본 논문은 들라크루아의 오리엔탈리즘 회화에 관한 연구로 그의 모로코 여행 이전과 이후의 작품들 비교를 통해 그 변화의 양상을 살펴봄으로써, 그것이 가지는 의의를 밝히는데 목적이 있다. 들라크루아의 오리엔탈리즘 회화에 대한 이제까지의 연구들은 주로 낭만주의의 일부로 이국적인 오리엔트라는 주제적 측면에만 집중되어 있다. 그 결과 들라크루아의 오리엔트를 다룬 작품에서 그의 모로코 여행을 통한 변화와 그 의의에 대해서는 명확하게 밝히고 있지 않다. 1820년대 작품에서는 오리엔트를 당대의 사건과 문학작품에 나타난 시대적 관점에 의해 관능적이고 폭력적인 모습을 극적으로 그리고 있다면, 실제 오리엔트의 경험 이후 작품에서는 일상 속의 인물들을 빛과 색채의 조화를 통해 차분하게 그려내고 있다. 이와 같이 들라크루아의 작품에 나타나는 변화의 양상을 밝히기 위하여 다음과 같은 점들을 살펴보았다.
먼저 들라크루아의 1820년대 작품에 나타난 특징을 이해하기 위해 들라크루아가 활동하던 19세기의 시대적 배경에 대하여 살펴보았다. 이 시기는 다른 어느 시대보다 오리엔트를 주제로 한 작품들이 많이 제작되었는데, 이러한 배경에는 유럽의 제국주의 정책과 밀접하게 관련된다. 19세기 오리엔탈리즘 회화는 제국주의라는 시대적 분위기로 인해 이전의 회화들보다 오리엔트를 묘사하거나 언급함에 있어서 자유로울 수가 없었다. 들라크루아의 초기 작품 역시 당대의 사건이나 문학으로부터 주제를 취한 만큼 이러한 제국주의 시각에서 이해되고 있다. 그 결과, ...
초록
본 논문은 들라크루아의 오리엔탈리즘 회화에 관한 연구로 그의 모로코 여행 이전과 이후의 작품들 비교를 통해 그 변화의 양상을 살펴봄으로써, 그것이 가지는 의의를 밝히는데 목적이 있다. 들라크루아의 오리엔탈리즘 회화에 대한 이제까지의 연구들은 주로 낭만주의의 일부로 이국적인 오리엔트라는 주제적 측면에만 집중되어 있다. 그 결과 들라크루아의 오리엔트를 다룬 작품에서 그의 모로코 여행을 통한 변화와 그 의의에 대해서는 명확하게 밝히고 있지 않다. 1820년대 작품에서는 오리엔트를 당대의 사건과 문학작품에 나타난 시대적 관점에 의해 관능적이고 폭력적인 모습을 극적으로 그리고 있다면, 실제 오리엔트의 경험 이후 작품에서는 일상 속의 인물들을 빛과 색채의 조화를 통해 차분하게 그려내고 있다. 이와 같이 들라크루아의 작품에 나타나는 변화의 양상을 밝히기 위하여 다음과 같은 점들을 살펴보았다.
먼저 들라크루아의 1820년대 작품에 나타난 특징을 이해하기 위해 들라크루아가 활동하던 19세기의 시대적 배경에 대하여 살펴보았다. 이 시기는 다른 어느 시대보다 오리엔트를 주제로 한 작품들이 많이 제작되었는데, 이러한 배경에는 유럽의 제국주의 정책과 밀접하게 관련된다. 19세기 오리엔탈리즘 회화는 제국주의라는 시대적 분위기로 인해 이전의 회화들보다 오리엔트를 묘사하거나 언급함에 있어서 자유로울 수가 없었다. 들라크루아의 초기 작품 역시 당대의 사건이나 문학으로부터 주제를 취한 만큼 이러한 제국주의 시각에서 이해되고 있다. 그 결과, 이슬람 세계를 직접 접해보지 못했던 들라크루아가 상상한 오리엔트는 오리엔트에 관해 폭력적이고 관능적으로 바라본 당시 프랑스 화단의 시각을 그대로 보여주는 한계를 지니고 있다는 것을 알 수 있었다.
하지만 1832년 모로코 여행 이후 들라크루아의 작품에는 많은 변화가 나타나는데, 이러한 그의 관점과 작품에 대한 변화는 그의 일기나 서신을 통해서 확인되고 있다. 이처럼 들라크루아는 1820년대의 작품에서 폭력적이고 관능적으로 오리엔트를 표현한 것에 대해 부인하지는 않지만, 상상력에 의한 극적인 표현은 포기하고 있다. 1820년대 작품은 당대의 사건과 문학작품에서 차용되어 자신의 상상력을 더해 실제 내용보다 더욱 자극적이게 표현하고 있다면, 모로코 여행 이후 그는 새로운 진실을 체험하고 느껴서 해석하는 방법을 터득하게 된다. 그 결과, 1832년 이후 작품에서는 직접 경험한 모로코 일상 풍속들을 그대로 부여주고 있다. 또한 구성적인 측면에서 외면적인 격렬함이 순화되면서 차분하고 조화로운 구성이 자리잡아가고 있다. 무엇보다 모로코 여행을 계기로 나타난 가장 큰 변화는 1820년대 작품에 나타난 강한 색채 배열과 색상의 대비가 가져오는 불협화음이 사라지고, 작품에서 색채와 빛에 조화를 이끌어 내고 있다는 사실이다. 들라크루아의 이러한 모로코 경험은 오리엔트를 경험하지 못한 많은 화가들에게 참고서와 같은 역할을 했을 뿐 아니라, 빛과 색채의 조화는 낭만주의에서 더 나아가 인상주의를 예견하고 있다.
이상에서 살펴본 바와 같이, 들라크루아의 모로코 여행 이후 나타난 변화는 미술사에서 중요한 의의를 지닌다. 이전까지 들라크루아의 오리엔탈리즘 작품에 나타난 변화와는 상관없이 그와 관련된 미술사 논고들은 일괄적인 주제적 측면에만 치중한 나머지 그의 모로코 여행 이후에 나타난 변화에 대해서는 구체적인 연구가 이루어지지 않았다. 그런 의미에서 본 논고는 오리엔트를 배경으로 한 들라크루아의 작품을 그가 모로코를 여행한 1832년을 기준으로 나누어 살펴보고, 실제 오리엔트의 경험이 그의 작품에 어떠한 변화로 나타나는 지를 밝혀보았다는 점에서 그 의의를 찾을 수 있겠다.
초록
본 논문은 들라크루아의 오리엔탈리즘 회화에 관한 연구로 그의 모로코 여행 이전과 이후의 작품들 비교를 통해 그 변화의 양상을 살펴봄으로써, 그것이 가지는 의의를 밝히는데 목적이 있다. 들라크루아의 오리엔탈리즘 회화에 대한 이제까지의 연구들은 주로 낭만주의의 일부로 이국적인 오리엔트라는 주제적 측면에만 집중되어 있다. 그 결과 들라크루아의 오리엔트를 다룬 작품에서 그의 모로코 여행을 통한 변화와 그 의의에 대해서는 명확하게 밝히고 있지 않다. 1820년대 작품에서는 오리엔트를 당대의 사건과 문학작품에 나타난 시대적 관점에 의해 관능적이고 폭력적인 모습을 극적으로 그리고 있다면, 실제 오리엔트의 경험 이후 작품에서는 일상 속의 인물들을 빛과 색채의 조화를 통해 차분하게 그려내고 있다. 이와 같이 들라크루아의 작품에 나타나는 변화의 양상을 밝히기 위하여 다음과 같은 점들을 살펴보았다.
먼저 들라크루아의 1820년대 작품에 나타난 특징을 이해하기 위해 들라크루아가 활동하던 19세기의 시대적 배경에 대하여 살펴보았다. 이 시기는 다른 어느 시대보다 오리엔트를 주제로 한 작품들이 많이 제작되었는데, 이러한 배경에는 유럽의 제국주의 정책과 밀접하게 관련된다. 19세기 오리엔탈리즘 회화는 제국주의라는 시대적 분위기로 인해 이전의 회화들보다 오리엔트를 묘사하거나 언급함에 있어서 자유로울 수가 없었다. 들라크루아의 초기 작품 역시 당대의 사건이나 문학으로부터 주제를 취한 만큼 이러한 제국주의 시각에서 이해되고 있다. 그 결과, 이슬람 세계를 직접 접해보지 못했던 들라크루아가 상상한 오리엔트는 오리엔트에 관해 폭력적이고 관능적으로 바라본 당시 프랑스 화단의 시각을 그대로 보여주는 한계를 지니고 있다는 것을 알 수 있었다.
하지만 1832년 모로코 여행 이후 들라크루아의 작품에는 많은 변화가 나타나는데, 이러한 그의 관점과 작품에 대한 변화는 그의 일기나 서신을 통해서 확인되고 있다. 이처럼 들라크루아는 1820년대의 작품에서 폭력적이고 관능적으로 오리엔트를 표현한 것에 대해 부인하지는 않지만, 상상력에 의한 극적인 표현은 포기하고 있다. 1820년대 작품은 당대의 사건과 문학작품에서 차용되어 자신의 상상력을 더해 실제 내용보다 더욱 자극적이게 표현하고 있다면, 모로코 여행 이후 그는 새로운 진실을 체험하고 느껴서 해석하는 방법을 터득하게 된다. 그 결과, 1832년 이후 작품에서는 직접 경험한 모로코 일상 풍속들을 그대로 부여주고 있다. 또한 구성적인 측면에서 외면적인 격렬함이 순화되면서 차분하고 조화로운 구성이 자리잡아가고 있다. 무엇보다 모로코 여행을 계기로 나타난 가장 큰 변화는 1820년대 작품에 나타난 강한 색채 배열과 색상의 대비가 가져오는 불협화음이 사라지고, 작품에서 색채와 빛에 조화를 이끌어 내고 있다는 사실이다. 들라크루아의 이러한 모로코 경험은 오리엔트를 경험하지 못한 많은 화가들에게 참고서와 같은 역할을 했을 뿐 아니라, 빛과 색채의 조화는 낭만주의에서 더 나아가 인상주의를 예견하고 있다.
이상에서 살펴본 바와 같이, 들라크루아의 모로코 여행 이후 나타난 변화는 미술사에서 중요한 의의를 지닌다. 이전까지 들라크루아의 오리엔탈리즘 작품에 나타난 변화와는 상관없이 그와 관련된 미술사 논고들은 일괄적인 주제적 측면에만 치중한 나머지 그의 모로코 여행 이후에 나타난 변화에 대해서는 구체적인 연구가 이루어지지 않았다. 그런 의미에서 본 논고는 오리엔트를 배경으로 한 들라크루아의 작품을 그가 모로코를 여행한 1832년을 기준으로 나누어 살펴보고, 실제 오리엔트의 경험이 그의 작품에 어떠한 변화로 나타나는 지를 밝혀보았다는 점에서 그 의의를 찾을 수 있겠다.
This study is aimed at examining changes appeared on Delacroix's Orientalism paintings by comparing paintings before and after his travel to Morocco and ascertaining significance of the changes. Existing studies on Orientalism paintings of Delacroix concentrated their attentio...
Abstract
This study is aimed at examining changes appeared on Delacroix's Orientalism paintings by comparing paintings before and after his travel to Morocco and ascertaining significance of the changes. Existing studies on Orientalism paintings of Delacroix concentrated their attention on exotic theme of the Orient as part of Romanticism, and as a result, they failed to ascertain significance of changes made on his paintings after his travel to Morocco. While his works in the 1820s depicted sensual and violent aspects of the Orient in a dramatic way from the viewpoint of incidents and literary works at the time, works after his travel to the Orient painted figures of daily lives in a quiet way through the harmony of light with colors. This study examined the following aspects to ascertain significance of changes expressed in Delacroix's works.
To understand characteristics of Delacroix's works in the 1820s, we should, first of all, look into the periodical background of the nineteenth century. During this period, Delacroix painted works with the theme of the Orient more than in any other periods, and this is closely related with imperialistic policy of Europe at the time. Delacroix couldn't make free depiction or mention in his Orientalism paintings in the nineteenth century as he did in earlier paintings due to the then imperialistic atmosphere. Early works of Delacroix are also appreciated from this imperialistic viewpoint as he took themes for them from incidents or literature at the time. As a result of it, the Orient that Delacroix imagined before he experienced the Islam world at first hand reflected sensual and violent perspective of the French painters at the time.
Works of Delacroix made after the travel to Morocco in 1832 reveal changes in many aspects as ascertained from his diary and letters. Although in his later paintings, Delacroix depicted the Orient in a sensual and violent way as he did in his earlier works, he refrained from expressing them in a dramatic way as he had used to do in his earlier paintings. While his works in the 1820s were produced adding his imagination to the expressions borrowed from incidents and literature at the time in a sensational way far from the reality, his works after his travel to Morocco displayed new interpretation of the truth he acquired at the travel. As a result, his works after 1832 show Moroccan daily lives as he experienced at first hand. In the aspect of configuration, the works reveal calm and harmonious configuration along with refined external intensity. The most remarkable change made after his travel to Morocco is the disappearance of dissonance between arrangement of strong colors and contrast of color tones, and in place of it, appearance of harmony between light and colors. Delacroix's first-hand experience had a great influence on painters who had not been to the Orient, and the harmony between light and colors led the progress of Romanticism to Impressionism.
Changes happened to Delacroix after his travel to Morocco as we examined above have important significance in art history. Disregarding changes displayed in the Oriental paintings of Delacroix, art history concerned with Delacroix's works has focused discussions only on thematic aspects of his works, and as a result, significant studies have not been made about changes appeared in his works after his travel to Morocco. This study examined Delacroix's works divided into two groups by the year of 1832 when he travelled to Morocco, and it is the significance of this study that it has ascertained changes appeared in his works after his travel to Morocco.
Abstract
This study is aimed at examining changes appeared on Delacroix's Orientalism paintings by comparing paintings before and after his travel to Morocco and ascertaining significance of the changes. Existing studies on Orientalism paintings of Delacroix concentrated their attention on exotic theme of the Orient as part of Romanticism, and as a result, they failed to ascertain significance of changes made on his paintings after his travel to Morocco. While his works in the 1820s depicted sensual and violent aspects of the Orient in a dramatic way from the viewpoint of incidents and literary works at the time, works after his travel to the Orient painted figures of daily lives in a quiet way through the harmony of light with colors. This study examined the following aspects to ascertain significance of changes expressed in Delacroix's works.
To understand characteristics of Delacroix's works in the 1820s, we should, first of all, look into the periodical background of the nineteenth century. During this period, Delacroix painted works with the theme of the Orient more than in any other periods, and this is closely related with imperialistic policy of Europe at the time. Delacroix couldn't make free depiction or mention in his Orientalism paintings in the nineteenth century as he did in earlier paintings due to the then imperialistic atmosphere. Early works of Delacroix are also appreciated from this imperialistic viewpoint as he took themes for them from incidents or literature at the time. As a result of it, the Orient that Delacroix imagined before he experienced the Islam world at first hand reflected sensual and violent perspective of the French painters at the time.
Works of Delacroix made after the travel to Morocco in 1832 reveal changes in many aspects as ascertained from his diary and letters. Although in his later paintings, Delacroix depicted the Orient in a sensual and violent way as he did in his earlier works, he refrained from expressing them in a dramatic way as he had used to do in his earlier paintings. While his works in the 1820s were produced adding his imagination to the expressions borrowed from incidents and literature at the time in a sensational way far from the reality, his works after his travel to Morocco displayed new interpretation of the truth he acquired at the travel. As a result, his works after 1832 show Moroccan daily lives as he experienced at first hand. In the aspect of configuration, the works reveal calm and harmonious configuration along with refined external intensity. The most remarkable change made after his travel to Morocco is the disappearance of dissonance between arrangement of strong colors and contrast of color tones, and in place of it, appearance of harmony between light and colors. Delacroix's first-hand experience had a great influence on painters who had not been to the Orient, and the harmony between light and colors led the progress of Romanticism to Impressionism.
Changes happened to Delacroix after his travel to Morocco as we examined above have important significance in art history. Disregarding changes displayed in the Oriental paintings of Delacroix, art history concerned with Delacroix's works has focused discussions only on thematic aspects of his works, and as a result, significant studies have not been made about changes appeared in his works after his travel to Morocco. This study examined Delacroix's works divided into two groups by the year of 1832 when he travelled to Morocco, and it is the significance of this study that it has ascertained changes appeared in his works after his travel to Morocco.
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