[논문]타틀린의 공간구축 실험 연구 - ‘반-부조’ 작업(1913-1917)을 중심으로 -

한귀진

타틀린의 공간구축 실험 연구 - ‘반-부조’ 작업(1913-1917)을 중심으로 -
A Study on the Investigation of Space-Construction by Tatlin 원문보기

한국실내디자인학회 논문집 = Journal of the Korean Institute of Interior Design, v.13 no.5 = no.46, 2004년, pp.66 - 73

한귀진 (서울대학교 건축학과)

Abstract ▼ AI-Helper

If we consider the origins of new architectural language in Russian, as opposed to its social dimensions, then we are looking at quite another area of pre-Revolutionary activity: art. It was Tatlin's early ‘counter-reliefs’ which first explored the way new materials might generate new artistic form. The Basis of his art is collage and the reality of materials. In 1915, he exhibited the first of his ‘counter-reliefs’, casual montages of pieces of metal that invade the space around them, making the decomposition of the forms three-dimensional. What is not in doubt is the primacy of materials in Tatlin's art. He was a key figure in the transition from art towards design and ‘construction’, the last was accomplished with ‘real materials in real space.’After the October Revolution, one of the central myths of avant-garde was the realization of a total work of art. The progress has developed in the directions to an unprecedented creative realm, situated somewhere between painting and architecture in the post-revolutionary period. Paramount among such pioneer works was Tatlin's design for a monument to the Third International in 1919. Here In an artistic form, his investigation of ‘material, volume and construction’ was clearly embodied. In the comtemporary architecture, Tatlin's concept has been a great influence on the various tendencies of spatial expressions. For example, the architecture with concept of ex-formality has many varied aspects of space composition - dynamic forms with plasticity of concrete, ex-cubic composition with free walls, disposal composition by geometric collision and superimposition, and etc.

주제어

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문제 정의

본 연구는 우선 말레비치와 함께 혁명 전 아방가르드를 이끌었던 타틀린이 구성주의의 창시자로 불리기까지, 혁명을 가로지르는 예술적 연속성에 주목하였다.
본 연구에서는 구성주의 건축의 본질과 전개과정, 그리고 이후 변형과정을 이해하기 위한 출발점으로서 일련의 '반-부조작품에 담긴 공간구축논리를 규명하고, 이것이 실제 건축공간에서 어떻게 적용될 수 있는지 그 가능성을 탐구하려 한다.
본론에서는 * * 3 4 5 6 7 8 9) 를 대상으로 각 단계별 공간구축 실험의 전개과정과 특징을 살펴보았다.
서론에서 밝힌 대로 본 연구는 예술 외적 요인과는 별도로 작가 개인에게 초점을 맞추어 그 예술적 연속성을 조명하려는 목적에서 출발하였다. 타틀린은 단순히 아방가르드 작가를 넘어 구성주의 운동의 출발점으로서 중요한 의미를 갖는다.
이 과정을 통해 구성주의 개념의 뿌리가 타틀린이 회화평면에서 벗어나기 시작한 초기 작업에서부터 시작되었음을 밝히려 하였다.

가설 설정

27)기존 추상회화와 비교하여연작이 갖는 일차적 중요성은 예술장르에서 재료의 확대를 이루었다는 점일 것이다.

제안 방법

3차원 형태개념의 첫 단계라 할 수 있는 연작을 만들기 전, 타틀린은 실제 재료로 실제 공간에서 실험한 을 제작하였다.
이때 '재료(materials)'는 물리적 재료자체의 물질성뿐만 아니라 그 재료들이 놓이는 장소, 즉 회화의 평면-일루전-과 반대되는 실제 3차원 공간의 물질적 세계- 리얼리티-도 함께 의미하는 것이다. 구체적 방법을 보면 우선각 재료가 지닌 성격과 색채 그대로의 물리적 특성을 탐구한다. 타틀린은 이 재료들을 기하학적 형태로 변형하여 3차원 공간 속에 매달았다.
각 요소들은 마치 작가의 손을 거치지 않고 길에서 주은 상태 그대로 놓여진 것 같다. 다음 작품에서는 다양한 재료들을 임의의 형태로 자유롭게 배치한 후, 이를 통제하고 전체적으로 통합해주는 배경요소를 사용하였다.
27)기존 추상회화와 비교하여<회화적 부조>연작이 갖는 일차적 중요성은 예술장르에서 재료의 확대를 이루었다는 점일 것이다. 당시 추상회화는 재현의무에서 벗어나 물감과 화가의 붓질을 통해 색과 형태, 질감 등을 표현하였다. 그러나 타틀린은 회화적 재료가 아닌 실제 존재하는 재료 자체의 본성에 주목하였다.
두개의 상반된 움직임을 중심으로 전개되었다. 먼저 말레비치가 '대상의 재현이 아닌 순수 회화구성'으로서 절대주의 (Suprematism)를 창조하였고, 뒤이어 공리적 입장에서 모든 예술의 통합을 주창하는 구성주의(Constractivism)가 아방가르드를 이끌었다.
본 연구의 구성은 먼저 예비고찰에서 타틀린의 신예술개념이 탄생하게 된 배경을 추상미술의 전개과정 속에서 살펴보았다. 이 과정을 통해 구성주의 개념의 뿌리가 타틀린이 회화평면에서 벗어나기 시작한 초기<회화적 부조 (Painterly Reliefs)> 작업에서부터 시작되었음을 밝히려 하였다.
이들은 경사진 바닥면을 외부에 그대로 노출하여 과감한매스의 힘을 느끼게 한다거나(멜리코프의 루사코프 클럽), 공간을 대각선으로 뚫고 지나가는 외부계단과 부유하는 비정형의 지붕선(파리 장식박람회 소비에트관) 등 선적, 면적 요소들을 통해. 타틀린의 역동적 구축성을 실현하였다.

성능/효과

구성물 자체를 지지하는구축요소들 또한 빛의 작용으로 물성을 빼앗겨 공간 속에서 자유롭게 부유하게 된다. 사진에서 보듯이 우리는 자유롭게 교차하는 기하학적 면들과 구조체인 선적 요소, 양쪽 벽과 천장, 여기에 이들을 담는 공간까지도 모두 구축요소가 되어 서로 관계하고 있음을 확인할 수 있다. 이처럼 회화적 추상에서 건축적 구축으로의 전이과정에서 타틀린은 대상의 배경에 한정되었던 '공간'의 가능성을 구축요소로까지 확장하였다.
이후 방향성을 갖는 역동적 형태들로써 더욱 강한 공간감을 드러내는, 형이상학적 내용과 공간을 암시하는 건축적 드로잉과 이를 조각으로 형상화한i6)등을 통해 장르를 넘나들면서 새로운 공간을 탐구했던 말레비치의 실험이 타틀린과 강한 연관성을 지님을 확인할 수 있다.

참고문헌 (15)

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