[논문]쿠마겐코 건축공간에 나타나는 물성표현에 관한 연구 - 자연재료를 중심으로 -

유종호; 이정욱

doi:10.14774/jkiid.2013.22.1.028

[국내논문] 쿠마겐코 건축공간에 나타나는 물성표현에 관한 연구 - 자연재료를 중심으로 -
A Study on the Expression of Materiality in Kuma Kengo's Architecture Space - Focus on the nature material - 원문보기

한국실내디자인학회 논문집 = Journal of the Korean Institute of Interior Design, v.22 no.1 = no.96, 2013년, pp.28 - 37

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Architecture of the present time has a general tendency that focuses only in its permanence between the structure and the ground. Architecture has the temporariness. In other words, it is a losing creation. Structure of natural building materials starts its life on the ground and also ends its life on there. Natural building materials leave no building wastes on their ground. Concerns about how to let materials contain not only its physical property but also their regional relation and timely temporariness can let us express materiality of natural building materials in modern construction spaces. And also, it will be the way of recovering the value of architecture and the healing human's sensibility. Kuma Kengo made an attempt that makes the best use of materiality in his work by using them in balance and draw new materiality by a fusion of them. In here, suggestion about the ways of using weak natural materials in modern construction spaces is the main object of this paper. And we can make a progress by analyzing Kuma's expression way of materiality in his work.

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문제 정의

앞서 언급한 바와 같이 본 연구의 주목적은 ‘물성적인 관점으로 현대건축공간에 자연재료를 어떻게 활용할 수 있는지에 대한 방법’을 연구 하는 것이다.
넷째, 분석된 연구내용을 토대로 분석틀을 제시 후 쿠마겐코의 물성의 개념이 두드러지게 나타난 작품 중 자연재료를 토대로 구축된 작품을 주어진 분석틀로 분석하여 자연재료를 현대건축공간에 어떻게 활용 할 수 있을지에 대해 논한다.
재료의 성질인 3가지 키워드와 자연재료의 관계를 정리 해보면 아래와 같은 표를 도출 할 수 있다. 보통 자연재료를 말하는데 있어 5가지의 재료 종이, 흙, 목재, 석재, 쇠를 말하는데 본 논문에서는 도출한 4가지의 자연재료는 쿠마겐코가 주로 사용하는 재료로서 종이, 흙, 목재, 석재 4가지 자연재료에 대해서 말한다.
사례분석은 자연재료의 물성이 쿠마겐코의 현대건축공간에 어떻게 표현 되었는지 장소적 관계, 구축적 관계, 시간적 관계의 순환과정을 바탕으로 자연재료의 물성 표현방식을 논하겠다.
자연재료의 표피만 가져오는 건축이 아닌 장소적 관계에서부터 시작하여 재료간의 구축적 관계를 생각하고 그것의 시간성을 어떻게 담을지에 대한 고민이 현대공간에 자연재료의 물성을 표현 할 수 있는 방법이 될 것 이며 이것은 건축의 존재가치에 대한 회복과 인간의 감성을 회복 할 수 있는 수단이 될 것이다. 이에 본 논문은 이러한 연구에 방향성을 제시한다.
이에 본 논문은 물성(물질의 성질)에서더 확장된 개념으로 물성을 연구한 후 쿠마겐코 건축공간과의 상관성을 파악해서 분석틀을 기준으로 분석하여 자연재료를 어떻게 현대에 활용 할 수 있을지에 대해 제시하는 것을 본 논문의 주목적으로 한다.

제안 방법

첫째, 물성에 대한 이론적 고찰을 하고 본 논문에서 언급하는 물성을 제시한다.
셋째, 본 논문에서 말하는 물성이 현대공간에 어떻게 반영되었는지 사례를 토대로 분석해보고 그 특징과 표현 방법을 알아본 후 쿠마겐코의 건축사상과 특징을 연구하여 그 상관성을 찾는다.
이렇게 장소의 개념은 1차적으로 주변 환경과 관계 맺는 토포스적 장소성과 2차적으로 인간의 행위와 사건에 관계 맺는 로쿠스적 장소성을 말 할수 있다.¹³⁾ 스위스 건축가 피터줌터는 발스 목욕장에서 건축적 재료로서 발스 마을에서 나는 석재를 사용하여 주변환경에 의한 1차적 장소성, 토포스적 장소의 개념을 적용하였다. 두 번째 이미지는 피터줌터의 로마 유적 박물관으로 로마 유적의 장소성을 그대로 살려 구축하여 2차적 장소성, 로쿠스적 장소성의 개념을 적용한 사례로볼 수 있다.
하지만 프랭크 로이드 라이트는 이러한 구멍투성이의 약한 소재를 사용하여 물질을 약하게 하고 부드럽게 하여 환경과 물질을 하나로 녹여 버리는 시도를 하였다. 이것의 구축 방법은 약한 석재의 오타니석과 점토를 구운 테라코타를 직물로 짜여지듯 구축하였고 이를 금속을 사용하여 구조적 안정성을 더하였다. 이는 물질적 융합에 의한 구축적 관계를 말 한다.
그 방법으로 첫째, ‘장소적 관계’라 하여 자신의 건축적 재료를 대지와의 관계에서 출발하였고 둘째, ‘구축적 관계’라 하여 건축물을 시각적으로 최대한 사라지게 하여 물성을 약화 시키거나 물성의 고유한 성질에 반하는 성질을 건축물에 실현 시키려는 노력을 하였다.
셋째 ‘시간적 관계’라 하여 콘크리트의급작스러운 응고성에 대한 시간개념을 비판 하였으며 자연재료의 연속적인 시간의 흐름을 건축물에 도입하려고 하였다.
쿠마겐코는 자연재료가 생성(生成)하는 대지와의 관계에서부터 재료를 선별하여 그의 건축적 소재에 활용 하였다. 건축이 지어질 대지의 주변환경을 바라보고 그곳에 나는 재료를 활용하여 장인들과의 협업을 바탕으로 자연재료의 디테일을 풀었다. 또한 동양의 민족성을 드러낼 수 있는 재료에 대한 끊임없는 시도를 통하여 그의 건축을 실현 하였다.
건축이 지어질 대지의 주변환경을 바라보고 그곳에 나는 재료를 활용하여 장인들과의 협업을 바탕으로 자연재료의 디테일을 풀었다. 또한 동양의 민족성을 드러낼 수 있는 재료에 대한 끊임없는 시도를 통하여 그의 건축을 실현 하였다. 그리고 기존에 자리 잡고 있는 건물의 흔적들을 버리지 않고 그것을 바탕으로 한 건축을 하였다.
또한 동양의 민족성을 드러낼 수 있는 재료에 대한 끊임없는 시도를 통하여 그의 건축을 실현 하였다. 그리고 기존에 자리 잡고 있는 건물의 흔적들을 버리지 않고 그것을 바탕으로 한 건축을 하였다. 이는 인공재료에 의해 어디에서나 볼 수 있는 획일화된 박스 건축이 아닌 각지역마다 독특한 분위기를 만들 수 있는 근원이 되었다.
이에 대한 시도로 쿠마겐코는 재료의 구멍을 통하여 시간성을 만들려고 하였다. 빈틈없이 견고하게 구축하는 것이 아닌 물질의 변형, 융합, 소거의 작용을 거쳐 구멍을 만들어내고 이를 통해 빛, 바람, 소리가 드나들 수 있는 여지를 마련하였다. 환경에 노출된 자연재료는 마모되고 풍화 되어 자연의 흐름에 벗어나는 것이 아닌 동화(同化)되어 버린다.

대상 데이터

재료의 사용에 있어서는 지리적 조건에 의해서 혹은 종교적 상징성을 표현하기 위해서 구축재로 사용하였고, 이것은 당시대의 기술과 맞물려 구축되었다. 자연재료는 인공재료가 만들어지기 전의 건축역사(메소포타미아-바로크)를 보면 재질이 무르고 부드러운 것에서부터 딱딱하고 뻣뻣한 것까지, 약해서 오래 그 성질을 버티지 못하는 것에서 강하여 그 성질을 오래 버티는 것까지, 흐리고 속이 보이지 않는 탁한 재료에서부터 맑고 속이 보이는 밝은 것까지즉, 고대에서 근대로 넘어 오기까지 자연재료는 유연한 재료에서 비유연한 재료로, 오래 지속 가능 할 수 없는 재료에서 오래 지속 가능한 재료로, 불투명한 재료에서 투명한 재료로, 점차적으로 그 재료의 성질이 유연성, 지속성, 투명성 3가지의 키워드를 바탕으로 변해왔음을 알수 있고 이는 재료의 성질과 건축이 깊은 관련성을 가진 다는 것을 알 수 있다. 재료의 성질을 판단하는 기준으로 유연성, 지속성, 투명성에 대해 논의 한다면 첫째, 유연성이란 재질이 무르고 부드럽고 연한 성질로 대표적인 자연재료는 나무, 종이, 흙이 있고 반대로 비유연한 재료로는 석재가 있다.
아래의 첫 번째 이미지는 프랭크 로이드 라이트의 구제국 호텔로 벽의 단면을 보면 건축적 재료로서 오타니 석을 선택하였는데 오타니석은 그 특질이 작은 구멍이 무수하게 많이 뚫려서 결점투성이의 재료이다. 하지만 프랭크 로이드 라이트는 이러한 구멍투성이의 약한 소재를 사용하여 물질을 약하게 하고 부드럽게 하여 환경과 물질을 하나로 녹여 버리는 시도를 하였다.
분석 사례는 쿠마겐코의 작품세계에서 자연재료 물성의 개념이 두드러지게 나타난 ‘돌 미술관(2000)’ 작품 이후의 사례를 분석 하며 자연재료는 종이, 흙, 목재, 석재 4가지를 선택하여 분석사례를 제시한다.

성능/효과

땅에서 난 재료가 아닌 인공재료(콘크리트, 철, 유리)는 또한 인간이 거주하는 공간에 있어 안식처로 어울릴 만한 부드러움, 따듯함, 질감의 풍부함 등의 요소가 아닌 딱딱함, 차가움, 질감의 단조로움 등의 요소로서 인간의 감성은 무디어진다.¹⁾ 인간의 감성과 건축의 존재 가치를 회복하기 위해서는 자연재료의 특성과 구축기술을 이해하고 인공재료와 함께 현대건축에 사용하여야한다. 모든 건축물을 자연재료를 토대로 구축할 수 는 없지만 현대의 건축가 쿠마겐코는 자연재료를 최대한 건축에 드러내기 위해 장인들과의 협업을 바탕으로 약한 자연재료의 특성을 극복하여 현대적인 구축기술로 건축 활동을 하고 있다.
즉, 물질이라는 용어는 건축가에 의한 인식적 대상으로서의 의미이고, 재료는 인식을 통해 건축물에 구축되는 구현의 대상이 된다.²⁾ 이러한 물질과 재료 그리고 물성의 관계는 건축에 있어서 물질의 개념은 재료의 본질에 포함되는 개념이고 재료는 물성의 본질에 포함되는 개념이라 말 할 수 있다.
반면에 형상이 제거된 채 질료상태로 남게 된 것은 2차 질료라 하여, 이는 낮은 가치의 단계, 즉 저급한 상태로 보 았다.³⁾ 아리스토텔레스는 이렇게 물질과 형식을 분리 했는데 서양 철학사 전반에 걸쳐 이러한 분리를 극복하려는 시도들이 일어났다. 2차 질료가 물질이란 자격으로 적극적인 의미를 갖기 시작한 것은 르네상스 이후로 볼수 있다.
첫째, 건축은 일상에서 접하는 대상 가운데 크기가 가장 크고, 두 번째, 그 크기 때문에 대량의 자원을 쓰면서 물질을 낭비하게 된다. 그리고 세 번째로, 건축물은 한번만들고 나면 간단하게 뜯어고치거나 부숴 버릴 수 없는 회복 불가능한 존재가 된다.
첫째, 건축은 일상에서 접하는 대상 가운데 크기가 가장 크고, 두 번째, 그 크기 때문에 대량의 자원을 쓰면서 물질을 낭비하게 된다. 그리고 세 번째로, 건축물은 한번만들고 나면 간단하게 뜯어고치거나 부숴 버릴 수 없는 회복 불가능한 존재가 된다.¹⁷⁾고 하여 그는 사람들로부터 부정적으로 보이는 요소를 긍정적인 요소로 다가가기 위하여 건축과 주위환경의 단절을 존재의 이유와 질적인 부분에 대한 고찰을 통해 대지와의 ‘단절’이 아닌 반대로 대지와의 ‘접합’으로 이를 해결하려고 하였다.
위 결과로 쿠마겐코 건축공간에서 나타나는 자연재료의 물성 표현 방식은 장소적 관계에 있어서는 주변환경에 의한 토포스적 장소의 개념과 기존 건물의 역사를 활용하고 민족성에 의한 로쿠스적 장소의 개념이 동등하게 표현 되었으며, 구축적 관계에 있어서는 물질적 융합 혹은 물직적 변형을 통해 자연재료의 한계를 극복하여 새로운 특질을 나타내는 것이 돋보인다. 또한 심리적으로 물성을 약화 시키거나 융합되어 보이게 하는 구축 방법이 간혹 보인다.

후속연구

셋째 ‘시간적 관계’라 하여 콘크리트의급작스러운 응고성에 대한 시간개념을 비판 하였으며 자연재료의 연속적인 시간의 흐름을 건축물에 도입하려고 하였다. 다음 4장에서는 현대공간에서 나타나는 자연재료의 물성표현을 연구한 바탕으로 쿠마겐코 공간을 제시된 분석틀로 분석하여 결론을 도출하겠다.
즉, 불순한 찌꺼기가 남지 않는 것이 자연재료이다. 자연재료의 표피만 가져오는 건축이 아닌 장소적 관계에서부터 시작하여 재료간의 구축적 관계를 생각하고 그것의 시간성을 어떻게 담을지에 대한 고민이 현대공간에 자연재료의 물성을 표현 할 수 있는 방법이 될 것 이며 이것은 건축의 존재가치에 대한 회복과 인간의 감성을 회복 할 수 있는 수단이 될 것이다. 이에 본 논문은 이러한 연구에 방향성을 제시한다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	유효기간이 만료된 건축은 어떻게 되는가?	이는 기호(嗜好)에 따라 혹은 경제적인 이유에 의해 무한할 수 없는 존재이기 때문이다. 그래서 유효기간이 만료된 건축의 부속품들은 땅으로 돌아가는 것이 아닌 썩지 않는 폐기물로서 활용성이 없는 존재로 남게 되고 그것들은 우리 눈에 보이지 않는 어딘가에 축적되어 가치가 상실된 건축으로 사라진다. 이에 반해 자연재료에 의해 구축되는 건축은 시간이 다 함에 따라 자연스럽게 땅으로 돌아가 어떤 이물질도 남기지 않는다.
	물성적인 관점으로 현대건축공간에 자연재료를 어떻게 활용할 수 있는지에 대한 방법에 대한 연구의 방법과 범위는?	첫째, 물성에 대한 이론적 고찰을 하고 본 논문에서 언급하는 물성을 제시한다. 둘째, 재료의 성질을 3가지 키워드로 도출하여 재료의 역사를 바라보면서 각 키워드가 역사의 흐름 속에 어떻게 변해 왔는지 알아보고 물질의 성질을 판단하는 핵심 키워드로서 3가지 키워드의 성격과 당위성을 설명한다. 셋째, 본 논문에서 말하는 물성이 현대공간에 어떻게 반영되었는지 사례를 토대로 분석해보고 그 특징과 표현 방법을 알아본 후 쿠마겐코의 건축사상과 특징을 연구하여 그 상관성을 찾는다. 넷째, 분석된 연구내용을 토대로 분석틀을 제시 후 쿠마겐코의 물성의 개념이 두드러지게 나타난 작품 중 자연재료를 토대로 구축된 작품을 주어진 분석틀로 분석하여 자연재료를 현대건축공간에 어떻게 활용 할 수 있을지에 대해 논한다.
	사전적 의미의 물성이란?	물성(material)이란 사전적 의미로서는 물질 그 자체가 갖고 있는 성질을 말하는 것이며 인간의 감각에 의해 지각되는 물질의 내재된 속성으로 인간의 정신과 상호 보완하는 관계 속에 드러나서 실체화 되는 것이다. 물질이 건축에 개입될 때 그것은 건축을 구성하는 실재적, 물리적 요소로서의 재료라는 의미를 갖게 되며, 다시 그곳에서 건축가의 의식과 개념이 개입되면서 재료는 그 고유한 속성인 물성으로 인식된다.

참고문헌 (19)

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박연선, 한국 현대주택 실내디자인에 나타난 미니멀리즘의 표현 특성, 연세대 석논, 2000
이관희, 현대건축에서 표현된 벽의 의미변화에 관한 연구, 홍익대 석논, 1995
김성남, 비물질적 표현특성을 적용한 미디어센터 계획안, 홍익대 석논, 2001
http://kkaa.co.jp

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표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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