[논문]국내 무대의상 제작시스템 방법론 정립에 관한 연구 - 뮤지컬 '시카고'를 중심으로 -

김영삼

doi:10.7233/jksc.2012.62.4.001

국내 무대의상 제작시스템 방법론 정립에 관한 연구 - 뮤지컬 '시카고'를 중심으로 -
A Study on the Production System of Korean Stage Costume - Focused on the Musical 'Chicago' - 원문보기

服飾 = Journal of the Korean Society of Costume, v.62 no.4, 2012년, pp.1 - 14

Abstract ▼ AI-Helper

Ever since the year 2000, Korea's musical markets has invited famous overseas license performances and have therefore cooperated with staffs working overseas in regards to stage costumes. This study aims to suggest the methodology of the stage costume making process according to the present advanced production system of Korea's musical market. The researcher participated in the stage costume making work of 'Chicago' as a costume supervisor. It took place at the Opera House of Seongnam Art Center from January 10, 2010 to February 28, 2010. Furthermore, there was significance in reinforcing academic values and implementing practical making process of stage-costumes based on the actual field work. The method of this research was carried out through a theoretical research and a case study that focused on empirical research. As for the research scope, it was limited to the actual stage-costumes that the researcher fully engaged with as a costume supervisor of the musical 'Chicago.' The results of this study were as follows. The stage costume making process of the musical 'Chicago' was categorized according to the classification of production system in the performance. For pre-production, it was divided according to the information of the actor and the analysis of the bible. Rehearsal period was divided according to the product clothes and fitting. Production week & preview were divided according to the changeover of clothes and the arrangement of dressers. The Run was divided according to the inspection of the situation concerning clothes in general during the performance. Post-Production Period was divided according to the collection of clothes and the implemented database. This study eventually suggested appropriate stage-costume making processes for the costumes making environment according to the expansion of overseas license musical market. However, it has a limitation of the research scope to the musical 'Chicago.' The creative performances of the domestic version are planned in diverse forms and come to abroad animate by the Korean Wave. Therefore, the field of stage-costume is necessary for the establishment of practical schemes of the system and copyright in accordance with the environment.

주제어

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문제 정의

또한, 사진으로만 판별하였던 배우의 신체 및 이미지의 상이함으로 인하여 외국 의상스태프들은 의상을 다른 배우와 교체함으로써 무대 위에서 더 효과적인 무대의상을 실현시키고자 하였다32).
이에 본 연구는 2010년 1월 10일부터 2010년 2월 28일까지 성남아트센터 오페라 하우스에서 공연하였던 뮤지컬 ‘시카고’의 무대의상 제작 작업에 본 연구자가 의상 슈퍼바이저(costume supervisor)로 참여하여 선진국의 공연제작시스템을 기반으로 우리나라 실정에 맞는 무대의상 제작시스템 방법론을 제시하는 데 목적이 있으며, 더 나아가 학문적 가치 제고 및 현장작업을 기반으로 한 합리적인 무대의상 제작시스템 구축을 의의가 있다고 사료된다.
이에 본 연구는 2010년 1월 10일부터 2010년 2월 28일까지 성남아트센터 오페라하우스에서 공연하였던 해외라이센스 뮤지컬 ‘시카고’의 무대의상을 제작함에 있어서 공연제작 시스템의 분류 체계에 따라 국내제작현황에 적합하도록 범주화하여 무대의상 제작시스템 방법론을 제시하였다.
이에 본 연구자는 해외라이센스 뮤지컬 ‘시카고’의 제작과정을 중심으로 체계적인 무대의상 제작 시스템 방법론 정립에 대한 연구 과제를 선정하였다.

제안 방법

1926년 희곡작가 모린 달라스 왓킨스(Maurine Dallas Watkins)가 쓴 연극 ‘시카고’를 바탕으로 밥 파시 (Bob Fosse)가 재즈선율과 시카고의 어두운 뒷골목 갱문화에 나타난 대중적인 테마를 결합하여 뮤지컬‘시카고’를 제작하였다.
공연 반입 단계 및 시연회(Production week & preview)에서 국내 의상 스태프들은 외국 연출 스태프들로부터 의상전환표33)를 전달받게 되며, 이러한 의상전환표를 기반으로 하여 국내 의상 스태프들은 진행에 있어서 용이한 의상진행표34)를 제작하였다.
그는 우선 진행과정을 디자인, 제작. 공연 진행으로 세 가지로 나누었으며 그에 따른 작업 과정을 세분화 하여 제시하였다. 우선 디자인 과정에는 사전준비와 실 디자인의 두 개의 작업 과정을 나누었고 제작 과정에서는 제작준비, 제작 및 구입, 가봉 및 완성의 3단계로 나누었다.
이에 따라 세탁이 필요한 의상의 경우 배우 별로 세탁망을 따로 제공하여 수거가 용이하도록 하였으며, 공연 후 배우별로 의상의 특이사항을 접수하여 의상 스태프들은 공연당일 오전에 의상을 점검하였다. 또한, 무대 위에 배치되는 드레서 및 의상 스태프들은 검정색의상 및 검정색 운동화를 착용하였다. 이는 공연에 막과 동일한 색상을 착용함으로써 관객의 시야에서 보일 수도 있는 드레서의 움직임을 미연에 방지함이며, 운동화를 착용함으로써 무대 위에서 드레서의 움직임으로 인한 소리를 줄이기 위함이다.
또한, 배우 혼자서 의상을 바꾸어 입기 어려운 경우, 드레서를 배치하여 배우가 의상의 전환함에 있어서 수월하게 하였다. 또한, 배우와의 협의 하에 각 막별로 공연에 쓰일 아이템의 배치장소에 대한 위치 및 동선을 정해줌으로써 공연 중에도 배우가 자연스럽게 아이템 및 의상을 찾을수 있도록 하였다.
다섯째, 공연 기간 중 의상 점검 단계에서는 당일 공연 후 배우별로 의상의 특이사항을 접수하고, 명일 오전 의상 스태프들이 의상을 점검하였다. 또한, 세탁의 경우 배우별로 세탁망을 따로 제공하여 수거가 용이하도록 하였다.
우선 디자인 과정에는 사전준비와 실 디자인의 두 개의 작업 과정을 나누었고 제작 과정에서는 제작준비, 제작 및 구입, 가봉 및 완성의 3단계로 나누었다. 마지막으로 공연진행 과정은 의상 반입 및 리허설, 본 공연 및 공연종료의 두 가지 단계로 범주화하여 정리하였다. 종합하여 보면 총 7가지의 단계를 세 가지의 과정으로 구분하였다고 할 수 있다<표 5>.
마지막으로, 의상 수거 및 데이터베이스 구축단계에서는 의상을 수거하여 세탁과 수선 후 제작사 의상 보관소에 입고를 하였으며, 국내용 바이블 제작, 의상착장사진 등 서류 및 이미지 데이터베이스화 구축을 진행하였다. 이와 같은 과정은 차후 재공연이 결정되었을 때, 의상에 대한 추가적인 예산의 손실을 막을 수 있으며, 현재 공연에 참여하였던 의상스태프들이 아닌 다른 의상스태프들이 참여하더라도 용이하게 무대의상을 제작할 수 있다.
모든 공연이 끝난 후, 국내 의상 스태프들은 의상을 수거하여 전체적인 세탁과 수선을 하였으며, 배역별 의상을 정확하게 체크한 뒤, 정리 후 제작사 의상 보관소에 입고를 하였다. 이는 무대의상 제작하는 단계만큼이나 중요한 단계이며 차후 재공연이 결정되 었을 때, 의상에 대한 예산의 손실을 막을 수 있다.
배우의 움직임이 많은 뮤지컬에서 꼭 필요한 단계이며 국외 의상스태프들의 참여 1차 피팅, 국내의상 스텝진의 2차 피팅으로 이루어졌다. 1차 피팅의 경우, 이미지 분석을 통하여 결정할 수 없었던 의상의 실루엣 및 아이템에 대하여 외국스텝진과의 의사소통을 통하여 결정을 하였으며<그림 9>³⁰⁾, 배우에게 안무의 일부분을 재현해 보도록 함으로써 배우가 느끼는 의상에 대한 불편함을 최소화하였다<그림 10>³¹⁾.
연구방법으로는 문헌고찰 중심의 이론적인 연구과 사례중심의 실증적인 연구를 병행하였다. 이론적 연구는 무대의상 관련 서적, 논문, 보고서 등의 선행연구를 조사하여 무대의상의 최근 연구동향과 방법론을 통한 이론적 틀을 정립하고 본 연구자가 직접 참여한 뮤지컬 ‘시카고’의 디자인 및 무대의상의 시각적 자료를 토대로 실증적 연구방법론을 적용하여 연구하였다.
공연 진행으로 세 가지로 나누었으며 그에 따른 작업 과정을 세분화 하여 제시하였다. 우선 디자인 과정에는 사전준비와 실 디자인의 두 개의 작업 과정을 나누었고 제작 과정에서는 제작준비, 제작 및 구입, 가봉 및 완성의 3단계로 나누었다. 마지막으로 공연진행 과정은 의상 반입 및 리허설, 본 공연 및 공연종료의 두 가지 단계로 범주화하여 정리하였다.
의상 제작단계는 사전에 국내 소재 및 부자재 구입, 해외 소재의 반입이 마쳐진 상태여야 하며, 국내의상스탭진은 바이블 내의 배역별 이미지 분석을 통한 도식화작업으로 외국스태프들과의 의견 조율이 끝난 후, 해외의상스태프가 결정하여 준 인물별 의상 목록표에 따라 남녀 주연 6명, (Roxie Hart, Velma Kelly, Billy Flynn, Mary Sunshine, Amos, Mama) 남자 앙상블 9명, (Borstelman, DW gibson, Leather Vest ,Brocade Vest, Spikey Chris, Short Sleeve T-shirt, Buttoned up, Sergio, Henley) 여자앙상블 8명, (Fishnet, Fishnet shawl, Kitty, Pants, Beaded Top, Hunyak, French maid, Brynn Look) 총 23명의 배우 의상, 아이템 및 신발을 제작하였다. 의상을 제작하기 전에 의상스태프는 의상 및 아이템 구성표를 제작하여 배역별 의상 및 아이템을 명확하게 숙지하여야 한다.
뮤지컬 무대의상과 관련된 무대의상 연구는 앞의 선행 연구에서 살펴본 바와 같이 다양하게 이루어졌다. 이러한 연구 중 제작과정을 명확히 정리하여 제시한 연구를 바탕으로 제작과정을 비교 분석하고자 한다.
이론적 연구는 무대의상 관련 서적, 논문, 보고서 등의 선행연구를 조사하여 무대의상의 최근 연구동향과 방법론을 통한 이론적 틀을 정립하고 본 연구자가 직접 참여한 뮤지컬 ‘시카고’의 디자인 및 무대의상의 시각적 자료를 토대로 실증적 연구방법론을 적용하여 연구하였다.
이에 반해 뮤지컬 ‘시카고’는 공연 전체에 관한 라이센스를 국내 제작사에서 수입함에 의해서, 공연의 의상디자인 또한 본 공연의 의상 디자이너 윌리엄 아이비 롱(WILLIAM IVEY LONG)의 디자인에 따라 제작을 진행해야만 했으며, 본 연구자는 오리지널 브로드웨이 스태프들과 협업 하에 진행해야 되는 뮤지컬 ‘시카고’의 무대의상 제작과정을 뮤지컬 공연 제작 시스템의 분류 체계에 따라 국내제작현황에 적합하도록 범주화하여 제시해 보도록 한다.
서지성²⁰⁾은 뮤지컬 ‘불의 검’을 공연으로 설정하여 총 7단계로 나누었다. 참여와 의상팀 구성(Commitment), 작품분석 (Analysis), 자료조사(Research), 숙고(Incubation)와 선택(Selection), 제작(Production), 수정(Adjustment) 및 평가(Evaluation), 의상해체(Costume Striking)의총 7단계로 나누어 제작과정을 정리하였다.

대상 데이터

또한 안무, 색, 음악에도 다양한 특징이 눈에 띄는데 밥 파시만의 특징적인 모던스타일의 안무가 돋보이며 흑백의 컨셉, 그리고 재즈풍의 음악으로 뮤지컬 ‘시카고’만의 연출을 선보였다.
본 연구의 범위는 뮤지컬 ‘시카고’에 본 연구자가 의상 슈퍼바이저로 총괄한 실제 무대의상으로 그 범위를 한정하였다.

성능/효과

1차 피팅 후 국내의상스텝진이 결정할 수 없었던 실루엣, 길이의 수정, 정확한 여밈의 위치 및 아이템에 대하여 수정·보완이 이루어진 후 2차 피팅에서 최종적으로 점검할 수 있었다.
넷째, 의상전환 체크 및 드레서 배치 단계에서는 국내 의상 스태프들이 진행에 있어서 용이한 의상진행표를 제작하였으며, 배우와의 의사소통을 통하여 드레서 배치 및 공연에 쓰여질 아이템의 배치장소에 대한 위치 및 동선을 결정함으로써 배우의 의상 전환 및 공연진행에 용이하도록 하였다.
다섯째, 공연 기간 중 의상 점검 단계에서는 당일 공연 후 배우별로 의상의 특이사항을 접수하고, 명일 오전 의상 스태프들이 의상을 점검하였다. 또한, 세탁의 경우 배우별로 세탁망을 따로 제공하여 수거가 용이하도록 하였다.
둘째, 배우정보제시 및 바이블 분석단계에서는 외국스태프가 제시한 포트가이드 라인 및 치수표에 따라 배우의 정보를 제시하여 외적으로 표출되는 배우의 이미지에 맞게 배역의 의상이 배치되도록 하여야 하며, 바이블이 반입된 후, 이미지 분석을 통한 도식화 작업 및 소재에 대한 정보를 외국 의상 스태프들에게 제시․조율함으로써 보다 나은 의상을 구현할 수 있다. 라이센스 뮤지컬의 경우, 의상스태프들의 역할은 의상을 제작하는 일 외에도 외국스태프들과의 효과적인 커뮤니케이션 능력배양이 필수이며, 이는 업무의 효율성 및 원활한 의상제작에 조력이 될 수 있다.
이와 같이 뮤지컬 공연실적은 2007년부터 2008년 분석기준 20%의 증가를 이루어 냈으며 관람객 규모 또한 2006년에서 2008년 분석기준 10~20%의 증감이 나타났다. 마지막으로 공연의 건수와 횟수로 본 뮤지컬 시장 동향은 2001년부터 2010년까지 2002년을 제외하고 공연건수가 최소 5%에서 최대 80% 증가했던 것으로 나타났다. 특히 최근 2010년 연극 세부 장르별 공연 건수 및 공연 횟수 분석표에서는 공연 건수에서는 41.
셋째, 의상 제작 및 피팅 단계에서 무대의상 스태프들은 배역별 의상 및 아이템의 정확하게 숙지하고 국내에서 제작이 불가한 아이템의 경우 외국에서 반입을 하여야만 한다. 또한, 국외의상 스태프들이 합류한 1차 피팅을 통하여 국내의상 스태프들은 이미지 분석을 통하여 결정할 수 없었던 의상의 실루엣 및 아이템에 대하여 결정을 하여야 하며, 외국스태프들과의 협의를 통하여 배우의 신체 및 이미지에 따라 의상을 교체함으로써 보다 효과적인 무대의상을 실현시켜야 한다.
마지막으로 공연진행 과정은 의상 반입 및 리허설, 본 공연 및 공연종료의 두 가지 단계로 범주화하여 정리하였다. 종합하여 보면 총 7가지의 단계를 세 가지의 과정으로 구분하였다고 할 수 있다<;표 5>.

후속연구

이와 같이 해외 라이센스 뮤지컬에서 무대의상제작은 체계적인 시스템과 합리적이고 효율적인 의견 조율에 따라 그 이상의 역할을 수행해야 한다. 본 연구는 해외 라이센스 뮤지컬의 시장이 확대됨에 따라 의상제작을 함에 있어서 이에 적합한 무대의상 제작 시스템에 대해 제시하였지만, 연구범위를 뮤지컬 ‘시카고’로 한정함에 있어서 그 한계성이 있다. 최근 한국문화의 관심과 한류에 힘입어 국내 창작공연이 다양한 형태로 기획되고 해외로 진출하게 됨에 따라 무대의상분야 또한 그에 부합하는 시스템 및 저작권에 대한 체계정립이 필요하다고 사료된다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	연극 '시카고'의 작가는 누구인가?	시카고의 공연 팜플렛10)에서 밝힌 뮤지컬 ‘시카고’의 근원은 1920년대 연극 ‘시카고'에서부터 시작된다. 1926년 희곡작가 모린 달라스 왓킨스(Maurine Dallas Watkins)가 쓴 연극 ‘시카고’를 바탕으로 밥 파시 (Bob Fosse)가 재즈선율과 시카고의 어두운 뒷골목 갱문화에 나타난 대중적인 테마를 결합하여 뮤지컬‘시카고’를 제작하였다. 한나라12)의 연구에서 이러한 뮤지컬 ‘시카고’는 1999년 연출가 월터 바비(Walter Bobbie)가 리바이벌 공연을 거쳐 현재에 이르는 작품으로 거듭났다고 밝혔다.
	경쟁력 있는 문화 콘텐츠의 생산을 위해 중요한 것은 무엇인가?	21세기는 지식․상상력․창의성․감성이 경제 성장의 새로운 동력이 되는 문화산업 및 지식산업의 시대로 이러한 시대의 관건은 문화적 요소를 다수가 향유할 수 있는 새로운 문화양식으로 어떻게 구현해내는가에 달려있으며, 경쟁력 있는 문화 콘텐츠의 생산을 위해서는 장르․감성․기술을 자유롭게 활용할수 있는 창조적 상상력이 무엇보다 중요하다. 다양한 문화콘텐츠 가운데 공연예술은 무대에서 춤, 음악 등다양한 형태의 콘텐츠를 관객에게 직접 보여주는 것이며, 이는 공연콘텐츠를 기획, 제작, 공연, 유통화 시키는 공연산업으로 이어져 큰 부가가치를 창출하고 있다.
	록시 하트와 벨마 켈리는 어디에서 처음 만나게 되늰가?	그녀의 남편 아모스는 록시의 죄를 대신 치르고자 하나 그녀와 프레드의 관계를 알게 되자 록시는 죗값을 치르게 된다. 이 두 여주인공은 쿡 카운티 여죄수 교도소에서 만나게 되고 벨마는 교도소의 간수 마마를 만나게 되고 그녀는 벨마가 언론에 관심을 끌며 그녀가 무대에 복귀하도록 석방에 도움을 준다. 반면 록시는 여성 고객에게 호감을 끄는 인물인 변호사 빌리를 만나게 되고 빌리는 처음 맡기로 한 벨마의 사건에서 손을 떼고 록시의 사건을 맡기로 하고 그녀의 석방을 위하여 이야기를 각색하여 언론에 기사로 제공한다.

참고문헌 (20)

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한나라, (2010), 무대의상에 나타난 블랙의 미적 특성 - 뮤지컬 '시카고'를 중심으로 -, 중앙대학교 대학원 석사학위논문, pp. 77-78.
이상복 (2011), 브레히트 서사적 음악극 관점에서의 뮤지컬 [시카고] 연구, 브레히트와 현대연극(Bertolt Brecht und das moderne Theater), 25, pp. 81-109.
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최영로, 임영자 (2007), 뮤지컬 '크리스마스 캐롤'의 무대의상 제작에 관한 연구, 복식, 57(3), pp. 138-149.
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이지선 (2009), 체계적인 무대의상 디자인 과정의 연구-뮤지컬 [드라큘라]를 중심으로-, 상명대학교 문화예술대학원 석사학위논문, pp. 14-15.

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표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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