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문제 정의
- 5가지 광원색을 각각 빛을 반사하는 직물과 빛을 흡수하는 직물에 투사하여 직물의 색이 어떻게 변하는지 실험하고 그 결과를 비교·분석하고자 한다. 이를 토대로 매장에서의 상품연출, 패션 컬렉션 등에서 적합한 광원색을 선택하고자 할 때 많은 도움을 줄 수 있는 이론적 자료를 제시하는 것을 중요한 연구목적으로 설정하였다.
- 의상 연출시 적합한 조명 색은 의상의 색, 이미지, 소재의 질감은 물론 의상이 가지고 있는 내재된 의미까지 표현할 수 있다. 이에 본 연구는 조명색이 직물의 색변화에 어떻게 영향을 끼치는지 밝혀보고자 하였다. 그 결과는 다음과 같다.
제안 방법
- 5가지 광원색을 각각 빛을 반사하는 직물과 빛을 흡수하는 직물에 투사하여 직물의 색이 어떻게 변하는지 실험하고 그 결과를 비교·분석하고자 한다.
- 공단 7가지 색과 벨벳 7가지 색 직물을 인대에 Pin Work 하였다. 조명은 색온도가 안정된 후 빨강, 노랑, 녹색, 파랑, 보라의 젤라틴 필터를 부착한 후 직물에 비추었다(사진 1).
- 직물은 직조 방법이나 재질에 따라 표면의 형태가 각기 다른데 표면 형태는 빛의 반사와 흡수에 많은 영향을 미친다. 따라서 본 연구에서는 면, 모, 견, 각종 합성섬유 등 여러 종류의 직물을 취합하여 예비실험을 실시하였다. 그 결과 빛의 반사가 가장 큰 직물은 수자직인 공단으로, 빛의 흡수가 가장 큰 직물은 파일직인 벨벳으로 나타나 이를 실험직물로 선정하였다.
- 그러나 조명색이 직물의 색과 질감에 어떠한 영향을 주는지 어떤 효과가 나타나는지에 관한 구체적인 연구는 찾아볼 수 없었다. 따라서 본 연구에서는 조명 중 무대나 매장에서 가장 많이 사용하는 PAR 38 빔라이트를 선택한 후 먼셀의 기본 5가지 색을 조명에 부착하여 다양한 광원색을 만들었다(송병혁, 2002). 5가지 광원색을 각각 빛을 반사하는 직물과 빛을 흡수하는 직물에 투사하여 직물의 색이 어떻게 변하는지 실험하고 그 결과를 비교·분석하고자 한다.
- 조명의 투사 방법은 피사체의 정면에서 비추어 굴곡과 질감을 최소화하고 불필요한 그림자와 입체감을 없앴다. 또한 그림자로 인한 음영은 측정 결과에 많은 영향을 미치기 때문에 무대 착용 시의 실루엣, 주름, 굴곡 등을 실제에 가깝게 재현할 수 있는 인대를 사용하였다. 모델들의 평균키인 170cm 인대에 입혀 바닥으로부터 127㎝ 높이에서 정면인 90°각도로 조명을 비추었다.
- 조명의 색은 젤라틴 필터를 이용하여 색 변화를 주었는데 먼셀의 기본 5색인 빨강, 노랑, 녹색, 파랑, 보라를 선정하였다. 실험실 내부는 실험 조명을 제외하고 다른 빛들은 완전히 차단되는 암실에서 실험을 하였으며 피사체 뒤 벽면은 빛이 반사되지 않도록 검정색 암막지를 설치하였다.
- 공단 7가지 색과 벨벳 7가지 색 직물을 인대에 Pin Work 하였다. 조명은 색온도가 안정된 후 빨강, 노랑, 녹색, 파랑, 보라의 젤라틴 필터를 부착한 후 직물에 비추었다(사진 1). 조명을 직물에 비췄을 때 카메라로 촬영을 한 후 사진을 프린트하였다.
- 조명은 색온도가 안정된 후 빨강, 노랑, 녹색, 파랑, 보라의 젤라틴 필터를 부착한 후 직물에 비추었다(사진 1). 조명을 직물에 비췄을 때 카메라로 촬영을 한 후 사진을 프린트하였다. 실제 직물을 측정한 색채값과 프린트된 사진의 색채값를 비교한 결과 색채값에서는 차이를 발견할 수 없었다.
- 실험조명은 무대와 매장의 디스플레이용으로 가장 많이 사용하고 있는 것으로 무대를 밝혀주면서 전체적인 색 톤을 조절할 수 있는 PAR38 빔 라이트를 선정하였다. 조명의 투사 방법은 피사체의 정면에서 비추어 굴곡과 질감을 최소화하고 불필요한 그림자와 입체감을 없앴다. 또한 그림자로 인한 음영은 측정 결과에 많은 영향을 미치기 때문에 무대 착용 시의 실루엣, 주름, 굴곡 등을 실제에 가깝게 재현할 수 있는 인대를 사용하였다.
- 실제 직물을 측정한 색채값과 프린트된 사진의 색채값를 비교한 결과 색채값에서는 차이를 발견할 수 없었다. 측색계 CR-11를 이용해 인대의 흉부, 복부, 대퇴부의 색상, 명도, 채도 값을 각각 3회씩 측정하여 색 변화를 분석하였다.
대상 데이터
- 따라서 본 연구에서는 면, 모, 견, 각종 합성섬유 등 여러 종류의 직물을 취합하여 예비실험을 실시하였다. 그 결과 빛의 반사가 가장 큰 직물은 수자직인 공단으로, 빛의 흡수가 가장 큰 직물은 파일직인 벨벳으로 나타나 이를 실험직물로 선정하였다. 실험에 사용한 공단은 8매 수자직으로 실의 굴곡이 가장 적고 조직점도 연속되어 있지 않아 매끄럽고 광택이 많은 공단으로 시중에서 일명 사틴공단이라 불리는데 주로 여성용 드레스 제작 시 많이 사용되는 것이다.
- 실험에 사용한 공단은 8매 수자직으로 실의 굴곡이 가장 적고 조직점도 연속되어 있지 않아 매끄럽고 광택이 많은 공단으로 시중에서 일명 사틴공단이라 불리는데 주로 여성용 드레스 제작 시 많이 사용되는 것이다. 실험에 사용된 벨벳은 면사를 이용해 평조직으로 제직 한 후 절모하여 컷 파일이 되게 한 것으로 파일의 길이가 0.3mm가 되는 것을 사용하였는데 일명 우단이라고 불리며 여성 및 아동의 옷감, 실내장식 등으로 사용되는 것이다.
- 그 결과 빛의 반사가 가장 큰 직물은 수자직인 공단으로, 빛의 흡수가 가장 큰 직물은 파일직인 벨벳으로 나타나 이를 실험직물로 선정하였다. 실험에 사용한 공단은 8매 수자직으로 실의 굴곡이 가장 적고 조직점도 연속되어 있지 않아 매끄럽고 광택이 많은 공단으로 시중에서 일명 사틴공단이라 불리는데 주로 여성용 드레스 제작 시 많이 사용되는 것이다. 실험에 사용된 벨벳은 면사를 이용해 평조직으로 제직 한 후 절모하여 컷 파일이 되게 한 것으로 파일의 길이가 0.
- 실험조명은 무대와 매장의 디스플레이용으로 가장 많이 사용하고 있는 것으로 무대를 밝혀주면서 전체적인 색 톤을 조절할 수 있는 PAR38 빔 라이트를 선정하였다. 조명의 투사 방법은 피사체의 정면에서 비추어 굴곡과 질감을 최소화하고 불필요한 그림자와 입체감을 없앴다.
- 실험직물의 색은 빨강, 노랑, 녹색, 파랑, 보라와 무채색인 흰색과 검정색을 선정하여 공단 7색, 벨벳 7색 총 14종을 실험직물로 사용하였다.
- 모델들의 평균키인 170cm 인대에 입혀 바닥으로부터 127㎝ 높이에서 정면인 90°각도로 조명을 비추었다. 조명의 색은 젤라틴 필터를 이용하여 색 변화를 주었는데 먼셀의 기본 5색인 빨강, 노랑, 녹색, 파랑, 보라를 선정하였다. 실험실 내부는 실험 조명을 제외하고 다른 빛들은 완전히 차단되는 암실에서 실험을 하였으며 피사체 뒤 벽면은 빛이 반사되지 않도록 검정색 암막지를 설치하였다.
성능/효과
- 흰색 공단과 벨벳은 색상 값과 명도, 채도는 다르지만 조명색과 같은 직물색을 나타내고 있음을 알 수 있었다. 검정 공단과 벨벳은 색 자체의 명도가 낮아 어떤 조명이라도 직물의 본래의 색보다 어둡게 나타남으로써 조명색의 효과가 거의 없음을 알 수 있었다.
- 광원에 따른 검정색 직물의 부위별 측색값은 <표 7>과 같다. 검정색 공단에 빨간 조명을 비추면 흉부는 어두운 빨강을, 나머지는 해맑은 빨강을 띠며, 노란 조명에서는 어두운 빨강을 띤 노랑계열의 색으로 바뀜을 볼 수 있었다. 녹색 조명에서는 어두운 녹색으로, 파란 조명에서는 진보라를 띤 파랑으로, 보라 조명은 빨강을 띤 보라로 바뀌었다.
- 녹색 조명에서는 노랑을 띤 녹색으로, 파란 조명에서는 청록색으로 바뀜을 볼 수 있었다. 공단과 벨벳 모두 빨간 조명의 경우 노랑보다 강한 색임을 입증하듯 빨강기가 강했고, 노랑과 보라 조명은 빨강기가 있는 노랑을, 녹색과 파랑은 녹색이나 청록색으로 변화하였다.
- 보라 조명에서는 빨강을 띤 보라 또는 진보라를 띤 파랑으로 연출되었다. 공단과 벨벳 모두 자연광에서의 색과 가장 비슷한 색을 내는 조명색은 파랑임을 알 수 있었다.
- 공단은 빛으로 인한 광택의 효과가 크고 색의 변화가 뚜렷했으나, 음·영은 벨벳직물보다 크게 나타났다.
- 노란 벨벳에 빨강과 보라 조명을 비추었을 때 빨강 계열의 색으로 변화되었으며, 노란 조명에서는 색상값과 명도, 채도 차이는 있었으나 모두 빨강을 띤 노랑을 나타냈다. 녹색 조명에서는 노랑을 띤 녹색으로, 파란 조명에서는 청록색으로 바뀜을 볼 수 있었다.
- 흰색 벨벳에 빨간 조명을 비추면 흉부는 짙은 빨강, 나머지는 해맑은 빨강으로 바뀌었다. 노란 조명에서는 모두 노랑을 나타냈고, 녹색 조명은 모두 노랑을 띤 녹색으로, 파란 조명은 모두 파랑색을 나타냈다. 보라 조명에서는 흉부와 대퇴부는 해맑은 빨강으로 복부는 빨강을 띤 보라로 바뀌었다.
- 녹색과 파란 공단과 벨벳은 빨강과 보라 조명에서는 보라 계열로, 노랑과 녹색 조명에서는 연두색 계열로, 녹색과 파란 조명에서는 청록계열로 표현되었다. 녹색과 파랑 모두 명도는 낮아지고 채도는 높아지는 현상을 보였다.
- 녹색과 파란 공단과 벨벳은 빨강과 보라 조명에서는 보라 계열로, 노랑과 녹색 조명에서는 연두색 계열로, 녹색과 파란 조명에서는 청록계열로 표현되었다. 녹색과 파랑 모두 명도는 낮아지고 채도는 높아지는 현상을 보였다. 색채 연출시 녹색 직물은 녹색 조명을, 파란 직물은 파란 조명을 사용하는 것이 가장 효과적이다.
- 노란 조명을 비추면 흉부는 짙은 빨강으로, 복부는 해맑은 빨강으로, 대퇴부는 선명한 빨강으로 변화되었다. 녹색과 파랑 조명은 모두 어두운 자주색을 나타내었는데 명도와 채도 값은 부위별로 다르게 나타났다. 보라 조명은 부위별로 색상값과 명도와 채도에 미세한 차이가 있었으나 주로 진한 빨강을 띤 보라를 나타냈다.
- 위에서 살펴 본 결과, 밝은색 직물 일수록 조명색의 영향을 많이 받았으며, 광택이 있는 직물일수록 밝은 조명색 아래서 직물색이 밝게 나타났다. 또한 동일한 조명색을 비추어도 흉부, 복부, 대퇴부의 색상, 명도, 채도값은 다르게 나타났다. 공단은 빛으로 인한 광택의 효과가 크고 색의 변화가 뚜렷했으나, 음·영은 벨벳직물보다 크게 나타났다.
- 보라 공단과 벨벳은 빛의 반사와 흡수에 따라 명도와 채도 차이가 있었으며, 두 직물 모두 조명색에 따라 직물의 색이 중화되는 현상을 발견할 수 있었다. 색채 연출시 의도에 따라 조명색을 달리하여 효과를 내기에 가장 적합한 색상이다.
- 보라 벨벳에 빨간 조명을 비추면 모두 실제의 색보다 어두운 진한 빨강으로 변했고, 노란 조명에서는 어두운 주황계열로 중화되었다. 녹색 조명은 흉부에서 대퇴부까지 아주 어두운 파랑에서 보라로 점점 바뀌었다.
- 빛을 고르게 흡수하기 때문에 음·영이 적게 나타났으며, 색의 변화가 공단보다 적었고, 명도와 채도가 낮게 나타났다.
- 광원에 따른 빨간 직물의 부위별 측색값은 <표 1>과 같다. 빨간 공단에 빨간 조명을 비추면 흉부, 복부, 대퇴부 모두 해맑은 빨강을, 노란 조명을 비추면 흉부는 짙은 빨강, 복부와 대퇴부는 해맑은 빨강을 나타냈다. 녹색 조명에서는 어두운 주황이나 노랑으로, 파란 조명에서는 모두 어두운 보라나 파랑으로 바뀌었다.
- 빨강과 노란 공단과 벨벳은 빨강, 노랑, 보라 조명에서 빨강과 노란 계열색을, 녹색과 파란 조명에서는 빨강과 노란색이 어둡게 중화되었는데 노란색이 명도와 채도 차이가 더 크게 나타났다. 색채 연출시 빨간 직물은 빨강이나 보라 조명을, 노란 직물은 노란 조명을 사용하는 것이 가장 적합하다.
- 파란 조명에서는 어두운 파랑으로, 보라 조명에서는 어두운 자주로 변화되었다. 자연광과 가장 비슷한 색을 낼 수 있는 조명색은 녹색 공단에서는 녹색 조명, 녹색 벨벳에서는 노랑 조명임을 알 수 있었다.
- 파란 조명에서는 모두 진한 파랑으로 보라 조명에서는 어둡고 진한 자주로 변화되었다. 자연광에 가까운 색을 낼 수 있는 조명색은 보라 공단에서는 보라, 보라 벨벳에서는 노란 조명임을 알 수 있었다.
- 파란 벨벳에 빨간 조명을 비추었을 때 짙은 빨강계열로 바뀌었으며, 노란 조명을 비추면 어두운 회노랑으로 변하였다. 녹색 조명에서는 어두운 녹색이나 청록으로 바뀌었고, 파란 조명을 비추었을 때 진보라를 띤 파랑을 나타냈다.
- 흰색 공단과 벨벳은 색상 값과 명도, 채도는 다르지만 조명색과 같은 직물색을 나타내고 있음을 알 수 있었다. 검정 공단과 벨벳은 색 자체의 명도가 낮아 어떤 조명이라도 직물의 본래의 색보다 어둡게 나타남으로써 조명색의 효과가 거의 없음을 알 수 있었다.
- 보라 조명에서는 흉부와 대퇴부는 해맑은 빨강으로 복부는 빨강을 띤 보라로 바뀌었다. 흰색직물은 공단과 벨벳 모두 빛의 반사와 흡수와 무관하게 조명색과 같은 색으로 변함을 볼 수 있었으며, 밝은 조명일수록 직물도 밝은색을 나타내고 있었다.
후속연구
- 자연광에서 아름다웠던 의상이 조명 계획을 잘못하여 무대나 매장에서 실제와 다르게 보일 경우가 종종 발생하기 때문에 의상의 색과 질감, 이미지 등을 고려하여 조명연출을 해야 할 것이다. 위에서 얻은 결과가 무대의상, 매장의 상품 연출, 컬렉션 등에서 적합한 광원색을 선택하고자 할 때 자료로 활용될 수 있기를 기대한다.
- 자연광에서 아름다웠던 의상이 조명 계획을 잘못하여 무대나 매장에서 실제와 다르게 보일 경우가 종종 발생하기 때문에 의상의 색과 질감, 이미지 등을 고려하여 조명연출을 해야 할 것이다. 위에서 얻은 결과가 무대의상, 매장의 상품 연출, 컬렉션 등에서 적합한 광원색을 선택하고자 할 때 자료로 활용될 수 있기를 기대한다.
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