[논문]<샤이닝>, 영화음악의 형식적 미학과 공포

박병규

doi:10.5392/jkca.2020.20.10.076

<샤이닝>, 영화음악의 형식적 미학과 공포
, the Formal Aesthetics of Film Music and the Horror 원문보기

한국콘텐츠학회논문지 = The Journal of the Korea Contents Association, v.20 no.10, 2020년, pp.76 - 88

초록
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<샤이닝>에 쓰인 기존음악 자체는 영화와 어떠한 직접적인 관계도 없기에 영화음악으로서 적합하게 활용됐는지에 대한 물음을 낳는다. 본 논문은 <샤이닝>의 20세기 현대음악들이 영상과의 도상성을 통해 영화음악의 역할을 효과적으로 수행하고 있음을 드러내는 데 목적이 있다. 본 연구는 공포영화에서 20세기 현대음악 사용을 논하기 위해 공포의 성격과 음악의 형식 간 유사성을 한슬리크의 형식미학을 통해 접근하였다. 음악이 갖는 형식적 특성은 음들의 움직임으로 관찰되는데, 이 움직임은 하이데거가 언급하고 있는 공포의 심경 양태와 유사성을 이루고 있다. <샤이닝> 분석에 있어 음들의 정체된 움직임과 연속성, 악기의 특수주법, 군집한 음들의 불특정한 떨림, 고음역대 여린 세기의 선율, 타악기의 강타, 그리고 중심에서 이탈하는 음들의 진행은 공포영화에 대한 20세기 현대음악의 적소성을 확인시켜 준다. 본 연구가 단순히 20세기 현대음악에서 대변되는 감정들에 기대지 않고, 철저히 음들의 움직임을 포착해낸 것은 영화 <샤이닝> 연구에 큰 의의를 갖는다.

Abstract ▼ AI-Helper

Since the pre-existing music itself used in has no direct relation to the film, it raises the question of whether it was properly utilized as film music. The purpose of this paper is to clarify that 's 20th century modern music effectively fulfills the role of film music through iconicity with images. This study approached the similarity between the character of fear and the form of music through Hanslick's formal aesthetics to discuss the use of 20th century modern music in the horror film. The formal characteristics of music are observed in the movement of notes, which are similar to the fearful state of mind mentioned by Heidegger. In the analysis, the stagnant movement and the continuity of notes, the special playing method of the musical instrument, the unspecified trembling of the clustered notes, the melody of the weak intensity in the high-pitched range, the smash of percussions, and the progression of the notes that deviate from the center confirms the aptitude of 20th century modern music in the horror film. The fact that this study did not simply rely on the emotions represented in the 20th century modern music, but thoroughly caught the movements of the notes, has great significance in the research of film .

주제어

표/그림 (17)

그림 그림 1. 자메크닉(J. S. Zamecnik) 작곡의 《폭풍우 장면》 (Storm Scene)[25]
그림 그림 2. 조지의 곡 목록 일부[26]
그림 그림 3. 에서 보이는 '경악'(상)과 '전율'(하)로서의 공 포, Warner Bros.(1980)
그림 그림 4. 오프닝 장면의 헬기 팔로우(follow) 숏
그림 그림 5. 대니를 향한 스테디캠 팔로우 숏
그림 그림 6. 도끼음향-비명소리(좌)와 금관악기-목관악기(우)의 스펙트럼 분석
그림 그림 7. 《론타노》 악보(장면의 해당부분)[38]
그림 그림 8. 잭의 응시
그림 그림 9. 거울에 비친 잭과 웬디에게 공격성을 드러내는 잭(상), 디졸브 장면(하)
그림 그림 10. 잭과 대니의 대화
그림 그림 11. 《현과 타악기, 첼레스타를 위한 음악》 악보-1[40]
그림 그림 12. 《현과 타악기, 첼레스타를 위한 음악》 악보-2
그림 그림 13. 《현과 타악기, 첼레스타를 위한 음악》 악보-3
그림 그림 14. 《현과 타악기, 첼레스타를 위한 음악》 악보-4
그림 그림 15. 해당 장면과 《자연의 소리 1번》 악보-1[41]
그림 그림 16. 해당 장면과 《자연의 소리 1번》 악보-2
그림 그림 17. 해당 장면과 《자연의 소리 1번》 악보-3

AI 본문요약
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문제 정의

반면, 본 연구는 음악의 형식미학 관점에서 접근하여 영화의 ‘공포’가 단순히 20세기 현대음악의 ‘생소함’, ‘모호함’, ‘혐오감’으로 대변되는 감정에 기대는 것이 아니라 철저히 영상과의 도상성(iconicity), 즉 ‘닮음’에 있음을 드러내는 데 목적이 있다.
본 연구는 음악과 감정의 관계를 논하기 위해 한슬리크가 말한 ‘유사성’에 착안하여 특정 감정에 대한 성격과 음악적 형식, 이 둘의 유사성으로 진전시키고자 한다.
이처럼 공포영화에 대한 20세기 현대음악의 적소성을 한슬리크의 형식미학으로부터 끄집어낸 것은 본 연구의 객관성을 담보할 수 있는 근거가 된다. 서론에서 밝혔듯이, 본 연구의 목적은 20세기 현대음악에서 느껴지는 감정을 다루는 것이 아닌, 철저히 영상과의 ‘닮음’을 드러내는 것이었기 때문이다.
즉 ‘무규정적 언어’인 음악이 시각적으로 판독되는 영상에 고정되었을 때 어떻게 작용하는지 살펴 보기로 하자.
특히 다음 장에 이어지는 분석에 있어 ‘공포’라는 심경의 성격을 하이데거의 세계 내존재론적 관점에서 살펴보고, 그 성격과 음악적 형식간의 유사성을 발견함으로써 본 연구의 목적인 영상과의 도상성을 효과적으로 규명하고자 한다.
형식미학은 음악학자 에두아르트 한슬리크(Eduard Hanslick, 1825∼1904)의 저서 『음악적 아름다움에 대하여』(Vom Musikalisch-Schönen, 1854)를 근거로 음악 자체의 내용과 형식을 논할 것이며, 다음 단계로 오직 음들의 형식뿐인 음악이 시각적으로 분명한 영상에 고정되었을 때는 어떠한 양상을 보이는지 살펴볼 것이다.

대상 데이터

선택된 곡은 펜데레츠키의 《아침기도 Ⅱ》(Utrenja Ⅱ, 1970) 중 ‘카논 페사흐’(Kanon Paschy)로서, 오른쪽 그림의 그래프 좌측부터 금관악기-목관악기 순의 주파수 분포(연주 일부)는 저음역대, 중음역대의 이전 도끼음향–비명소리와 유사성이 있다.
이를 논하기 위해 ‘영화 분위기’의 관점에서 비교적 명료하게 접근할 수 있는 영화가 적합할 것이며, 본 연구는 큐브릭의 (The Shining, 1980)을 분석대상으로 하고자 한다.

성능/효과

그리하여 20세기 현대음악이 갖는 형식적 특성 또한 음들의 움직임으로 관찰되는데, 이 움직임은 하이데거가 언급한 공포라는 심경의 양태와 유사성을 보이고 있다. 본 연구는 분석을 통해 정체된 움직임과 연속성으로써 고정된 자세의 응시를, 악기의 특수주법으로 야수성을, 군집한 음들의 불특정한 떨림으로써 불안을, 고음역대 여린 세기의 선율로써 유혹적 목소리를, 강한 세기의 타악기로써 대상의 등장과 공포의 강도를, 그리고 중심으로부터 이탈한 진행방향으로써 도피를 취하고 있음을 확인하였다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	영화음악에서 기존음악의 사용이란 어떤 작업인가?	영화음악에서 기존음악의 사용은 결국 영상과 유사한 음악적 형식들을 포함하고 있는 음악을 찾는 작업이다. 시간을 거슬러 무성영화 시기에 쓰였던 모음곡집, 『샘 폭스 영화 음악』(Sam Fox Moving Picture Music, 1913)을 살펴보자면 음악적 형식들과 장면 상황의 도상성을 발견할 수 있다.
	스탠리 큐브릭의 작품 은 주로 어떤 기존 음악을 활용하였는가?	스탠리 큐브릭(Stanley Kubrick, 1928∼1999) 감독의 주요 작품을 언급하면서 영화기술의 정교함, 인간내면의 극단과 함께 빠뜨릴 수 없는 것은 기존음악의 사용이라 할 수 있다. 잘 알려져 있다시피, <2001: 스페이스 오디세이>(2001: A Space Odyssey, 1968), <시계태엽 오렌지>(A Clockwork Orange, 1971), <아이즈 와이드 셧>(Eyes Wide Shut, 1999)에 담긴 기존음악들은 클래식음악 목록들로서 대중들에게 리하르트 슈트라우스(Richard Strauss, 1864∼1949), 죄르지 리게티(György Ligeti, 1923∼2006), 그리고 드미트리 쇼스타코비치(Дмитрий Шостакович, 1906 ∼1975)를 알리는 계기가 되었다. 특히 <2001: 스페이스 오디세이>에서 각 삽입곡 시작의 음정관계를 배음렬(harmonic series) 구조 속에서 발견하며 음악의 은유적 사용을 논한 연구[1], <시계태엽 오렌지> 플롯에 따른 각 삽입곡의 배치 구조를 열거하며 영화에 사용된 헨리 퍼셀(Henry Purcell, c.
	샤이닝의 영화음악들이 작곡가를 달리하고 있음에도 효과적으로 역할을 하고있는 까닭은 무엇에 기인하는가	바퀴소리가 소리의 차이로써 영화사운드를 메꾸는 데 적합하게 쓰이고 있듯이, <샤이닝>의 영화음악들은 기존음악을 통해 음들의 움직임으로써 영상과의 형식적 유사성을 띠는 데 적소성을 갖는다. <샤이닝>에 쓰인 음악들이 각각 작곡가를 달리하고 있음에도 효과적으로 역할을 하고 있는 것은 이러한 적소성에 기인한다.

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저자의 다른 논문 :

표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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