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베토벤은 18세기 후반에서 19세기를 대표하는 위대한 작곡가로서 모차르 트 하이든과 함께 빈 고전파를 대표하는 작곡가이다. 베토벤은 고전음악의 전통위에 낭만주의 음악에 문을 연 교량적인 역할을 하고 있으며, 18세기를 끝맺음 하는 시점에서 음악가들이 차지하게 된 새로운 사회적 위치를 잘 반 영해주는 본보기라 할 수 있다. 그는 교향곡과 협주곡에서 전통적인 기법이 나 양식의 틀을 점진적이고 지속적으로 바꾸었다. 이러한 끊임없는 노력은 거의 모든 장르에서 뿐만 아니라 특히 피아노 소나타에서 그의 신념을 찾아 볼 수 있다. 피아노 소나...

베토벤은 18세기 후반에서 19세기를 대표하는 위대한 작곡가로서 모차르 트 하이든과 함께 빈 고전파를 대표하는 작곡가이다. 베토벤은 고전음악의 전통위에 낭만주의 음악에 문을 연 교량적인 역할을 하고 있으며, 18세기를 끝맺음 하는 시점에서 음악가들이 차지하게 된 새로운 사회적 위치를 잘 반 영해주는 본보기라 할 수 있다. 그는 교향곡과 협주곡에서 전통적인 기법이 나 양식의 틀을 점진적이고 지속적으로 바꾸었다. 이러한 끊임없는 노력은 거의 모든 장르에서 뿐만 아니라 특히 피아노 소나타에서 그의 신념을 찾아 볼 수 있다. 피아노 소나타는 하이든에 의해 새로 고안되었으며, 모차르트에 의해 표준 양식이 완성되고 베토벤에 이르러 그 절정에 이르게 되었다. 그 가 전생에 걸쳐 작곡한 32개의 피아노 소나타는 독창적이고 풍요로운 정감 과 아이디어들을 고도로 세련되고 논리적인 구조적 틀에 담아냄으로써 음악 적 내용과 형식 간의 탁월한 조화를 구현해 냈다. 베토벤 피아노 소나타는 그의 일생에 걸쳐 작곡된 것으로도 알 수 있듯이 그의 인생을 이야기한다고 할 수 있다. 뿐만 아니라 베토벤 피아노 소나타를 건반악기의 신약성서라고 칭하는 데서도 잘 알 수 있듯이 건반악기 문헌에서도 중요한 역할을 하고 있다. 베토벤은 그의 피아노 소나타에서 작곡양식의 변화를 통해 매우 다양한 음 악적 시도를 했다. 특히 초기의 피아노 소나타는 하이든과 모차르트의 작품 에 대한 단순한 모방이 아닌, 그들의 고전적 소나타가 갖는 가능성을 베토 벤의 개성과 독자적인 특징으로 발전시킨 것에 그 의의가 있다. 이에 베토 벤의 피아노 소나타의 발전의 기초가 되는 초기 피아노소나타 형식과 No. 7, Op. 10-3, 의 작품분석을 중심으로 연구하고자 한다.