[논문]영상물 제작을 위반 고증 의상 디자인 연구 -13-14세기의 고려양과 몽골풍의 귀부녀 복식을 중심으로-

최해율

영상물 제작을 위반 고증 의상 디자인 연구 -13-14세기의 고려양과 몽골풍의 귀부녀 복식을 중심으로-
A Study on the Design of Historical Costume for Making Movie & Multimedia -Focused on Rich Women's Costume of Goryeo-Yang and Mongol-Pung in the 13th to 14th Century- 원문보기

服飾 = Journal of the Korean Society of Costume, v.57 no.1 = no.110, 2007년, pp.176 - 186

최해율 (서울대학교 생활과학연구소)

Abstract ▼ AI-Helper

The purpose of this study is to reconstruct upper class women's costume of 'Mongol-pung' and 'Goryeo-yang' in a civilization-exchanged period between Mongolia and Korea, for making movie or soap opera costume and historical animation. 'Mongol-pung' was a cultural influence from Mogolia to Korea. For example, sleeveless bi-gap(比甲) and half-sleeved dap-ho(搭忽) were put on by many women at that time. On the basis of old literature, I suggest a 'Mongol-pung' costume as a set of seeran-chulrik(膝欄 terlig), em-broidered bigap, dapho of meat-red color for women. 'Goryeo-yang' was a cultural influence from Korea to Mongolia. Due to old poem of Yuan, 'Short outer Jacket with square neckline, half sleeves, and clear color(方領過腰半臂)' was a representative of 'Goryeo-yang' in Mongolian royal women's costumes. Many women were dressed in it with short inner jacket and wide skirt. In the case of making soap opera costume, the budget of broadcasting station, appearence of nowaday's actor and actress, similarity between old fabric and modern fabric must be considered altogether.

주제어

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문제 정의

있다. 그러나 토털 패션 개념으로서의 고려양 및 몽골풍 의상의 종합적인 고증은 아직 미비한 상태이므로, 본문에서는 유행에 민감한 귀부녀 복식을 중심으로 13-14세기의 고려양 및 몽골풍의 전신 착장 모습을 연구하고자 한다. 현대 영상물의 유행 성향을 고려하며, 의상을 제작하는 작업자의 이해를 돕기 위해 참고자료와 재료를 함께 제시하기로 한다.
고증하였다. 다만 고려 여자복식의 특성 중 하나가 풍성한 치마였다는 점을 고려하여, 부인용으로는 명대의 복식처럼 치마와 저고리 위에 비갑을 입는 버전 한 가지를 더 제시하려고 한다.<그림 4>14)
본문에서는 사극이나 애니메이션의 의상 디자인자료로서 몽골풍과 고려양의 귀부녀 복식을 고증하였는데, 결과는과 같이 정리된다.
이상과 같은 방법으로 고려양의 귀부녀 고증 패션 디자인을 제시하였다.<그림 20>
그러나 토털 패션 개념으로서의 고려양 및 몽골풍 의상의 종합적인 고증은 아직 미비한 상태이므로, 본문에서는 유행에 민감한 귀부녀 복식을 중심으로 13-14세기의 고려양 및 몽골풍의 전신 착장 모습을 연구하고자 한다. 현대 영상물의 유행 성향을 고려하며, 의상을 제작하는 작업자의 이해를 돕기 위해 참고자료와 재료를 함께 제시하기로 한다.

제안 방법

가장 대표적인 고려양인 방령반비는, 맞깃과 네모난 동정을 가진 반비 및 네모난 목둘레를 가진 반 비 두 가지로 제시하였다. 네모난 목둘레의 반 비는 여밈 분량이 적으므로 단추 4개를 부착하며 여미고 37), 이응해 장군의 유물 중 마치 철릭처럼 반 비의 섶에 활동성을 고려한 듯한 주름이 있는 형태를 응용하였다.
두 가지로 제시하였다. 네모난 목둘레의 반 비는 여밈 분량이 적으므로 단추 4개를 부착하며 여미고 37), 이응해 장군의 유물 중 마치 철릭처럼 반 비의 섶에 활동성을 고려한 듯한 주름이 있는 형태를 응용하였다.<그림 15>, <그림 16>
따라서 고급 비단으로 만든 비갑, 답호, 철릭을 조합하여, 고려 말기 귀부녀의 활동적인 몽골풍 외출복으로 고증하였다. 다만 고려 여자복식의 특성 중 하나가 풍성한 치마였다는 점을 고려하여, 부인용으로는 명대의 복식처럼 치마와 저고리 위에 비갑을 입는 버전 한 가지를 더 제시하려고 한다.
넓은 치마, 넉넉한 상의를 모두 고려할 필요가 있다. 또한 '■고려도경』에 따라 고려 여자복식의 특성인 풍성한 황색 치마를 기본으로 다른 의복을 조화시켰다.
몽골풍의 특징은 남자와 미혼여자의 복장 차이가 거의 없는 것이었으므로, 몽골풍의 처녀 복장에도 양쪽으로 땋은 몽골식 '시벨괼 헤어스타일 및 몽골인들이 즐겼던 tana 구슬 귀걸이를 응용하였다. 그러나 고려 부인은 여러 초상과 불화에 묘사된 것처럼 머리를 뒤로 감아 말아올리고 처녀는『고려도경』 의 기록처럼 붉은 머리끈을 써서, 너무 몽골 양식에 치우치지 않도록 조화롭게 만든다.

대상 데이터

의상들이 겹쳐지므로 철릭과 답호는<그림 8>처럼 너무 두껍지 않은 시중 비단이나 명주를 구입하여 제작하며. 13-14세기의 나시치금직단과 비슷한 느낌의 동물문양을 스란용 금박문양으로 선택하였다.<그림 9>19)
원은 안정기를 맞아 유목 생활로 얻어진 고유 복식을 유지하는 한편 한족(漢族)과 고려. 위구르와 서역 등 주변국가의 복식 및 재료도 수용했다.2)이는 중원의 새로운 통치자로서의 정체성 및 새로운 환경에 맞는 복식이 필요했기 때문으로도 생각할 수 있다.
있다. 이를 위해 현존하는 몽골과 고려의 고문헌과 불화, 고려의 불복장 유물 및 조선 초중기의 출토유물 등을 참고하였다.

성능/효과

셋째, 예산을 초과하지 않도록 하되 사료에 언급된 것과 가장 유사한 시중 직물 및 재료를 선택한다. 넷째, 제시된 고증 디자인의 결과물들이 영상물콘텐츠의 내용에 잘 어울리며, 각 캐릭터 및 민족복식의 특성과 장점을 잘 드러내야 한다.
둘째, 소매가 없는 비갑과 반소매의 겉옷이었을 답호가 모두 '비갑'으로 불리웠으며, 고려 말과 조선 초의 여자들도 착용하였다.
셋째, 『몽사』와「박통사언해』를 종합해 보면 13- 14세기의 비갑은 맞닿는 깃에 앞뒷길이가 차이 나는 연미복 스타일이며, 상(裳)이 있었으며 주름(裳積)을 넣었던 소매없는 겉옷이었다. 이는 18세기 전후의 몽골 부인정장 중 허리주름을 넣은 '우지(yy#:uudji)' 와 상당히 유사한 형태이며, 특히 서몽골 울드(Uuld) 족의 부인 우지는 앞뒷길이의 차이가 많아『몽사』의기록과 정확히 일치하는 모양이었다.
이때 유의해야 할 사항은 다음과 같다. 첫째, 아름다울 뿐만 아니라 신중하고 정확한 고증 결과를 제시해야 한다. 둘째.

후속연구

것이다. 또한 사료를 연구하면서 발견되는 여러 가지 자료를 최대한 고증 패션 디자인에 활용하여 우리나라의 복식 문화콘텐츠 제작의 가능성을 더욱 넓히는 것은 전공자의 의무로서, 이러한 일련의 작업을 후속 연구에서 지속하고자 한다.

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