[논문]플랑드르 회화에 표현된 벽걸이 직물의 발달 배경과 특징에 관한 연구

이준한; 김선미

doi:10.12940/jfb.2020.24.4.19

[국내논문] 플랑드르 회화에 표현된 벽걸이 직물의 발달 배경과 특징에 관한 연구
A Study on the Background and Characteristics of Textile Wallcovering in Flemish Painting 원문보기

패션비즈니스 = Fashion business, v.24 no.4, 2020년, pp.19 - 29

Abstract ▼ AI-Helper

The purpose of this study was to investigate Renaissance wall-covering fabrics through Flemish paintings, that provides the details of the origin and development of background of modern wallcovering. The methods of the study are as follows. First, the background of textile development of Flanders in the 14th to 16th centuries were examined through a prior study. Second, the shape and use of wallcoverings in paintings painted during that time were analyzed and the process of changing to modern forms was studied. The residential environment with many stone buildings in relatively humid and cold weather created a need for decorative fabrics. Back then, the wool and flax fabric were not allowed to be worn on the body, so the materials were used for the development of interior fabrics. The characteristics of wall covering in Flemish paint can be summarized with movable, allegory, and decoration. Movable stems from the arrival of the emerging aristocrats of Flanders, who had enormous commercial trade and carried decorative fabrics; the mobility has become an allegory in reality as the royal and aristocratic use of wall-decorated fabrics is the symbol of authority. In addition, unlike Italy, where silk was procured from the East, fabrics manufactured using flax and wool were not suitable for clothing in terms of religion and practicality and were used to decorate walls.

주제어

표/그림 (20)

그림 Figure 1. Territories of Burgundy in 15C (www.wikimedia.org)
그림 Figure 2. Arnolfini Portrait (www.nationalgallery.org.uk)
그림 Figure 3. Tempera: Madonna and Child by Duccio (www.wikimedia.org)
그림 Figure 4. Detail of Velvet (wikimedia.org)
그림 Figure 5. Detail of Brocade (wikimedia.org)
그림 Figure 6. Detail of Tapestry: Church of St. Trophime (wikimedia.org)
그림 Figure 7. Tapestry: The Unicorn is Found(www.metmuseum.org)
그림 Figure 9. The Judgment of Cambyses (www.wga.hu)
그림 Figure 8. Illuminated Manuscript: Chronicles of Hainaut(www.wga.hu)
그림 Figure 8. Illuminated Manuscript: Chronicles of Hainaut (www.wga.hu)
그림 Figure 10. Virgin and Child with Canon van der Paele (www.wga.hu)
그림 Figure 14. Saint Anne in Three and St. Joachim (www.wga.hu)
그림 Figure 15. The Adoration of the Magi (www.mskgent.be)
그림 Figure 11. The Judgment of Cambyses (www.wga.hu)
그림 Figure 12. Justice of Emperor Otto III (artsandculture.google.com)
그림 Figure 13, Scenes from the Life of Christ (wikimedia.org)
그림 Figure 16. Tapestry in Joris van Zelle’s Portrait (www.wga.hu)
그림 Figure 17. Ghent Altarpiece: Wing Open (www.wga.hu)
그림 Figure 18. St. John‘s Hospital Altarpiece by Hans Memling (www.wga.hu)
표 Table 1. The Characteristics of Wallcovering in Flemish Paints

AI 본문요약
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문제 정의

본 연구는 현대 벽지의 역사적 배경을 연구하기 위해, 그 시대적 범위를 르네상스 시대로 한정하고, 사실주의를 바탕으로 그려진 플랑드르 회화 속에서 벽걸이 직물을 연구하여, 당시에 사용된 벽걸이 직물의 특징을 도출하고자 한다. 이를 위한 연구방법은 첫째, 플랑드르 회화와 장식 직물의 배경을 각종 문헌과 선행연구를 고찰하고, 둘째 플랑드르 회화를 관찰하여 작품 속 표현된 직물의 사례를 분석하여 실내장식 직물의 특성을 도출하였다.

제안 방법

본 연구는 현대 벽지의 역사적 배경을 연구하기 위해, 그 시대적 범위를 르네상스 시대로 한정하고, 사실주의를 바탕으로 그려진 플랑드르 회화 속에서 벽걸이 직물을 연구하여, 당시에 사용된 벽걸이 직물의 특징을 도출하고자 한다. 이를 위한 연구방법은 첫째, 플랑드르 회화와 장식 직물의 배경을 각종 문헌과 선행연구를 고찰하고, 둘째 플랑드르 회화를 관찰하여 작품 속 표현된 직물의 사례를 분석하여 실내장식 직물의 특성을 도출하였다. 본 연구를 위해 2019년 7월 벨기에와 네덜란드를 직접 방문하여 연구대상을 관찰하고 자료를 수집하였다.

대상 데이터

본 연구를 위해 2019년 7월 벨기에와 네덜란드를 직접 방문하여 연구대상을 관찰하고 자료를 수집하였다. 방문한 미술관은 벨기에 왕립미술관, 그뢰닝게 미술관, 성 바봉 성당, 앤트워프 성모 성당과 네덜란드 마우리츠 하위스 암스테르담 국립미술관 등 이며, 15세기 전후의 회화를 중심으로 조사 대상을 삼았다. 분석대상은 미술 작품은 회화 12점, 태피스트리 2점, 채식본 삽화 1점으로 하였다.
이를 위한 연구방법은 첫째, 플랑드르 회화와 장식 직물의 배경을 각종 문헌과 선행연구를 고찰하고, 둘째 플랑드르 회화를 관찰하여 작품 속 표현된 직물의 사례를 분석하여 실내장식 직물의 특성을 도출하였다. 본 연구를 위해 2019년 7월 벨기에와 네덜란드를 직접 방문하여 연구대상을 관찰하고 자료를 수집하였다. 방문한 미술관은 벨기에 왕립미술관, 그뢰닝게 미술관, 성 바봉 성당, 앤트워프 성모 성당과 네덜란드 마우리츠 하위스 암스테르담 국립미술관 등 이며, 15세기 전후의 회화를 중심으로 조사 대상을 삼았다.
방문한 미술관은 벨기에 왕립미술관, 그뢰닝게 미술관, 성 바봉 성당, 앤트워프 성모 성당과 네덜란드 마우리츠 하위스 암스테르담 국립미술관 등 이며, 15세기 전후의 회화를 중심으로 조사 대상을 삼았다. 분석대상은 미술 작품은 회화 12점, 태피스트리 2점, 채식본 삽화 1점으로 하였다.

성능/효과

셋째, 풍부한 식량 자원은 목축업에도 유리하게 작용했는데 사람이 먹고도 남는 곡식은 가축의 섭식에도 사용되었으며 일찍이 발달한 관개 수로를 통해 동물의 분뇨 등의 오염물질을 처리하기 용이하였다. 넷째, 아마의 종자에서 얻어지는 아마인유는 플랑드르의 유화 발전에 상당한 기여를 하였다 아마인유에 안료를 섞은 물감은 15세기 얀 판 에이크의 제단화와 같은 사실주의 회화를 탄생시켰으며, 후에 리넨직물은 미술용 캔버스로 발달되기도 하였다. 다섯째, 강도가 질긴 리넨 원사와 목축으로 각종 동물의 털은 플랑드르에서 태피스트리를 비롯한 여러 장식용 벽걸이 직물을 발전시켰다.
넷째, 아마의 종자에서 얻어지는 아마인유는 플랑드르의 유화 발전에 상당한 기여를 하였다 아마인유에 안료를 섞은 물감은 15세기 얀 판 에이크의 제단화와 같은 사실주의 회화를 탄생시켰으며, 후에 리넨직물은 미술용 캔버스로 발달되기도 하였다. 다섯째, 강도가 질긴 리넨 원사와 목축으로 각종 동물의 털은 플랑드르에서 태피스트리를 비롯한 여러 장식용 벽걸이 직물을 발전시켰다. 중세 유럽의 건축양식은 대부분 석재 건축으로 태피스트리는 대륙 북부의 차갑고 습한 날씨와 소리의 울림을 막기 위한 벽걸이로써 플랑드르에서는 없어서는 안 될 생활품이었으며, 발달한 회화가 태피스트리에도 영향을 주어 심미성이 높은 벽걸이 직물을 만들어 내었다.
벽걸리 작물은 제단화나 회화에 비해 수송이 쉬워 교역이나 순방 등의 이도잉 많은 왕이나 귀족에게 선호되었다. 또한, 양모와 아마는 실크에 비해 값이 저렴하여 넓은 면적의 실내를 장식하기에도 적합하였다. 특히 오크 패널로 제작된 제단화는 성당 내에서의 이동설치나 개폐를 위해 여러 장을 이어 만들어진데 비해, 벽걸이 직물은 제단화보다 훨씬 가볍고 이동하기 편리하였다(Park, 2002).
특히 아마로 만든 리넨 원사의 강도와 광택은 리넨이 의류용에만 한정되지 않고, 침구 테이블보 등 생활용 섬유로도 널리 사용되었기 때문에 무역에서 상당한 이득을 얻었다. 셋째, 풍부한 식량 자원은 목축업에도 유리하게 작용했는데 사람이 먹고도 남는 곡식은 가축의 섭식에도 사용되었으며 일찍이 발달한 관개 수로를 통해 동물의 분뇨 등의 오염물질을 처리하기 용이하였다. 넷째, 아마의 종자에서 얻어지는 아마인유는 플랑드르의 유화 발전에 상당한 기여를 하였다 아마인유에 안료를 섞은 물감은 15세기 얀 판 에이크의 제단화와 같은 사실주의 회화를 탄생시켰으며, 후에 리넨직물은 미술용 캔버스로 발달되기도 하였다.
이러한 표현은 시대의 변화뿐만 아니라, 미술 표현기법의 변화적 측면으로도 이해해야 한다. 유화는 템페라의 달걀노른자에 비해 천천히 마르기 때문에 충분한 수정 시간이 있으며, 빛에 의한 음영 표현이 쉬우므로 플랑드르 회화의 사실주의 표현이 가능하였다. 또한 글레이징(glazing)으로 불리는 투명하고 얇게 칠하는 기법에서부터 물감의 질감을 강한 입체적으로 표현하는 임파스토(impasto) 기법까지 작가마다 다양한 기법이 사용되어 템페라나 프레스코와 비교하면 훨씬 입체적이며 사실적인 회화제작이 가능하였다(Ahn, 2016).
본 연구를 통한 플랑드르지역의 벽걸이 직물 발달 배경을 요약하면 다음과 같다. 첫째, 플랑드르 지방의 지형의 영향에 의한 풍부한 농업 자원을 들 수 있다. 플랑드르 토지의 대부분이 해수면과 같거나 낮아 북유럽전역에서 강을 따라 몰려드는 영양분이 많은 곡식을 재배하기에 유리한 조건을 만들어 냈다.

후속연구

또한, 본 연구를 통해 알게 된 플랑드르 회화 속 벽걸이 직물의 특징을 이동성과, 알레고리, 실내 장식성으로 요약할 수 있다. 초기 플랑드르의 직물은 석재로 지어진 교회당의 추위와 방음을 위해 사용되면서 종교적인 내용을 담고 있었으나 점차로 개인의 안녕과 행복을 비는 내용으로 바뀌었다.
이러한 벽걸이 직물은 이후 동양에서 서양으로 종이가 전파되고, 영국과 플랑드르의 종교적 갈등이 생기면서 영국왕실에 의해 일부가 현재의 종이제품으로 발전하게 되었고, 일부는 여전히 섬유벽지로서 그 명맥을 유지하고 있다. 본 연구가 현대 벽지의 기원과 그 배경을 이해하는 데 도움이 되고, 나아가 현대의 벽지와 실내 장식 직물 발달에 이바지하길 기대한다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	태피스트리란 무엇인가?	현대 벽지의 기원 중 하나인 태피스트리는 실내장식의 대표적 벽걸이 직물이다(Lee & Kim, 2018). 태피스트리는 고대 이집트부터 그리스, 로마 시대에도 의복이나 실내장식으로 사용되다가, 13~14세기 석조 성당의 찬 기운과 바람을 막는 용도로 사용되면서 교리의 내용을 담게 되었다(Chung, 2009).
	유화의 창시자로 알려진 화가는?	르네상스 시대의 플랑드르 지역의 미술은 역사적으로 상당한 의미를 지니고 있다. 특히 유화의 창시자로 알려진 얀 반 에이크(Jan van Eyck)와 로히어 반 데르 베이던(Rogier van der Weyden), 휴고 반 데르 구스(Hugo van der Goes) 등이 후대의 렘브란트와 베르메르 회화에 미친 영향과 이후 벨기에 및 네덜란드와 연관된 현대미술까지의 흐름을 생각하면 플랑드르 회화의 연구 가치는 매우 높다(Gu, 2018). 또한 플랑드르 회화는 중세의 화풍과 달리 현실을 반영한 사실적이고 세밀한 유화의 표현을 통해 당시에 사용되었던 실내장식 직물을 구체적으로 파악할 수 있다.
	벨기에와 네덜란드가 저지대 지방이라 불린 이유는?	현대의 지정학적 위치로도 유럽 강대국 사이에 끼어있는 조그만 두 나라인 벨기에와 네덜란드는, 중세시대에도 신성로마제국과 프랑스왕국 사이에서 황제나 왕이 통치하지 않고 봉건 영주들이 지배하던 지역으로 특별한 이름 대신 '저지대 지방'으로 불렸다(Lee, 2017). 이는 이 지역의 고도가 해수면과 거의 동등하면서도, 북해로 흘러드는 여러 강과 만나는 삼각주를 형성하며, 조류의 방향이나 유량에 따라 침수가 잦은 지형을 가지고 있기 때문이다. 본 연구에서의 '플랑드르'는 15세기의 벨기에, 네덜란드, 프랑스 일부를 포함하는 지정학적 위치'를 의미한다(Figure 1).

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저자의 다른 논문 :

표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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