan a Bernarda expresan activamente su libertad y muestran una apariencia consistente. Sin embargo, Poncia puede verse como un personaje melodramático que exhibe actitudes inconsistentes de autoconservación dependiendo de la situación. Finalmente, Pepe El Romano, que tiene la mayor proporción de personajes masculinos, es invisible, pero provoca grietas y caos en la casa de Bernarda. Puedes sentir el poder trascendente en su presencia.
Se analizan los personajes dividiéndolos en varios casos en cada obra. Como resultado, como mencionó Aristóteles, no todos los personajes exhibieron una actitud consistente en cada caso.
A través de esta tesina, se descubre la actitud experimental de Lorca, miembro de la generación del 27 en España, que fusiona lo tradicional con lo nuevo.
En la época del vanguardismo, cuando Federico García Lorca estaba activo en la literatura, las obras de muchos escritores eran predominantemente experimentales. Uno de los experimentos de Lorca en la época del vanguardismo fue modernizar y revivir la tragedia griega.
Por ello, esta tesina examina las tres tragedias rurales de Lorca, Bodas de sangre, Yerma y La Casa de Bernarda Alba, con el fin de averiguar cómo de modernizada está la tragedia griega en la obra.
En primer lugar, se presenta la vida de Lorca, centrándose en el período del vanguardismo, en el que influyó la última parte de su vida. La tragedia griega se organizó tomando como referencia la poesía de Aristóteles.
La tragedia griega revivió en forma de coro en los siglos XVI y XVII, después del período griego, y fue sucedida en el período moderno, en el siglo XIX, en forma de melodrama. Se resume la vanguardia, la corriente literaria dominante del siglo XX, que influencia al autor. Y en las tres tragedias rurales, se estudia cómo el artista aplicó efectivamente la tragedia griega con experimentación de vanguardia, enfatizando en la trama y el personaje. Como resultado del análisis, se encuentra que el grado de La tragedia griega reproducida en cada una de las tres obras era diferente.
Primero, como resultado del análisis de la trama, las tres obras muestran la peripecia y el anagnórisis mencionados por Aristóteles. En la trama de Bodas de sangre, en el acto 3, se muestra sobrenaturales y fenómenos que son raros en ese momento. Aristóteles criticó el fenómeno sobrenatural en Poética, pero Lorca mostró una actitud experimental para tomarlo prestado. Lorca compensó la posibilidad de una falta de probabilidad utilizando palabras y materiales que simbolizan el destino trágico.
Además, como enfatizó Aristóteles, en Bodas de sangre, se muestra la compleja forma de trama en la que aparece ‘peripecia’ y ‘anagnórisis’.
En el caso de Yerma, el trágico destino de la infertilidad de Yerma se expresa poéticamente a través del contraste con la naturaleza, que representa la vitalidad. Esto es evidente en el coro de la obra. Mientras tanto, Lorca mostró un efecto trágico a su manera nueva: en el tercer acto de Yerma, se puede sentir el poder y la atmósfera surrealistas a través del cautivador ambiente andaluz con identidad regional.
La escena donde se descubre la causa de la infertilidad de Yerma en la obra es un descubrimiento perfecto no solo para Yerma sino también para la audiencia. Como resultado, incluso el desarrollo del evento se aceleró y causó un gran impacto en la audiencia.
En comparación con las dos obras anteriores, La Casa de Bernarda Alba casi no tiene coros ni formas de verso, y aparece continuamente un diálogo realista. Esto demuestra que el nuevo enfoque escénico de Lorca se acerca al melodrama.
Incluso en La Casa de Bernarda Alba, la mención de Aristóteles sobre la prisa peripecia y el anagnórisis se puede encontrar en la escena final, pero Aparece demasiado rápido y abruptamente, dando un gran impacto a la audiencia.
La forma de coro en verso, que se ve en la tragedia griega, aparece con frecuencia en Bodas de sangre y Yerma , mientras que La Casa de Bernarda Alba está compuesta casi por prosa.
A continuación, al analizar los personajes, se examinó si los personajes de las tres obras mostraban comportamientos y actitudes coherentes con la ‘Clase’.
En Bodas de sangre, hay un enfrentamiento entre el protagonista que se deja llevar por el instinto sobrenatural y las personas que quieren proceder con el matrimonio con énfasis en el sistema social, y los sobrenaturales que intentan juzgarlos se dividen en ‘Clase’ y liderar la obra.
En Yerma, Yerma, que aspira a tener un hijo, confronta a las personas con comportamientos y valores que son contrarios a él, y hay ayudantes que comprenden y apoyan el deseo de Yerma. Yerma aspira a tener hijos y valora las costumbres tradicionales y el honor. Por otro lado, los personajes que se oponen a Yerma no están interesados en tener hijos, pero dan mucha importancia a los valores tradicionales y al honor. En el caso de los ayudantes de yerma, siguen las costumbres tradicionales, pero pueden verse como personajes melodramáticos que cambian por autoconservación, ya que su honor y castidad se modifican de manera flexible según la situación.
En La Casa de Bernarda Alba, la ética sobretradicional de Bernarda domina a toda la familia. En la opresión de Bernarda aparecen en cuatro casos.
Las personajes que se conforman con Bernarda muestran constantemente una actitud de seguir la opresión. Aquellos que no se ajustan a Bernarda expresan activamente su libertad y muestran una apariencia consistente. Sin embargo, Poncia puede verse como un personaje melodramático que exhibe actitudes inconsistentes de autoconservación dependiendo de la situación. Finalmente, Pepe El Romano, que tiene la mayor proporción de personajes masculinos, es invisible, pero provoca grietas y caos en la casa de Bernarda. Puedes sentir el poder trascendente en su presencia.
Se analizan los personajes dividiéndolos en varios casos en cada obra. Como resultado, como mencionó Aristóteles, no todos los personajes exhibieron una actitud consistente en cada caso.
A través de esta tesina, se descubre la actitud experimental de Lorca, miembro de la generación del 27 en España, que fusiona lo tradicional con lo nuevo.
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