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본 연구는 영화에서 나타나는 주제와 인물의 상관관계를 연구검토 한 것이다. 구체적인 내용은 영화의 스토리를 객관적 스토리와 주관적 스토리로 분류해 인물과 주제의 연관을 알아보고, 이를 통해 영화의 주제 구현방법을 구체적으로 살펴보는 것에 중점을 두고 있다. 주제는 작품의 의미이고 작가의 중심사상을 뜻한다. 작가는 주제를 중심으로 제재(중심 소재)를 선택하고 소재들을 통일하여 작품을 형성한다. 주제가 제재에 대한 작가의 해석이라면, 작가는 제재를 중심으로 흩어져 있는 스토리의 사건들을 통일적으로 통합해 플롯을 만들어야 한다. 그리고 주제를 작가가 작품에서 전달하려는 세계관이라고 보면, 작품에 등장하는 인물들도 작가의 세계관에 복무하여야한다. 플롯은 스토리의 사건을 작가의 세계관으로 정리하여 배치한 것이고, 플롯의 사건을 움직이는 주체는 인물이다. 이러한 의미에서 플롯의 인물을 바라보는 작가의 입장에 따라 나누어지는 객관적 스토리와 주관적 스토리는 주제를 구현하기 위한 장치이다. 객관적 스토리는 플롯을 외적으로 바라보고, 목표를 중심으로 사건의 ...

본 연구는 영화에서 나타나는 주제와 인물의 상관관계를 연구검토 한 것이다. 구체적인 내용은 영화의 스토리를 객관적 스토리와 주관적 스토리로 분류해 인물과 주제의 연관을 알아보고, 이를 통해 영화의 주제 구현방법을 구체적으로 살펴보는 것에 중점을 두고 있다. 주제는 작품의 의미이고 작가의 중심사상을 뜻한다. 작가는 주제를 중심으로 제재(중심 소재)를 선택하고 소재들을 통일하여 작품을 형성한다. 주제가 제재에 대한 작가의 해석이라면, 작가는 제재를 중심으로 흩어져 있는 스토리의 사건들을 통일적으로 통합해 플롯을 만들어야 한다. 그리고 주제를 작가가 작품에서 전달하려는 세계관이라고 보면, 작품에 등장하는 인물들도 작가의 세계관에 복무하여야한다. 플롯은 스토리의 사건을 작가의 세계관으로 정리하여 배치한 것이고, 플롯의 사건을 움직이는 주체는 인물이다. 이러한 의미에서 플롯의 인물을 바라보는 작가의 입장에 따라 나누어지는 객관적 스토리와 주관적 스토리는 주제를 구현하기 위한 장치이다. 객관적 스토리는 플롯을 외적으로 바라보고, 목표를 중심으로 사건의 인과관계를 표현한다. 인물을 사건의 주체라고 보면, 객관적 스토리의 인물은 목표를 위해 행동한다고 할 수 있다. 프로타고니스트와 안타고니스트로 대표되는 객관적 스토리의 인물은 목표를 중심으로 서로 외적 갈등을 하고, 그 결과 프로타고니스트는 목표를 이루거나 이루지 못하게 된다. 그리고 프로타고니스트의 목표에 대해 작가는 자신의 세계관으로 가치판단을 하고, 작가가 내린 가치판단은 작품의 주제가 된다. 이런 의미에서 객관적 스토리는 주제구현을 위한 전제이다. 주관적 스토리는 작가가 자신의 대리인으로 내세운 주인물(main character)를 통해 내적으로 바라본 것이고, 주인물과 대비자(foil character)의 내적 갈등을 통해 주인물의 정체성을 찾아가는 과정이다. 상반된 가치를 가진 대비자와의 내적 갈등을 통해 정체성을 확립한 주인물은 프로타고니스트의 목표에 대해 가치판단을 한다. 이때 주인물의 가치판단은 작가의 세계관(주제)을 대변한다. 그리고 이런 의미에서 주관적 스토리는 주제구현을 위한 구체적인 과정이다. 객관적 스토리와 주관적 스토리는 궁극적으로 하나의 스토리로 통합된다. 통합은 주인물의 가치로 프로타고니스트의 목표를 평가하는 지점에서 이루어진다. 객관적 스토리의 목표가 주인물의 가치로 평가된다는 점은 제재를 바라보는 작가의 세계관이 주제라는 점과도 일치한다. 따라서 주인물의 평가는 객관적 스토리의 목표에 대한 작가의 가치평가로 볼 수 있고, 작가의 가치평가는 세계관에서 나온다. 이런 의미에서 주제는 작품에 나타나 있는 의미이며 작가의 중심 사상이라고 할 수 있다.

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