선택한 단어 수는 입니다.
최소 단어 이상 선택하여야 합니다.
최소 단어 이상 선택하여야 합니다.
선택한 단어 수는 30입니다.
최대 10 단어까지만 선택 가능합니다.
최대 10 단어까지만 선택 가능합니다.
문제 정의
- 환언하면, 영화에서 보여지는 패션은 극적 효과를 높이기 위해 사용되며 배우가 착용하는 의복과 머리모양, 분장, 신발, 그 리고 기타 액세서리는 영화와 독립된 미술분야이지만, 이들은 같은 배우를 통해서 통일되어 표현되는 영화 의상의 범주에 속한다고 할 수 있다(권현진, 1994). 따라서 이하에서는 영화는 대중매체의 한 형태이고 패션은 비주얼 커뮤니케이션(visual communication)의 한 매개체로 인식하여 상호간의 연관성 속에서 영화에 나타나는 패션의 레트로 현상을 살펴보고자 한다.
- 이에 주목하여 본 연구에서는 1998년 이후 레트로 현상이 반영된 한국영화의상과 국내 스트리트 패션의 연관성에 관하여 고찰을 하였다. 이 연구를 수행하기 앞서 1998년 이후 옛것에 대한 향수와 인간 본연의 회귀성을 느끼게 하는 레트로 현상이 반영된 대중문화를 중심으로 고찰하였다. 이러한 고찰 결과 단순히 과거의 것이 재 순환되는 현상이 아니라 과거의 요소를 이용하여 더욱 새롭게 재구성되는 절충의 형태로 나타나고 있는 것으로 분석되었다.
- 그 중에서도 특히 한국 영화는 20세기말 이후에 대중 문화의 탄생과 전파를 담당하는 창조자 또는 전달자의 역할을 수행하면서 여러 형태의 유행을 주도해 왔고 패션 분야에서 그러한 역할은 매우 크다. 이에 주목하여 본 연구에서는 1998년 이후 레트로 현상이 반영된 한국영화의상과 국내 스트리트 패션의 연관성에 관하여 고찰을 하였다. 이 연구를 수행하기 앞서 1998년 이후 옛것에 대한 향수와 인간 본연의 회귀성을 느끼게 하는 레트로 현상이 반영된 대중문화를 중심으로 고찰하였다.
- 이러한 연구 결과를 통해, 21세기의 한국영화에 재 등장한 레트로 패션은 바로 과거를 동경하며 회고하는 노스텔직한 경향이 패션이라는 매체를 통해 나타난 것이다. 이와 같이 단순히 영화의상이 순간적으로 화면을 스쳐 가는 작품의 성격을 보여주는 것이 아니라 미래 의상 디자인의 바탕이 되고 있음을 확인했다는 점에 이 연구의 의의를 두고자 한다. 한국영화가 많은 발전을 하고 있는 이 시점에서 영화의상에 대한 심도 있는 연구는 현대패션의 새로운 시도와 앞으로의 방향을 제시를 할 뿐만 아니라 우리나라 영화 의상에 보다 더 발전적인 계기가 되기를 바란다.
제안 방법
- 전술한 연구목적을 달성하기 위해 본 연구에서는 기존의 이론체계로부터 출발하여 선행연구와 복식자료 등의 자료들을 분석하여 레트로의 일반적 개념에 대해 정의하고, 인쇄매체 및 멀티 매스미디어를 통해서 대중문화 전반에 나타난 레트로 현상을 고찰을 하였다. 다음 영화선정에는 1998년 이후의 한국영화 중에서 흥행률도 높았고, 시대상도 잘 반영하였으며 패션성이 부각된 영화 5편을 선정하여 여기서 나타난 레트로 현상 중 영화의상을 중심으로 형태적 특성과 극에 따른 복식의 이미지를 조사 분석하였으며, 한국 영화에 나타난 패션을 분석하기 전에 각 영화의 의상 담당자와 협찬사에 대해 광범위한 정보를 수집하였다. 또한 구체적인 한국영화의 패션 분석 시에는 여성복과 남성복으로 구분해서 복종은 평상복과 무대의상을 망라하였으며, 의복뿐만 아니라 액세서리, 헤어스타일, 메이크 업 또한 연구대상에 포함시켰다.
- 셋째, 영화 의상과 스트리트 패션과의 연관성을 분석함과 동시에 50년대부터 70년대까지의 스타일과 현재 나타나고 있는 레트로 패션을 비교 분석한다. 또한 영화에 나타난 레트로 패션과 스트리트 패션을 비교 분석한다.
- 또한 구체적인 한국영화의 패션 분석 시에는 여성복과 남성복으로 구분해서 복종은 평상복과 무대의상을 망라하였으며, 의복뿐만 아니라 액세서리, 헤어스타일, 메이크 업 또한 연구대상에 포함시켰다. 마지막으로 1998년 이후 국내 영화에 나타난 레트로 스타일의 패션과 국내 스트리트 패션과의 연관성에 대한 부분은 논자가 직접 실제 현상을 조사하고, 거리에서 찍은 스트리트 패션 등을 포함한 시각적 자료를 실증적으로 분석하는 방법을 취함으로써 50년대부터 70년대까지의 복식과 20세기 이후 레트로 복식을 비교·분석하여 결론을 내리고자 한다.
- 이러한 시간의 한정은 이 시기에 우리나라는 IMF관리 체제 하에 들어가 많은 어려움이 시작되는 시점이었고, 또한 영화의 점유율과 질, 그리고 양적인 면에서 대중의 호응도가 높았으며, 20세기말 이후에 나타난 레트로 현상의 의미를 잘 부합시킨 작품들이 많이 배출되고 흥행하였기 때문이다. 셋째, 영화 의상과 스트리트 패션과의 연관성을 분석함과 동시에 50년대부터 70년대까지의 스타일과 현재 나타나고 있는 레트로 패션을 비교 분석한다. 또한 영화에 나타난 레트로 패션과 스트리트 패션을 비교 분석한다.
- 위의 고찰을 토대로 영화에 나타난 레트로 의상과 스트리트 패션의 연관성을 분석하여 레트로 현상이 나타난 스타일의 과거와 현재를 비교·분석한 결과는 다음과 같다. 첫째, 60년대 히피 룩은 반 권위주의의 미국반체제 파 젊은이들의 표본이었지만, 히피 룩이 재등장하면서 이는 현재의 중요한 패션 테마가 되어가고 있으며, 영화 ‘울랄라 시스터즈’ 에서 볼 수 있는 히피의 로맨틱한 여성스러움은 근래 패션 트랜드에서 빼 좋을 수 없는 스타일로 스트리트 패션에 많은 영향을 주고 있는 것으로 분석되었다.
- 이어서 영화 에서 등장하는 남자 주인공인 준석, 동수, 중호, 그리고 상택의 형태적 복식의 특성은 영화 초반부와, 중·후반부로 나뉘어 분석할 수 있다.
- 그녀가 입은 블라우스에는 약간의 장식성이 가미된 형태로 보여지고 있으며, 기본적인 카디건의 스타일, 그리고 원피스는 몸에 맞는 쉬즈라인(sheath line)으로 청순한 소은이의 이미지에 맞도록 스카프를 착용한 모습이 보여진다. 전반적인 실루 엣은 스트레이트 라인(straight line)으로서 색상은 화이트, 크림 아이보리, 베이지, 로즈베이지 등의 여성스러운 색상과 함께 레드, 그레이, 그린, 블루 등의 컬러도 사용하였다. 머리모양은 어깨를 덮는 옆 가르마 형태의 생 머리로 자연스러운 메이컵을 하고, 액세서리로는 스카프와 헤어핀을 사용하여 소은이의 이미지를 잘 부각시켜주고 있다<그림 9>.
- 전술한 연구목적을 달성하기 위해 본 연구에서는 기존의 이론체계로부터 출발하여 선행연구와 복식자료 등의 자료들을 분석하여 레트로의 일반적 개념에 대해 정의하고, 인쇄매체 및 멀티 매스미디어를 통해서 대중문화 전반에 나타난 레트로 현상을 고찰을 하였다. 다음 영화선정에는 1998년 이후의 한국영화 중에서 흥행률도 높았고, 시대상도 잘 반영하였으며 패션성이 부각된 영화 5편을 선정하여 여기서 나타난 레트로 현상 중 영화의상을 중심으로 형태적 특성과 극에 따른 복식의 이미지를 조사 분석하였으며, 한국 영화에 나타난 패션을 분석하기 전에 각 영화의 의상 담당자와 협찬사에 대해 광범위한 정보를 수집하였다.
- 그러므로 본 연구에서의 목적은 다음과 같다. 첫째, 대중문화에 나타난 레트로 현상의 의미와 그 형성배경을 알아봄과 동시에 대중문화 전반에 나타난 레트로 현상을 살펴보고, 둘째, 1998년 이후 한국 영화에 나타난 레트로 현상, 특히 복식을 중심으로 특징을 규명해 본다. 이러한 시간의 한정은 이 시기에 우리나라는 IMF관리 체제 하에 들어가 많은 어려움이 시작되는 시점이었고, 또한 영화의 점유율과 질, 그리고 양적인 면에서 대중의 호응도가 높았으며, 20세기말 이후에 나타난 레트로 현상의 의미를 잘 부합시킨 작품들이 많이 배출되고 흥행하였기 때문이다.
대상 데이터
- 또한 <야인시대>와 같은 TV드라마와 버디 영화(buddy films)와 같은 영화계의 다양한 장르 현상도 나타나고 있다. 그러나 본 연구에서는 1998년 이후의 영화에 나타난 레트로 현상이 패션에 미치는 영향을 분석하는 연구의 시대적 한계점이 있으므로 영화를 선정, 분석하는 과정에서 시대성과 흥행성, 그리고 패션성을 크게 부각시킨 5편의 영화를 임의로 선정하여 검토하였다. 분석을 위해 선정한 5편의 영화 줄거리는 다음과 같다.
- 또한 영화 <동감>의 주인공의 복식을 보면, 형태적 특성에서 주 아이템은 티셔츠와 스웨터, 점퍼, 그리고 팬츠이고, 티셔츠를 여러 겹 겹쳐 입는 레이어드 룩(layered look)이며 카고 팬츠(cargo pants)를 착용한 모습도 볼 수 있다. 전체적인 실루엣은 H-라인이고, 색상은 화이트, 베이지, 그레이, 블랙으로 모노 톤(mono tone)을 사용하였으며, 면, 스판, 그리고 데님의 소재를 사용하였다. 머리 모양은 연 그레이로 탈색한 스포츠 형의 짧은 머리이다.
성능/효과
- 셋째, 70년대의 레어이드 룩은 아이템끼리의 레이어드로 표현이 되었었다면 최근에 나타나고 있는 레이어드 룩은 영화 ‘해적 디스코 왕 되다’ 에서 보여지듯이 가벼운 소재와 유동성을 강조하는 소재끼리의 레이어드가 부각되어지 고 있음이 분석되었다. 넷째, 억압과 구속의 상징이었던 예전의 페미닌 룩은 여성의 사회적 참여와 성공에 대한 남성들의 공감대가 형성됨에 따라서 더 이상의 스타일이 강한 이미지를 강조할 필요가 없어짐으로써 ‘내 마음의 풍금’ 과 ‘동감’ 의 영화에서 볼 수 있는 다소곳한 여성스러운 아이템과 절충하여 나타나고 있는 것을 알 수 있었다. 다섯째, 전형적인 운동복으로의 기능성으로만 입혀졌던 영화 ‘친구’ 에서 보여주는 두 줄이 그려져 있는 트레이닝 룩은 20세기 말 이후 기능적이면서도 활동하기 편한 평상복으로 활용이 되어지고 있으며, 마지막으로 낭만적인 이미지였던 스쿨 룩은 영화‘친구’와‘해적 디스코 왕 되다’에서 보여주듯이 60, 70년대를 상기시키게 하는 복합적이고 개성 있는 스타일로 다시 표현되어지고 있음이 파악되었다.
- 한편 극중에서 가수 지망생인 화려한 성격의 소유자인 혜영을 로맨틱 히피 스타일(romantic hippie style)로 코디 함으로써 그녀의 이미지를 잘 반영시키고 있다<그림 14>. 넷째, 의지력과 고집이 센 극중의 막내 소녀인 민경예의 복식을 살펴보면, 주 아이템은 스웨터, 셔츠, 그리고 스커트로 캐쥬얼하면서도 소박한 스 쿨 룩(school look)으로 소녀의 이미지를 보여주고 있다. 전체적인 실루엣은 폭이 넓고 여유가 있는 편안한 앰플 라인(ample line)으로서 색상은 화이트, 스킨 베이지, 그레이, 블랙의 기본적인 색상으로 되어 있다.
- 넷째, 억압과 구속의 상징이었던 예전의 페미닌 룩은 여성의 사회적 참여와 성공에 대한 남성들의 공감대가 형성됨에 따라서 더 이상의 스타일이 강한 이미지를 강조할 필요가 없어짐으로써 ‘내 마음의 풍금’ 과 ‘동감’ 의 영화에서 볼 수 있는 다소곳한 여성스러운 아이템과 절충하여 나타나고 있는 것을 알 수 있었다. 다섯째, 전형적인 운동복으로의 기능성으로만 입혀졌던 영화 ‘친구’ 에서 보여주는 두 줄이 그려져 있는 트레이닝 룩은 20세기 말 이후 기능적이면서도 활동하기 편한 평상복으로 활용이 되어지고 있으며, 마지막으로 낭만적인 이미지였던 스쿨 룩은 영화‘친구’와‘해적 디스코 왕 되다’에서 보여주듯이 60, 70년대를 상기시키게 하는 복합적이고 개성 있는 스타일로 다시 표현되어지고 있음이 파악되었다.
- 첫째, 60년대 히피 룩은 반 권위주의의 미국반체제 파 젊은이들의 표본이었지만, 히피 룩이 재등장하면서 이는 현재의 중요한 패션 테마가 되어가고 있으며, 영화 ‘울랄라 시스터즈’ 에서 볼 수 있는 히피의 로맨틱한 여성스러움은 근래 패션 트랜드에서 빼 좋을 수 없는 스타일로 스트리트 패션에 많은 영향을 주고 있는 것으로 분석되었다. 둘째, 70년대의 펑크 룩은 무질서와 허무의 상징으로 혐오스러운 스타일이었다고 하면, 현시대에서 다시 부각되고 있는 펑크 룩은 영화 ‘울랄라 시스터즈’ 에서 보여지듯이 전통이나 색상에 구애받지 않은 전위적인 패션으로서의 펑크감각을 받아들여 감각의 전환을 통한 패션의 가능성을 부여하고 있는 뉴 펑크 룩으로 표현되어지고 있다. 셋째, 70년대의 레어이드 룩은 아이템끼리의 레이어드로 표현이 되었었다면 최근에 나타나고 있는 레이어드 룩은 영화 ‘해적 디스코 왕 되다’ 에서 보여지듯이 가벼운 소재와 유동성을 강조하는 소재끼리의 레이어드가 부각되어지 고 있음이 분석되었다.
- 한편 머리 모양은 보수적인 느낌의 검정 단발의 뱅 헤어의 스타일을 취하고 있다<그림 12>. 둘째, 클럽의 질서를 무력으로 지켜나가는 터프한 극중의 장미옥의 복식은 형태적 특성에 있어 현란한 프린트가 된 티셔츠와 가죽 점퍼, 그리고 타이트한 바지 등의 라이더스 룩(riders look)을 착용한 모습이 많다. 전체적인 실루엣에서는 몸에 꼭 맞도록 한 슬림 라인(slim line)으로 보여진다.
- 이러한 고찰 결과 단순히 과거의 것이 재 순환되는 현상이 아니라 과거의 요소를 이용하여 더욱 새롭게 재구성되는 절충의 형태로 나타나고 있는 것으로 분석되었다. 또한 레트로 현상이 반영된 한국 영화 의상은 화면상에서 주인공의 성격을 나타내는 의복의 역할뿐만 아니라 당시대의 문화와 상호 긴밀한 관계를 가지면서 현재와 미래의 새로운 패션을 탄생시키고 있음이 확인되었다.
- 둘째, 70년대의 펑크 룩은 무질서와 허무의 상징으로 혐오스러운 스타일이었다고 하면, 현시대에서 다시 부각되고 있는 펑크 룩은 영화 ‘울랄라 시스터즈’ 에서 보여지듯이 전통이나 색상에 구애받지 않은 전위적인 패션으로서의 펑크감각을 받아들여 감각의 전환을 통한 패션의 가능성을 부여하고 있는 뉴 펑크 룩으로 표현되어지고 있다. 셋째, 70년대의 레어이드 룩은 아이템끼리의 레이어드로 표현이 되었었다면 최근에 나타나고 있는 레이어드 룩은 영화 ‘해적 디스코 왕 되다’ 에서 보여지듯이 가벼운 소재와 유동성을 강조하는 소재끼리의 레이어드가 부각되어지 고 있음이 분석되었다. 넷째, 억압과 구속의 상징이었던 예전의 페미닌 룩은 여성의 사회적 참여와 성공에 대한 남성들의 공감대가 형성됨에 따라서 더 이상의 스타일이 강한 이미지를 강조할 필요가 없어짐으로써 ‘내 마음의 풍금’ 과 ‘동감’ 의 영화에서 볼 수 있는 다소곳한 여성스러운 아이템과 절충하여 나타나고 있는 것을 알 수 있었다.
- 세 번째의 <친구>는 영화감독의 자전적인 체험을 담은 작품으로서 70년대 고교시절부터 이어온 네 친구의 우정과 비극을 그린 영화이다. 영화에서 보여지는 패션을 통해 시대의 흐름을 볼 수 있는 것이 특징이며, 당시에 유행했던 팝송과 연인들의 만남의 장소, 세월의 모습, 말투, 제스츄어 등에서 복고적인 느낌을 받을 수 있다. 네 번째의 <울랄라 시스터즈>는 각각 다른 캐릭터 네 명의 여성을 중심으로 하여 기존의 영화보다 한 걸음 더 나아간 여성 캐릭터들의 색다른 이야기를 보여주고 있다.
- 이 영화에서 복식의 형태적 특성을 보면, 해적의 주 아이템은 주로 청 자켓을 착용한 몸에 붙는 캐쥬얼 룩이 많이 보이고, 봉팔의 의복 스타일은 트레이닝 바지에 후드 점퍼를 겹쳐 입은 레이어드 룩이 주류를 이루고, 성기의 의복 스타일은 셔츠와 아가일 스웨터(argly sweater), 그리고 코듀로이 자켓,을 걸친 세미 정장 스타일들이 대부분이다.
- 이 연구를 수행하기 앞서 1998년 이후 옛것에 대한 향수와 인간 본연의 회귀성을 느끼게 하는 레트로 현상이 반영된 대중문화를 중심으로 고찰하였다. 이러한 고찰 결과 단순히 과거의 것이 재 순환되는 현상이 아니라 과거의 요소를 이용하여 더욱 새롭게 재구성되는 절충의 형태로 나타나고 있는 것으로 분석되었다. 또한 레트로 현상이 반영된 한국 영화 의상은 화면상에서 주인공의 성격을 나타내는 의복의 역할뿐만 아니라 당시대의 문화와 상호 긴밀한 관계를 가지면서 현재와 미래의 새로운 패션을 탄생시키고 있음이 확인되었다.
- 넷째, 의지력과 고집이 센 극중의 막내 소녀인 민경예의 복식을 살펴보면, 주 아이템은 스웨터, 셔츠, 그리고 스커트로 캐쥬얼하면서도 소박한 스 쿨 룩(school look)으로 소녀의 이미지를 보여주고 있다. 전체적인 실루엣은 폭이 넓고 여유가 있는 편안한 앰플 라인(ample line)으로서 색상은 화이트, 스킨 베이지, 그레이, 블랙의 기본적인 색상으로 되어 있다. 이에 따라 전반적으로 장식적 요소가 없는 편안한 복식이며, 머리모양은 긴 생 머리로 소박하면서도 고집스러운 경예의 이미지를 잘 부각시켜주고 있다<그림 15>.
- 셋째, 무대에 서는 것을 당당히 여기는 음치 가수인 극 중의 나혜성의 복식은 형태적 특성에 있어 주 아이템은 주로 화려한 무늬와 러플이 장식되어 있는 로맨틱한 블라우스와 러플 스커트(ruffled skirt), 그리고 타이트한 비드(beads)가 부착된 데님 팬츠를 착용한 모습이다. 전체적인 실루엣은 피트 앤 플래어 라인(fit and flare line)과 슬림 라인(slim line)의 실루엣 등으로 보여지며, 색상은 크림 베이지, 베이지 핑크, 스카이 블루 등의 로맨틱한 색 등이다. 머리 모양은 컬을 많이 넣은 밝은 색의 브라운의 긴 머리이고, 짙은 화장을 하고 있다.
- 한편 영화 <울랄라 시스터즈>에 등장하는 남자 주인공인 김거만의 복식을 보면, 형태적 특성에서 주 아이템은 슈트이지만 3버튼으로 된 흰색의 선명한 솔리드 소재의 클럽분위기를 연출하는 클럽 재킷의 형태이고, 바지는 허리에 주름이 들어가고 아래로 갈수록 좁아지는 레귤러 팬츠(regular pants)의 형태이며, 화려한 프린트가 된 실크 소재의 알로하 셔츠와 원색의 셔츠가 많이 나타나고 있다. 전체적인 실루엣은 허리를 조이지 않은 장방형의 비교적 폭이 넓은 렉탱귤러 라인(rectangular line)으로 색상은 화이트, 블랙을 기본으 로 하여 옐로우, 레드, 그린 등의 화려한 색상이 많이 사용되고 있음을 볼 수 있다. 액세서리로는 금장의 화려한 목걸이와 팔찌를 착용하였으며, 재킷에는 행커치프를 꽃은 모습을 볼 수 있고, 머리 모양은 코믹한 퍼머 머리를 하고 있어 전체적인 패션 스타일은 극중에서 거만하고 때로는 유머스러운 클럽의 사장 김거만의 캐릭터를 더욱 부각시켜주고 있다<그림25>.
- 위의 고찰을 토대로 영화에 나타난 레트로 의상과 스트리트 패션의 연관성을 분석하여 레트로 현상이 나타난 스타일의 과거와 현재를 비교·분석한 결과는 다음과 같다. 첫째, 60년대 히피 룩은 반 권위주의의 미국반체제 파 젊은이들의 표본이었지만, 히피 룩이 재등장하면서 이는 현재의 중요한 패션 테마가 되어가고 있으며, 영화 ‘울랄라 시스터즈’ 에서 볼 수 있는 히피의 로맨틱한 여성스러움은 근래 패션 트랜드에서 빼 좋을 수 없는 스타일로 스트리트 패션에 많은 영향을 주고 있는 것으로 분석되었다. 둘째, 70년대의 펑크 룩은 무질서와 허무의 상징으로 혐오스러운 스타일이었다고 하면, 현시대에서 다시 부각되고 있는 펑크 룩은 영화 ‘울랄라 시스터즈’ 에서 보여지듯이 전통이나 색상에 구애받지 않은 전위적인 패션으로서의 펑크감각을 받아들여 감각의 전환을 통한 패션의 가능성을 부여하고 있는 뉴 펑크 룩으로 표현되어지고 있다.
- 다음은 극중의 무대의상부분인데, 버라이어티 쇼를 돋보이게 하는 배우들의 다채로운 무대의상들을 네 가지로 구분된다. 첫째, 블랙 스트라이프 무늬가 있는 자켓과 카프리 팬츠의 수트에 화이트, 옐로우, 블루, 레드의 각기 다른 원색의 윙 칼라의 셔츠를 입고, 머리모양은 셔츠 색과 동일한 플라스틱 소재의 가발을 착용함으로써 댄디 룩(dandy look)을 표현하고 있다 <그림 16>. 둘째, 브라질 카니발의 화려한 축제 의상에서 영감을 얻은 라틴 아메리카 풍의 활기차고 밝은 이미지의 패션 형태로 레드, 블루, 퍼플, 블랙 등 화려한 원색을 사용하고 있으며, 네크라인과 소맷부리에 프릴이나 러플, 레이스를 장식한 블라우스와 플라멩코 드레스, 티어드 스커트를 착용함으로써 카니발 룩(carnival look)을 연출하고 있다<그림 17>.
- 먼저 극중의 평상복은 여주인공 네 명의 성격에 맞게끔 형태적 특성이 각각 다름을 보여주는 다음과 같은 특성이 있다. 첫째, 클럽의 생존을 지키는 사장인 극중의 조은자의 복식을 보면 형태적 특성에 있어 주 아이템은 스포티한 트레이닝 팬츠와 티셔츠, 그리고 점퍼 등의 트레이닝 룩(training look)이 자주 등장한다. 전체적인 실루엣은 스트레이트 라인(straight line)으로 스포츠 룩(sports look)임에도 불구하고 극중 은자의 성격과 나이를 감안한 듯한 차분한 색상 계열로 코디한 모습이다.
후속연구
- 따라서 영화의상이 갖는 유행창조의 의미를 광범위하게 접근하여 이해하려면 다른 영역에 미치는 영화 의상의 영향력에 대한 연구가 향후 많이 이루어질 필요가 있다고 사료된다.
- 향후 물질적 풍요보다 건강유지와 같은 삶의 질을 추구하고 중시하는 가치관과 라이프 스타일의 변화가 수반되면 이 트레이닝 룩 패션은 대중성을 더욱 확대시킬 것으로 예상된다.
※ AI-Helper는 부적절한 답변을 할 수 있습니다.