초록 ▼

용어보기논문에서 용어와 풀이말을 자동 추출한 결과로, 시범 서비스 중입니다. AI-Helper

본고는 <최척전>의 서사적 요인을 고찰한 후 <최척전>의 구조적 특징과 그 의미를 분석해 낸 것이다. 먼저 이본의 연구를 통하여 선본을 찾아내었다. 네 본을 비교해 볼 때 일사본(서울대본), 고려대본, 선현유음본은 사용 한자(漢字)의 구조가 같은 것으로 보아 동일계열에 속하고 천리대본은 그 사용 한자의 구조가 다른 것으로 보아 계열이 다른 것을 알 수 있다. 앞 본에 비하여 매우 구체적이고 다른 본과는 문장의 구성이 이질적인 것으로 보아 한글본을 다시 한문본으로 쓴 것으로 짐작된다. 또한 작품 후미 부분을 보면 일사본과 고대본, 선현유음본은 평결부와 본 작품을 지은 동기로 이루어진 반면 천리대본은 관아에서 장문을 올리매 조정에서 듣고 척에게 특별히 정헌대부를 내리고, 그 아내 옥영은 정열부인으로 봉하였다. 2년 뒤인 신유년에 석·선 형제가 함께 무과에 올라 석은 벼슬이 호남병마절도사에 이르고 선은 벼슬이 해남현감에 이르렀다. 이 때에 척의 부처다 살아 있어 많이 영양을 받으니 드문 일이로다.(自官狀聞 朝家以陟 特資正憲大夫 其妻玉英封貞烈夫人 後二年 辛酉 釋仙兄弟 俱登武科 而釋官至湖南兵馬節度使 仙官至海南縣監 是時 陟夫妻俱存 多受榮養 可稀事夫) 같이 후대의 영웅소설과의 유사성을 나타내어 후대적 소산에 속한다고 볼 수 있으므로 후대본으로 본다. 선현유음본은 소실된 글자가 있으나 누락된 부분도 없이 모두 남아있고, 천리대본에 비하여 고려대본과 서울대본과의 차이가 별로 보이지 않으므로 선본으로 보고 본고는 선현유음본을 바탕으로 작품을 연구하였다. 그러나 작품의 내용이 판본에 따라 내용의 변화가 적고 내용이 거의 유사함으로 작품의 내용과 그 형식미를 연구하는 데는 커다란 차이는 없는 것으로 본다. 둘째로 선현유음본을 바탕으로 작품을 둘러싼 외적 요인와 작품 내적 요인를 분석하고 그것에 의해 형상화된 <최척전>이 다른 고소설 작품과는 다른 독자적인 특징을 찾아내고 이에 대한 해석과 의미를 부여하였다. <최척전>이 창작되어진 시대상황과 그 속에서 살았던 작가와 그 당시에 살았던 작품의 독자로 여겨지는 일반 민중의 삶의 반영을 통하여 형성된 서술시각이 <최척전>을 어떻게 썼으며, 다른 작품에 어떠한 영향을 주었는가를 검토해 냄으로서 서사세계의 깊은 이면의 세계를 이해하고자 했다. <최척전>의 작가와 시대상황과 장르와 모티프 작품을 연구하는 기반으로 보고 <최척전>의 서사적 특징을 연구하는 바탕으로 삼았다. 작가에 대한 연구는 작품을 연구하는 바탕으로서 본고에서는 유기적 전기의 방법을 이용했다. 모티프는 본 작품을 연구하는 열쇠로 작품을 분석하거나 작품의 갈래를 나누어 보는 데 기반이 되므로 심도 있게 연구했다. 본 작품을 구성하는 모티프로 배경으로서의 전쟁모티프, 사건의 진행으로서의 애정모티프, 시련의 극복의 희망으로서의 불교모티프로 분석하고 작품에서 차지하는 위상과 의미를 상세하게 분석했다. 시대상황은 작품의 배경이 되는 ...

본고는 <최척전>의 서사적 요인을 고찰한 후 <최척전>의 구조적 특징과 그 의미를 분석해 낸 것이다. 먼저 이본의 연구를 통하여 선본을 찾아내었다. 네 본을 비교해 볼 때 일사본(서울대본), 고려대본, 선현유음본은 사용 한자(漢字)의 구조가 같은 것으로 보아 동일계열에 속하고 천리대본은 그 사용 한자의 구조가 다른 것으로 보아 계열이 다른 것을 알 수 있다. 앞 본에 비하여 매우 구체적이고 다른 본과는 문장의 구성이 이질적인 것으로 보아 한글본을 다시 한문본으로 쓴 것으로 짐작된다. 또한 작품 후미 부분을 보면 일사본과 고대본, 선현유음본은 평결부와 본 작품을 지은 동기로 이루어진 반면 천리대본은 관아에서 장문을 올리매 조정에서 듣고 척에게 특별히 정헌대부를 내리고, 그 아내 옥영은 정열부인으로 봉하였다. 2년 뒤인 신유년에 석·선 형제가 함께 무과에 올라 석은 벼슬이 호남병마절도사에 이르고 선은 벼슬이 해남현감에 이르렀다. 이 때에 척의 부처다 살아 있어 많이 영양을 받으니 드문 일이로다.(自官狀聞 朝家以陟 特資正憲大夫 其妻玉英封貞烈夫人 後二年 辛酉 釋仙兄弟 俱登武科 而釋官至湖南兵馬節度使 仙官至海南縣監 是時 陟夫妻俱存 多受榮養 可稀事夫) 같이 후대의 영웅소설과의 유사성을 나타내어 후대적 소산에 속한다고 볼 수 있으므로 후대본으로 본다. 선현유음본은 소실된 글자가 있으나 누락된 부분도 없이 모두 남아있고, 천리대본에 비하여 고려대본과 서울대본과의 차이가 별로 보이지 않으므로 선본으로 보고 본고는 선현유음본을 바탕으로 작품을 연구하였다. 그러나 작품의 내용이 판본에 따라 내용의 변화가 적고 내용이 거의 유사함으로 작품의 내용과 그 형식미를 연구하는 데는 커다란 차이는 없는 것으로 본다. 둘째로 선현유음본을 바탕으로 작품을 둘러싼 외적 요인와 작품 내적 요인를 분석하고 그것에 의해 형상화된 <최척전>이 다른 고소설 작품과는 다른 독자적인 특징을 찾아내고 이에 대한 해석과 의미를 부여하였다. <최척전>이 창작되어진 시대상황과 그 속에서 살았던 작가와 그 당시에 살았던 작품의 독자로 여겨지는 일반 민중의 삶의 반영을 통하여 형성된 서술시각이 <최척전>을 어떻게 썼으며, 다른 작품에 어떠한 영향을 주었는가를 검토해 냄으로서 서사세계의 깊은 이면의 세계를 이해하고자 했다. <최척전>의 작가와 시대상황과 장르와 모티프 작품을 연구하는 기반으로 보고 <최척전>의 서사적 특징을 연구하는 바탕으로 삼았다. 작가에 대한 연구는 작품을 연구하는 바탕으로서 본고에서는 유기적 전기의 방법을 이용했다. 모티프는 본 작품을 연구하는 열쇠로 작품을 분석하거나 작품의 갈래를 나누어 보는 데 기반이 되므로 심도 있게 연구했다. 본 작품을 구성하는 모티프로 배경으로서의 전쟁모티프, 사건의 진행으로서의 애정모티프, 시련의 극복의 희망으로서의 불교모티프로 분석하고 작품에서 차지하는 위상과 의미를 상세하게 분석했다. 시대상황은 작품의 배경이 되는 임진왜란과 호족의 명나라 침입의 사건에 해당되는 해를 중심으로 그 당시 조선, 명, 일본의 상황이 작품을 이해하는 방면에 도움이 되도록 분석을 하였다. 장르편에서는 같은 시대에 쓰인 어우야담과의 비교를 통하여 <최척전>과 <홍도전>의 비교·대조를 통하여 <최척전>의 의미를 장르적 특성에서 찾아내었다. 가탁의 의미를 작품의 내용과 <홍도전>과의 대조를 통하여 즉 <홍도전>속에 없는 <최척전>에만 있는 내용과 형식의 특징을 통하여 <최척전>의 의미를 통하여 찾아보았고, 조위한이 작품을 통하여 전달하고자하는 메시지와 그 의미를 분석하는 단초가 되는 것을 알아보았다. <최척전>의 특징을 보면 첫째로 사건의 전개가 철저히 현실을 바탕으로 하고 있다. 사건의 전개 뿐 아니라 사건 전개의 공간인 배경도 현실을 바탕으로 하며 시간도 사실적이다. 둘째로 자아와 세계 대립의 확장성을 들 수 있다. 자아와 세계의 대립이 가족에서 지역사회로 국가로 국제사회로 확대됨을 알 수 있다. 셋째로는 위기극복의 독창성을 들 수가 있다. 은인을 통하여 사건이 반전되는 진행구조로 되어 있다. 주인공이 위기에 봉착했을 때 은인이 나타나 사건을 반전시켜 준다. 장육불의 등장은 이 작품의 중요한 특성으로서 이 작품이 초기의 전기소설에서 전기성을 벗어남과 동시에 소설의 사실성을 통한 시대의 객관적 표현에서 흥미성을 통한 통속적인 모습이 나타냄을 보여 주는 교량적 역할을 하는 작품임을 이해할 수 있다. 넷째로는 혼합된 모티프의 구조를 볼 수 있다. 소설에는 하나의 모티프를 쓰기도 하고 둘 이상의 모티프를 쓰기도 한다. <최척전>은 세 가지의 모티프를 적절히 배합함으로써 작품의 흥미를 배가시킴은 물론 조선 소설 작품의 중편화가 시도되고 있음을 볼 수 있다.