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문제 정의
- 본 연구는 동일한 문화권에 속한 한중일 삼국의 전통수납가구를 통해 겉으로 드러나는 조형미를 분석하고, 그 속에 내재된 미학원리와 사상적 배경을 연관성있게 살펴보았다. 삼국은 직선적 형태에 곡선적 요소의 부여, 폐쇄적 구조에 개방성 부여, 자연적 재료에 인위적인 색채 변화, 대칭적 형태에 비대칭적 패턴과 구조의 변화 등 공통적인 표현특성을 지니면서 각기 다른 차이점을 드러내었다.
- 특히 동일한 문화권에 속하는 여러 국가를 함께 비교연구하는 것은 국가별 문화적 특성의 상대적 차이를 밝히는데 있어 매우 효과적이다. 이에, 본 연구는 한중일 삼국이 지닌 조형미의 표현과 그 속에 내재된 의미를 파악함으로써 국가별 디자인 정체성이 지닌 근원적 차이를 밝히는데 목적을 두었다. 세계적으로 동아시아의 문화에 대한 관심이 증가하고 있는 현실을 감안하면, 삼국의 전통조형미가 지닌 표현과 의미를 비교하는 것은 한국의 문화적 정체성을 확고히 하고 세계화하는데 매우 의미깊은 일이 될 것이다.
제안 방법
- 플로슈는 조형 분석의 범주로 형태, 색채, 위상3)범주를 제시하였는데, 이들은 각각 높은/낮은, 밝은/어두운, 긴/짧은 등의 대립적 관계를 통해 특정 대상의 조형 특성을 파악할 수 있다고 하였다.4) 본 연구에서는 플로슈가 제안한 형태, 색채, 위상 범주 외에 가구 표면에 사용된 장석, 문양과 패턴 장식 등을 고려하여 최종적으로 형태, 색채, 위상, 장식의 네 가지 범주로 나누어 가구의 표현적 특성을 분석하였다. 형태에서는 전체적인 실루엣, 전면(前面), 측면, 윗면, 내부구조, 다리와 바닥 등 부위별로 나누어 살펴보았고, 색채에서는 색상과 톤을, 위상에서는 대칭성의 여부와 비례를, 장식에서는 장석의 모양과 크기, 문양 및 패턴의 여부 및 표현특성 등을 중심으로 살펴보았다.
- 또한, 중국이 크고 너른 면을 강조하여 규모감을 드러낸 것과 달리, 일본은 섬세하고 절제된 형태를 강조하여 직선에 가까운 완만한 곡선을 가구의 외형에 적용하기도 하였다. 가구의 앞면에 부착된 장석은 이동이 잦았던 가구의 특성상 구조보강을 위해 과장된 크기로 제작하여 앞면에 집중적으로 부착하였고, 크기가 커진 만큼 정교한 장식이 가능하여 기능에 따른 자연스러운 장식적 표현이 이루어졌다.
- 형태에서는 전체적인 실루엣, 전면(前面), 측면, 윗면, 내부구조, 다리와 바닥 등 부위별로 나누어 살펴보았고, 색채에서는 색상과 톤을, 위상에서는 대칭성의 여부와 비례를, 장식에서는 장석의 모양과 크기, 문양 및 패턴의 여부 및 표현특성 등을 중심으로 살펴보았다. 각각의 특성을 파악한 후, 대립적 관계가 발생하는 특성을 찾아내어 이를 바탕으로 의미구조 분석을 진행하였다.
- 한국은 일곱 편의 논문(김국선, 2004; 김진옥, 2006; 류티에준, 2009; 이순희, 1984; 왕배, 2009; 홍민정, 2001; 하재경, 2007)을 살펴본 결과, 장, 반닫이, 농, 문갑이 가장 많이 나타났는데, 일곱 권의 단행본을 참고하여 이들이 한국의 대표 수납가구로 언급되어 있는 것을 최종 확인하였다. 네 개의 가구유형 중, 장과 농은 표현적으로 보았을 때 거의 유사한 특성을 지니기 때문에, 본 연구에서는 장과 농을 하나로 합쳐 분석대상을 장/농, 반닫이, 문갑의 세 가지로 최종 선정하였다.
- 삼국의 수납가구 유형은 매우 다양한데, 각 국가별로 대표적인 세 가지의 가구를 선정하여 분석을 진행하였다. 대표성의 선정을 위해서 국가별로 전통 가구와 관련된 논문과 단행본을 참고하여 가장 빈번하게 대표성을 지닌다고 언급되어 있는 가구 유형을 추출하였다.6)
- 본 연구의 분석은 전통가구의 표현적 특성을 파악하고, 그 속에 담긴 의미구조를 분석하는 것으로 나뉜다.
- 삼국의 수납가구 유형은 매우 다양한데, 각 국가별로 대표적인 세 가지의 가구를 선정하여 분석을 진행하였다. 대표성의 선정을 위해서 국가별로 전통 가구와 관련된 논문과 단행본을 참고하여 가장 빈번하게 대표성을 지닌다고 언급되어 있는 가구 유형을 추출하였다.
- 일본은 에도시대에 경제적 안정을 바탕으로 일반가정에서 소유하는 물품의 종류와 양이 급증하면서 수납가구가 발달하였다. 아울러, 한국과 일본은 좌식생활이 주를 이룬 반면, 중국은 입식생활에 따라 의자와 침대 등 입식구조의 가구가 크게 발달하였기 때문에 삼국에서 공통적으로 발달하였고 가정에서 일반적으로 사용되었던 수납가구를 통해 표현과 의미의 차이를 비교하였다.
- 위상에서는 세 가구 모두 좌우대칭적인 구조를 기본으로 하되, 나가모찌는 문양을 비대칭적으로 적용하였고, 단스와 다나는 비대칭적인 면/공간 분할을 시도하였다. 장식에서 나가모찌는 장식성을 높이기 위해 문양과 패턴의 크기를 키운 반면, 장석은 구조보강 및 기능적 측면을 고려하여 적당한 크기를 유지하였다.
- 이상의 분석방법을 종합하여 본 연구에서는 4단계로 나누어 분석을 진행하였다. 1단계에서는 가구의 형태, 색채, 위상, 장식의 항목별로 대립구조가 성립되는 표현특성을 파악하였다.
- 4) 본 연구에서는 플로슈가 제안한 형태, 색채, 위상 범주 외에 가구 표면에 사용된 장석, 문양과 패턴 장식 등을 고려하여 최종적으로 형태, 색채, 위상, 장식의 네 가지 범주로 나누어 가구의 표현적 특성을 분석하였다. 형태에서는 전체적인 실루엣, 전면(前面), 측면, 윗면, 내부구조, 다리와 바닥 등 부위별로 나누어 살펴보았고, 색채에서는 색상과 톤을, 위상에서는 대칭성의 여부와 비례를, 장식에서는 장석의 모양과 크기, 문양 및 패턴의 여부 및 표현특성 등을 중심으로 살펴보았다. 각각의 특성을 파악한 후, 대립적 관계가 발생하는 특성을 찾아내어 이를 바탕으로 의미구조 분석을 진행하였다.
대상 데이터
- 국가별 수납가구의 분석을 위한 이미지는 단행본을 중심으로 이루어졌는데, 유사한 이미지를 제외하고 최종 선별된 이미지 개수로, 한국은 총 65개(장/농 27개, 반닫이와 문갑이 각각 19개씩), 중국은 총 78개(궤 30개, 주 18개, 격 30개), 일본은 49개(나가모찌 10개, 단스 29개, 다나 10개)의 이미지가 각각 분석에 사용되었다.
- 한편, 본 연구는 한중일 삼국이 정치와 경제적인 안정을 누리며 예술문화의 전성기를 누렸던 17∼19세기로 시대적 범위를 한정하였다. 또한, 이 시기에 사용되었던 가구들 중에서 삼국에 공통적으로 가장 많이 발달하였던 수납가구를 분석 대상으로 선정하였다. 그 이유로 한국은 사계절이 뚜렷하여 계절에 따른 의류와 침구 및 기타용품을 보관하기 위한 수납가구가 다양하게 발달하였고, 중국은 광활한 토지로 인해 지역별 기후와 지형에 따른 생활방식에 맞추어 다양한 수납가구가 발달하였기 때문이다.
- 일본은 네 편의 논문(김국선, 2004; 김진옥, 2006; 홍민정, 2001; 하재경, 2007)을 살펴본 결과, 단스, 나가모찌, 다나가 가장 많이 언급된 것을 알 수 있었다. 일본의 전통가구와 관련된 다섯 권의 단행본을 참고하여 이 세 가지 가구 유형이 대표적 수납가구로 언급되어 있는 것을 확인하여 본 연구의 최종 분석대상으로 나가모찌, 단스, 다나를 선정하였다.
- 그러나, 상은 크기가 작은 상자로 소품에 가까워 연구대상에서 제외하였다. 중국의 전통가구와 관련된 단행본 여덞 권을 살펴본 결과, 대표적인 수납가구로 궤, 주와 함께 장식용 수납선반에 해당하는 격이 가장 많이 언급되어 있는 것을 확인하여, 본 연구의 최종 분석대상으로 궤(櫃), 주(橱), 격(格)의 세 가지를 선정하였다.
- 한편, 본 연구는 한중일 삼국이 정치와 경제적인 안정을 누리며 예술문화의 전성기를 누렸던 17∼19세기로 시대적 범위를 한정하였다.
이론/모형
- 가구의 의미구조 분석을 위해서는 기호학자인 그레마스(Greimas)가 제시한 동위성 분석과 의미구조 분석을 참고하였다. 동위성 분석은 대립적 관계에 놓인 어휘구조를 추상적이지만 명확한 의미를 지닌 유사 어휘구조로 발전시키는 방법에 해당한다.
- 가구의 표현적 특성 분석을 위한 분석항목의 설정은 조형기호학자인 플로슈(Floch)가 제시한 범주를 참고하였다. 플로슈는 조형 분석의 범주로 형태, 색채, 위상3)범주를 제시하였는데, 이들은 각각 높은/낮은, 밝은/어두운, 긴/짧은 등의 대립적 관계를 통해 특정 대상의 조형 특성을 파악할 수 있다고 하였다.
성능/효과
- 단계별 분석내용을 종합한 결과, 일본의 전통 수납가구는 한국, 중국과 달리 불가 사상의 이념이 반영되어 있음을 파악하였다.
- 단계별로 분석한 내용을 종합한 결과, 중국의 전통 수납가구에는 한국과 마찬가지로 유가사상의 이념이 반영되어 있음을 알 수 있었다. 중국은 전통 수납가구를 통해 숨김과 드러냄, 단절과 소통, 꾸밈새와 본바탕, 반복과 변화, 비움과 채움, 경직과 유연성 등의 원리를 통해 미의식을 드러내었다.
- 색채에서 나가모찌는 검정색 바탕에 명도와 채도가 높은 밝고 화려한 색채로 문양을 새겨 넣어 색채대비가 매우 강하게 발생하였다. 단스와 다나는 검정색의 칠 바탕 또는 장석과 함께 목재의 자연스러운 색채가 어우러져 인위적인 색채와 자연색채가 함께 나타났다.
- 동위성 분석을 통해 파악된 대립적 의미관계를 바탕으로 의미구조 분석을 진행한 결과, 형태에서는 , , 의 의미가 내포되어 있음을 파악하였다.
- 따라서, 삼국은 형태, 색채, 위상, 장식 등의 표현적 특성에서 유사하면서도 고유한 차이점을 지니고 있으며, 이러한 바탕에는 각기 다른 사상적 이념과 미학원리가 반영되어 있음을 확인하였다.
- 이와 함께, 중국은 단절과 소통, 반복과 변화, 꾸밈새와 본바탕, 경직과 유연성의 원리를 통해 폐쇄적인 구조에 적절한 개방성을 부여하거나, 좌우대칭의 구조에 비대칭적 장식요소를 부여하고 직선적 구조에 복잡한 곡선적 장식을 가미하는 등 대립적인 요소들의 균등한 조화를 이루었다. 또한, 각 면마다 동일한 패턴을 반복하지 않고 각기 다른 형태의 패턴과 문양을 새겨 넣음으로써 공간에 따른 차등화된 구별을 명확하게 하는 등 한국과 마찬가지로 위계질서를 중요시하는 유가사상의 기본 이념을 드러내었다. 결국, 중국의 전통 수납가구는 한국과 마찬가지로 위계질서를 강조한 유가 사상의 이념이 내재되어 있지만, 한국이 자연에 순응하고자 하는 태도를 드러낸 것과 달리, 중국은 시대 명분을 바로 잡기 위한 정명(正名)이 상대적으로 부각되었음을 알 수 있었다.
- 전통문화는 겉으로 드러난 조형성만 파악해서는 진정한 의미와 가치를 파악하기 어려우며, 본 연구에서 소개한 바와 같이 기호학 등의 논리적인 방법을 도입하여 표현과 의미의 관계를 연관성있게 살펴보는 것이 매우 중요하다. 본 연구에서 제시한 기호학적 분석방법은 사상과 미학 등의 추상적인 개념이 겉으로 드러나는 표현적 특성과 어떤 관계를 지니는지에 대한 체계적인 흐름도를 제시하기에 적합한 방법이지만, 특정한 대상이 지닌 전체적인 표현특성보다는 대립관계를 형성하는 대표적인 요소들을 중심으로 분석이 이루어지기 때문에 전반적인 조형미를 이해하기 보다는 표현과 의미간의 구조적 관계를 이해하는데 적합한 연구방법이라 할 수 있겠다.
- 삼국의 수납가구가 지닌 의미 구조를 비교한 결과, 동위성분석을 통해 삼국이 직선적 형태에 곡선적 요소의 부여, 폐쇄적 구조에 개방성 부여, 자연적 재료에 인위적 색채 변화, 대칭적 형태에 비대칭적 패턴과 구조의 변화 등을 공통적으로 지니고 있음을 파악하였다. 이와 함께, 한국은 수직과 수평 방향의 교차, 가벼움과 무거움, 규칙성과 다양성의 조화를 드러내었고, 중국은 선과 면의 대비, 면의 비움과 채움을 통한 장식 등이 상대적으로 부각되었다.
- 색채에서는 <가벼움 ↔ 무거움>, <인위 ↔ 자연>의 이항대립구조가 나타났고, 위상에서는 <규칙성 ↔ 다양성>, <대칭 ↔ 비대칭>의 관계가 파악되었으며, 장식에서는 공통적으로 <인위 ↔ 자연>의 대립적 의미관계가 나타났다.
- 이러한 특성으로 미루어볼 때, 중국은 한국과 달리 숨김과 드러냄, 비움과 채움의 원리가 상대적으로 적용된 것을 알 수 있었다. 이러한 원리들은 공간을 비우거나 장식을 위해 가득 채우는 방식, 또는 크고 너른 면을 부각시켜 규모감과 공간감을 강조하는 방식으로 나타나 한국에 비해 겉으로 드러나는 명분을 중요하게 생각하고, 이를 통해 질서를 부여하고 사회를 바로잡기 위한 정명(正名)의 개념이 반영된 것임을 알 수 있었다. 이와 함께, 중국은 단절과 소통, 반복과 변화, 꾸밈새와 본바탕, 경직과 유연성의 원리를 통해 폐쇄적인 구조에 적절한 개방성을 부여하거나, 좌우대칭의 구조에 비대칭적 장식요소를 부여하고 직선적 구조에 복잡한 곡선적 장식을 가미하는 등 대립적인 요소들의 균등한 조화를 이루었다.
- 이러한 특성으로 미루어볼 때, 중국은 한국과 달리 숨김과 드러냄, 비움과 채움의 원리가 상대적으로 적용된 것을 알 수 있었다. 이러한 원리들은 공간을 비우거나 장식을 위해 가득 채우는 방식, 또는 크고 너른 면을 부각시켜 규모감과 공간감을 강조하는 방식으로 나타나 한국에 비해 겉으로 드러나는 명분을 중요하게 생각하고, 이를 통해 질서를 부여하고 사회를 바로잡기 위한 정명(正名)의 개념이 반영된 것임을 알 수 있었다.
- 이러한 특성의 바탕에는 , , , 의 의미관계가 공통적으로 내재되어 있어, 경직과 유연함, 단절과 소통, 꾸밈새와 본바탕, 반복과 변화 등의 원리가 삼국의 미의식에 공통적으로 적용되고 있음을 알 수 있었다.
- 이상의 단계별 분석내용을 종합하면 한국의 전통 수납가구는 경직성과 유연함, 단절과 소통, 꾸밈새와 본바탕, 반복과 변화, 가벼움과 무거움의 원리를 통해 미(美)를 드러내고 있음을 알 수 있다. 이러한 원리들은 직선적 형태에 부드러운 곡선의 처리, 기능을 중시하여 폐쇄적 구조를 취하되 장식을 위한 개방성의 부여, 자연 재료를 존중하되 인위적 톤 조절, 엄격한 대칭적 구조와 자유로운 형태의 나뭇결 패턴, 면과 선의 조화로운 구성 등의 표현방식을 통해 드러났다.
- 이상의 의미관계들을 살펴보면, 한국과 중국은 위계질서를 강조하였던 유가사상의 이념이 반영되었고, 일본은 개성과 평등을 중시하였던 불가사상의 이념이 반영된 결과임을 알 수 있었다. 한국은 엄격한 위계질서와 함께 자연에 순응하고자 하는 천인합일(天人合一)의 자세가 반영되어 대칭성과 규칙성을 중시하는 동시에 자연재료의 본질적인 특성을 존중하는 방식으로 전통 수납가구가 발달하였다.
후속연구
- 한편, 한 국가가 지닌 고유한 디자인 정체성은 주변국가와의 비교를 통해 상대적 차이를 파악할 때 비로소 그 가치를 이해할 수 있다. 이에 본 연구에서 제시한 것과 같이 전통 디자인의 표현뿐만 아니라 그 속에 내재된 의미구조를 연관성 있게 파악하는 디자인 방법이 보다 적극적으로 디자인 연구에 도입되어 한국 전통문화가 지닌 미적 가치를 깊이 있게 이해하고 그 우수성을 널리 알릴 수 있는 방법이 적극적으로 모색되어야 할 것이다.
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