모차르트(Wolfang Amadeus Mozart 1756-1791)는 서양 음악 사상 위대한 작곡가중의 한사람이다 그의 작곡분야는 오페라, 심포니, 콘체르토, 실내악, 소나타 그리고 미사분야에 많은 작품을 남겼다. 이 논문은 그의 19개의 피아노 소나타 중 마지막 소나타작품인 K.S76 D 장조 제1악장에 대하여 연구한 것이며 연구목적은 이 작품을 분석함으로써 올바른 해석과 연주에 도움이 되도록 하는 데에 있다. 이 논문에서는 피아노 소나타의 기원과 모차르트 피아노 소나타 음악의 특징을 알아보았다. 또한 소나타 K.576의 작곡...
모차르트(Wolfang Amadeus Mozart 1756-1791)는 서양 음악 사상 위대한 작곡가중의 한사람이다 그의 작곡분야는 오페라, 심포니, 콘체르토, 실내악, 소나타 그리고 미사분야에 많은 작품을 남겼다. 이 논문은 그의 19개의 피아노 소나타 중 마지막 소나타작품인 K.S76 D 장조 제1악장에 대하여 연구한 것이며 연구목적은 이 작품을 분석함으로써 올바른 해석과 연주에 도움이 되도록 하는 데에 있다. 이 논문에서는 피아노 소나타의 기원과 모차르트 피아노 소나타 음악의 특징을 알아보았다. 또한 소나타 K.576의 작곡배경과 형식 및 구조, 주재의 특징을 분석하였다. 마지막으로 피아노 연주의 기법 즉 아티큘레이션, 꾸밈음, 운지법, 다이내믹, 페달등을 살펴봄으로써 연주에 도움이 되도록 하였다. 제1악장을 분석한 결과로 다음과 같다. 첫째, 모차르트 피아노 소나타 K.576은 소나타 알레그로 형식으로 작곡된 곡이다. 마디1-4로 이루어져 있는 주제는 8도 병진행 도약과 부드러운 트릴로 된 선율로서 이 곡을 이루는데 중요한 동기를 포함하고 있다. 16분음표로 분할된 리듬형태가 경과구에서 자주 반복되어 제시부, 발전부, 재현부를 연결하는 중요한 역할을 하고 있다. 둘째, 제시부의 제1주제와 제2주제는 각각 D 장조와 A 장조이며, 발전부의 제1부분은 a-B^(b)장조, 제2부분은 g-a-b단조, 제3부분은 b-e-a단조, 경과구에서는 D장조, 그리고 재현부의 제1주제는 D-G-D장조, 제2주제는 A-D장조로 전통적인 고전 소나타의 조성체계에 의해 작곡 되었다. 셋째, 주제는 동기 a, b, c 세 부분으로 나뉘어 지는데 이들 주제의 동기가 변형 발전되어 곡 전반에 걸쳐 나타나고 있다. 넷째, 이 곡의 아티큘레이션은 레가토와 논레가토가 교차하여 표현의 대조를 나타내고 있으며 특히 프레이즈를 길게 연주한다. 다섯째, 꾸밈음은 바로크 스타일과 갈란트 스타일을 적용하였다. 운지법은 음악의 흐름이 끊어지지 않도록 최소한의 손가락 바꿈과 일정한 손의 위치를 병행해야 한다. 또한 다이나믹을 사용하고 있지만 낭만시대처럼 그 사용의 폭은 그리 다양하지 않고 다이나믹보다는 섬세한 음색표현에 중점들 둔 것이 특징이라 하겠다. 모차르트 피아노 소나타 K.576을 연구함으로써 작품 속에 나타나는 모차르트 특유의 어법과 대위법적 양식을 통해 고전주의 피아노 소나타 특성을 확인할 수 있는 계기가 되었다.
모차르트(Wolfang Amadeus Mozart 1756-1791)는 서양 음악 사상 위대한 작곡가중의 한사람이다 그의 작곡분야는 오페라, 심포니, 콘체르토, 실내악, 소나타 그리고 미사분야에 많은 작품을 남겼다. 이 논문은 그의 19개의 피아노 소나타 중 마지막 소나타작품인 K.S76 D 장조 제1악장에 대하여 연구한 것이며 연구목적은 이 작품을 분석함으로써 올바른 해석과 연주에 도움이 되도록 하는 데에 있다. 이 논문에서는 피아노 소나타의 기원과 모차르트 피아노 소나타 음악의 특징을 알아보았다. 또한 소나타 K.576의 작곡배경과 형식 및 구조, 주재의 특징을 분석하였다. 마지막으로 피아노 연주의 기법 즉 아티큘레이션, 꾸밈음, 운지법, 다이내믹, 페달등을 살펴봄으로써 연주에 도움이 되도록 하였다. 제1악장을 분석한 결과로 다음과 같다. 첫째, 모차르트 피아노 소나타 K.576은 소나타 알레그로 형식으로 작곡된 곡이다. 마디1-4로 이루어져 있는 주제는 8도 병진행 도약과 부드러운 트릴로 된 선율로서 이 곡을 이루는데 중요한 동기를 포함하고 있다. 16분음표로 분할된 리듬형태가 경과구에서 자주 반복되어 제시부, 발전부, 재현부를 연결하는 중요한 역할을 하고 있다. 둘째, 제시부의 제1주제와 제2주제는 각각 D 장조와 A 장조이며, 발전부의 제1부분은 a-B^(b)장조, 제2부분은 g-a-b단조, 제3부분은 b-e-a단조, 경과구에서는 D장조, 그리고 재현부의 제1주제는 D-G-D장조, 제2주제는 A-D장조로 전통적인 고전 소나타의 조성체계에 의해 작곡 되었다. 셋째, 주제는 동기 a, b, c 세 부분으로 나뉘어 지는데 이들 주제의 동기가 변형 발전되어 곡 전반에 걸쳐 나타나고 있다. 넷째, 이 곡의 아티큘레이션은 레가토와 논레가토가 교차하여 표현의 대조를 나타내고 있으며 특히 프레이즈를 길게 연주한다. 다섯째, 꾸밈음은 바로크 스타일과 갈란트 스타일을 적용하였다. 운지법은 음악의 흐름이 끊어지지 않도록 최소한의 손가락 바꿈과 일정한 손의 위치를 병행해야 한다. 또한 다이나믹을 사용하고 있지만 낭만시대처럼 그 사용의 폭은 그리 다양하지 않고 다이나믹보다는 섬세한 음색표현에 중점들 둔 것이 특징이라 하겠다. 모차르트 피아노 소나타 K.576을 연구함으로써 작품 속에 나타나는 모차르트 특유의 어법과 대위법적 양식을 통해 고전주의 피아노 소나타 특성을 확인할 수 있는 계기가 되었다.
Wolfgang Amadeus Mozart(1756-1791) was one of the greatest musicians in the history of western music. He composed in many musical genres including opera, symphony, concerto, ensemble, sonata and mass. The present study analyses the first movement of Mozart's last Sonata K.576-D major among the ninet...
Wolfgang Amadeus Mozart(1756-1791) was one of the greatest musicians in the history of western music. He composed in many musical genres including opera, symphony, concerto, ensemble, sonata and mass. The present study analyses the first movement of Mozart's last Sonata K.576-D major among the nineteen of Sonata. For the propose of this study, it assists the guideline to appropriate interpretations and performances of the music Sonata K.576. In this study, the origin of piano sonata and the feature of Mozart's piano sonata have been studied. In addition, the composition background of Piano Sonata K.576, the feature of tonality, form, and the theme of its first movement have been analysed. Finally, its musical characteristics have been studied by examining the techniques of piano playing, including articulation, ornament, fingering, dynamic and pedaling. Results of present study, the first movement of Mozart's last Sonata K.576-D major, are as follows: First, the Piano Sonata K.576 by Mozart takes on a form of typical Classic allegro sonata form. The theme formed in 1-4 phrases serves an important motivation to form music by the skip of strong unison and the melody of soft trill. Frequent repeats of divided rhythm of sixteenth notes in passing-tone play a critical role to connect between exposition, development, and recapitulation. Second, it represents the tonality of a traditional Classic sonata: the first and second themes in exposition are D major and A major, respectively; the first, second and third parts a-B^(b) major, g-a-b minor and b-c-a minor, respectively; passing-tone is D major; and the first and second themes in recapitulation are D-G-D major and A-D major, respectively. Third, the feature of theme is that partial motives a, b, and c, which are connected repeatedly, make a cyclic change of tonality throughout the music. Fourth, the articulation shows the contrast of expression by crossing of legato and non-legato, and especially uses legato of long phrasing. Fifth, Baroque and Galant-style are applied for the ornament. As for fingering, one should use both changed and constant position of fingers minimally so as not to cease the smooth stream of music. In the case of dynamic, it is precisely used, but not so diverse like the period of Romanticism. For subtler expression, in particular, it is characteristic to require spiritual rather than volume dynamic. In conclusion, through the study on the Piano Sonata K.576 by Mozart, the peculiarities of late-Classic piano sonata could be found by his excellent skills and experienced counterpoint form in the work.
Wolfgang Amadeus Mozart(1756-1791) was one of the greatest musicians in the history of western music. He composed in many musical genres including opera, symphony, concerto, ensemble, sonata and mass. The present study analyses the first movement of Mozart's last Sonata K.576-D major among the nineteen of Sonata. For the propose of this study, it assists the guideline to appropriate interpretations and performances of the music Sonata K.576. In this study, the origin of piano sonata and the feature of Mozart's piano sonata have been studied. In addition, the composition background of Piano Sonata K.576, the feature of tonality, form, and the theme of its first movement have been analysed. Finally, its musical characteristics have been studied by examining the techniques of piano playing, including articulation, ornament, fingering, dynamic and pedaling. Results of present study, the first movement of Mozart's last Sonata K.576-D major, are as follows: First, the Piano Sonata K.576 by Mozart takes on a form of typical Classic allegro sonata form. The theme formed in 1-4 phrases serves an important motivation to form music by the skip of strong unison and the melody of soft trill. Frequent repeats of divided rhythm of sixteenth notes in passing-tone play a critical role to connect between exposition, development, and recapitulation. Second, it represents the tonality of a traditional Classic sonata: the first and second themes in exposition are D major and A major, respectively; the first, second and third parts a-B^(b) major, g-a-b minor and b-c-a minor, respectively; passing-tone is D major; and the first and second themes in recapitulation are D-G-D major and A-D major, respectively. Third, the feature of theme is that partial motives a, b, and c, which are connected repeatedly, make a cyclic change of tonality throughout the music. Fourth, the articulation shows the contrast of expression by crossing of legato and non-legato, and especially uses legato of long phrasing. Fifth, Baroque and Galant-style are applied for the ornament. As for fingering, one should use both changed and constant position of fingers minimally so as not to cease the smooth stream of music. In the case of dynamic, it is precisely used, but not so diverse like the period of Romanticism. For subtler expression, in particular, it is characteristic to require spiritual rather than volume dynamic. In conclusion, through the study on the Piano Sonata K.576 by Mozart, the peculiarities of late-Classic piano sonata could be found by his excellent skills and experienced counterpoint form in the work.
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