Up to now, image of femme fatale has undergone constant transformation to be inherited and developed through various genres of movies. With few exceptions such cases have represented sensuality of women by costumes with the most distinctive and exaggerated sexuality. Temptresses in movies are mostly...
Up to now, image of femme fatale has undergone constant transformation to be inherited and developed through various genres of movies. With few exceptions such cases have represented sensuality of women by costumes with the most distinctive and exaggerated sexuality. Temptresses in movies are mostly drawn as extravagant and gorgeous one or a gloomy and dreary woman. Such an image is reinforced with make-up, hair style, accessories, attitude and manner of talking. The movie 'Chicago' is a musical film that crosses the boundaries of reality and fantasy with dancing and singing. Its lighting, stage setting, powerful and sexy dancing augmented already exaggerated and sensual costumes. Following is the analysis of costumes for two heroines as images of femme fatale. Strong contrast of color among black, red and blue on see-through & stickingly tight body suit signifies liberal mind and arrogant charisma of Velma. The contrast, haughty gestures, cropped black hair and thick makeups represent sex appeal, aggressive image, and fearlessly determined character of femme fatale. Roxie wears decent dresses in front of public and gorgeous stage costume in fantasy to convey two images of bad girl and angel. Her body suit, showing off lustering materials and dazzling bead decoration, is rather loose but still displays her bodyline to emphasize sexiness for representation of desire in fantasy. Chastity and innocence are implied with the decency of dresses in reality. They were specially chosen to draw public sympathy and indicate cunning disguise of Roxy who desperately wants to realize her desire. These dauntless costumes, which sufficiently express inside aspirations of Velma and Roxie later denote open and realistic social yearning rather than fatal desire hidden behind sensual beauty. It doesn't exist as imperfect, unrealistic and socially disdainful ambition as the image of femme fatale of paintings and movies did before in history. Femme fatale is expressed with deep cleavage, silk dresses that explicitly display bodyline, sexiness of mesh stockings with garter belts. All of these won't be utilized as a negative tool to seduce and destroy someone anymore but rather, they should represent rightful and fair nature of humans such as men's curiosity who secretly steal a look at them or female sexuality that women spontaneously want to show off.
Up to now, image of femme fatale has undergone constant transformation to be inherited and developed through various genres of movies. With few exceptions such cases have represented sensuality of women by costumes with the most distinctive and exaggerated sexuality. Temptresses in movies are mostly drawn as extravagant and gorgeous one or a gloomy and dreary woman. Such an image is reinforced with make-up, hair style, accessories, attitude and manner of talking. The movie 'Chicago' is a musical film that crosses the boundaries of reality and fantasy with dancing and singing. Its lighting, stage setting, powerful and sexy dancing augmented already exaggerated and sensual costumes. Following is the analysis of costumes for two heroines as images of femme fatale. Strong contrast of color among black, red and blue on see-through & stickingly tight body suit signifies liberal mind and arrogant charisma of Velma. The contrast, haughty gestures, cropped black hair and thick makeups represent sex appeal, aggressive image, and fearlessly determined character of femme fatale. Roxie wears decent dresses in front of public and gorgeous stage costume in fantasy to convey two images of bad girl and angel. Her body suit, showing off lustering materials and dazzling bead decoration, is rather loose but still displays her bodyline to emphasize sexiness for representation of desire in fantasy. Chastity and innocence are implied with the decency of dresses in reality. They were specially chosen to draw public sympathy and indicate cunning disguise of Roxy who desperately wants to realize her desire. These dauntless costumes, which sufficiently express inside aspirations of Velma and Roxie later denote open and realistic social yearning rather than fatal desire hidden behind sensual beauty. It doesn't exist as imperfect, unrealistic and socially disdainful ambition as the image of femme fatale of paintings and movies did before in history. Femme fatale is expressed with deep cleavage, silk dresses that explicitly display bodyline, sexiness of mesh stockings with garter belts. All of these won't be utilized as a negative tool to seduce and destroy someone anymore but rather, they should represent rightful and fair nature of humans such as men's curiosity who secretly steal a look at them or female sexuality that women spontaneously want to show off.
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문제 정의
따라서 본 연구에서는 2003년 아카데미 시상식에서 의상상을 수상하여 그 예술성을 인정받은 영화 <시카고(Chicago)>의 의상을 분석하여 주인공들의 팜므 파탈 이미지를 의상으로서 어떻게 표현하고 있는가에 대해 알아보고, 영화 속 의상을 통해 현재까지 계승되어지고 있는 팜므 파탈의 의미를 재해석해 보겠다.
본론에서는 영화<시카고(Chicago)>의 작품 배경에 대해 알아보고 주인공의 캐릭터 분석을 토대로 의상을 분석하였고 결론에서는 영화에서 보여지는 관능적인 팜므 파탈 이미지의 의상을 분석하였다. 연구방법으로 팜므 파탈 관련 서적과 작품집, 선행 논문, 영화 관련 서적을 통해서 이론적 배경을 고찰하고 시각적인 자료를 위해 인터넷과 영화 시카고의 DVD를 사용하였다.
제안 방법
본론에서는 영화<시카고(Chicago)>의 작품 배경에 대해 알아보고 주인공의 캐릭터 분석을 토대로 의상을 분석하였고 결론에서는 영화에서 보여지는 관능적인 팜므 파탈 이미지의 의상을 분석하였다. 연구방법으로 팜므 파탈 관련 서적과 작품집, 선행 논문, 영화 관련 서적을 통해서 이론적 배경을 고찰하고 시각적인 자료를 위해 인터넷과 영화 시카고의 DVD를 사용하였다.
드레스는 바디의 움직임에 따라 나타나는 내츄럴한 실루엣을 표현하기 위해 코르셋처럼 조이는 것이 아닌 몸의 곡선을 따라 자연스럽게 흐르듯 떨어지는 라인이다. 의상의 특징은 인체의 선에 집중되었고, 하체를 강조한 디자인, 즉 허리와 힙 라인을 따라 흐르듯 내려온 드레스 밑으로 항상 관능적이고 에로틱한 타이츠를 신고 가터 벨트를 하였다. 직접적으로 드러난 망사 타이츠와 힙 라인 밑으로 짧게 떨어지는 드레스는 에로티시즘의 노골적인 표현이 된다.
이론적 배경으로는 영화의상의 정의와 역할, 뮤지컬 영화의상의 특징과 함께 팜므 파탈이 갖는 의미와 기원, 그리고 회화와 영화에 나타난 팜므 파탈 이미지에 대해 알아보았다.
성능/효과
벨마의 대범함과 오만한 카리스마는 속이 비치는 밀착된 바디 슈트, 블랙과 레드, 블루의 강한 컬러 대비에서 나타났다. 강렬한 컬러 대비, 도도한 몸짓과 검은 단발머리, 진한 화장은 팜므 파탈이 추구하는 선정적이고 공격적인 이미지, 두려움 없고 과감한 성격을 표현하였다.
두 여주인공의 터질 듯한 몸매와 늘씬한 다리에 입혀진 반짝이는 레이스와 부드러운 스타킹은 주인공의 내면의 상징적인 의미를 내포하고 역동적인 춤과 노래를 선보이기 위해 매우 적절한 의상으로 표현되었다.
벨마의 대범함과 오만한 카리스마는 속이 비치는 밀착된 바디 슈트, 블랙과 레드, 블루의 강한 컬러 대비에서 나타났다. 강렬한 컬러 대비, 도도한 몸짓과 검은 단발머리, 진한 화장은 팜므 파탈이 추구하는 선정적이고 공격적인 이미지, 두려움 없고 과감한 성격을 표현하였다.
이러한 이 시기의 여성의 독립을 위한 외침 등은 사회의 전반적인 현상이었고 교육과 직업의 기회가 여성들에게 열림으로서 여성들은 남성의 고유 영역을 서슴없이 침범하기 시작했다. 여성들의 발언권이 거세지면서 직업과 정치에서 전통적인 성 역할이 급격하게 뒤바뀌고 새로운 여성상과 전통적인 남성상이 격렬하게 대립하는 양상을 보였다. 천사 같은 여자와 악마 같은 여자, 즉 성녀와 창녀라는 이원적 대립 구도에 젖어 있던 남성들은 정치와 사회적 해방을 요구하는 여성들에게 두려움 경계심을 느끼며 그것을 자연스럽게 작품에 반영 했다.
후속연구
팜므 파탈을 표현하기 위한 깊이 파인 가슴 선과 바디의 실루엣이 드러나는 실크 드레스, 가터 벨트로 이어지는 망사 타이츠의 섹시함은 더 이상 누군가를 유혹하고 파멸시키기 위한 부정적인 도구로 사용되어질 것이 아니라 그것을 훔쳐보는 남성들의 호기심이나, 여성 스스로 표현하고픈 자신들의 섹슈얼리티에 대한 자연스럽고 당연한 인간의 본능으로 표현되어져야 하겠고 또한 팜므 파탈이미지에 관한 의상 연구가 회화나 영화, 광고 등 더욱 폭넓은 방향에서 이루어져야 하겠다.
질의응답
핵심어
질문
논문에서 추출한 답변
팜므 파탈은 무엇을 뜻하는가?
매혹적이고 관능적인 여성상인 팜므 파탈은 19세기 말 유럽의 사회적 불안한 심리 상태로 인해 나타난 새로운 이미지로서 이브, 판도라, 살로메 등을 형상화한 회화의 영역뿐만 아니라 문학 작품, 연극, 오페라, 응용 미술에 이르기까지 전 유럽의 예술 전반에 걸쳐 문화적 상상력을 지배하게 되었다. 특히 팜므 파탈의 전형이 된 살로메는 성적 충동과 죽음에 대한 두 가지 정체성을 완벽하게 상징하고 있는 성경 속의 인물로서, 19세기 말 예술가들로 하여금 쾌락과 고통, 사랑과 죽음이라는 파격적인 주제에 병적으로 집착하게 하는 기원이 되었다.
영화에서의 의상이 영화의 예술적 가치를 높이는데 의의가 있는 이유는?
영화를 구성하는 요소에는 배우, 극본, 감독, 미술, 조명, 음향, 의상 등 여러 가지가 있는데, 그 중 영화 의상은 배우에게 착용되어지는 모든 복식을 뜻하는 것으로서 영화의 표현성을 높이는 독립적인 분야이며, 스크린에 투영되는 표현적 주체인 배우와 일치되어 지속적인 움직임을 갖는 것으로 의상과 머리장식, 신발, 소품 등 배우의 몸에 직접적으로 착용하게 되는 것은 모두 영화 의상의 범주에 속한다. 영화 의상은 단지 배우를 부각시키는 소도구가 아닌 극중 인물의 사회적 신분, 내면적인 감정과 성격, 개성을 나타내며, 영화의주제와 이미지, 전개될 내용 등을 암시함으로서 극의 상징성을 관객에게 인지시키는 역할을 한다. 또한 영화 의상은 카메라의 각도나 움직임에 따라 등장 인물의 의상을 전체적인 실루엣에서 부분적인 디테일까지 보여 줌으로서 관중들에게 어필될 수 있는 특성을 갖고 있다(Peter W. Engelmeier, 1990).
팜므 파탈은 왜 나타나게 되었나?
매혹적이고 관능적인 여성상인 팜므 파탈은 19세기 말 유럽의 사회적 불안한 심리 상태로 인해 나타난 새로운 이미지로서 이브, 판도라, 살로메 등을 형상화한 회화의 영역뿐만 아니라 문학 작품, 연극, 오페라, 응용 미술에 이르기까지 전 유럽의 예술 전반에 걸쳐 문화적 상상력을 지배하게 되었다. 특히 팜므 파탈의 전형이 된 살로메는 성적 충동과 죽음에 대한 두 가지 정체성을 완벽하게 상징하고 있는 성경 속의 인물로서, 19세기 말 예술가들로 하여금 쾌락과 고통, 사랑과 죽음이라는 파격적인 주제에 병적으로 집착하게 하는 기원이 되었다.
참고문헌 (35)
이경기, 영화 속 영화, 우리문학사, 1997
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유경희, 예술가와 뮤즈, 아트북스, 2003
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정은미, 화가는 왜 여자를 그리는가, 한길 아트, 2002
이명옥, 팜므 파탈, 다빈치, 2003
다께우찌도시오, 美學 藝術學 事典, 미진사, 2003
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질장티(외), 상징주의와 아르누보(신성림 역), 창해, 2002
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Susan Hayward, 영화사전[이론과 비평](이영기 역), 한나래, 1997
Charles, Spencer. Cecil Beaton.:Stage and Film Designs. Academy Edition. 1994
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