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산업혁명으로부터 비롯된 대량생산과 공학기술의 발달은 20세기에 이르러 기계문명의 예찬과 더불어 우려와 비판이 공존하는 시대정신을 낳았다. 이러한 시대정신은 다다이즘(dadaism), 구성주의(constructivism), 미래주의(futurism)등의 영향을 통해 자연스럽게 키네틱아트(kinetic art)라는 새로운 미술 사조를 만들어 냈다. 키네틱아트에 있어서 ‘움직임’이란 시간성이라는 특징을 가진다. 이는 고정적인 기존 미술작품과 구별 되는 키네틱아트가 가진 기본형식이다.

초기의 키네틱아트와 최근의 키네틱아트는 움직인다는 형식에서는 같지만 시대상황과 사상의 차이로 인해 내용적 측면에서 변화와 발전을 거듭하고 있다. 구체적으로 초기의 키네틱아트가 단순한 기술과 공학, 즉 물리적 움직임의 형식에 포커스를 맞추고 있다면 컨템포러리(contemporary) 키네틱아트는 물리적 움직임에 IT기술과 상호적 작용, 즉 ...

산업혁명으로부터 비롯된 대량생산과 공학기술의 발달은 20세기에 이르러 기계문명의 예찬과 더불어 우려와 비판이 공존하는 시대정신을 낳았다. 이러한 시대정신은 다다이즘(dadaism), 구성주의(constructivism), 미래주의(futurism)등의 영향을 통해 자연스럽게 키네틱아트(kinetic art)라는 새로운 미술 사조를 만들어 냈다. 키네틱아트에 있어서 ‘움직임’이란 시간성이라는 특징을 가진다. 이는 고정적인 기존 미술작품과 구별 되는 키네틱아트가 가진 기본형식이다.

초기의 키네틱아트와 최근의 키네틱아트는 움직인다는 형식에서는 같지만 시대상황과 사상의 차이로 인해 내용적 측면에서 변화와 발전을 거듭하고 있다. 구체적으로 초기의 키네틱아트가 단순한 기술과 공학, 즉 물리적 움직임의 형식에 포커스를 맞추고 있다면 컨템포러리(contemporary) 키네틱아트는 물리적 움직임에 IT기술과 상호적 작용, 즉 인터랙티브 아트(Interactive Art)의 개념까지 더하며 다양한 방향으로 전개되는 추세이다. 이는 초기의 키네틱아트와는 다른 방향으로 읽혀질 수 있는 가능성을 가진다. 그동안 ‘움직이는 작품’은 다양한 작가가 다양한 형식의 작품으로 현재까지 표현 및 연구되어 왔다. 하지만 미술사와 이론적 관점에서의 연구는 이에 미치지 못했다. 최근에 키네티시즘(Kineticism)과 건축적인 관점에서 ‘실제적 움직임’, ‘상대적 움직임’, ‘연상적 움직임’ 등으로 확장시켜 연구한 사례도 있었지만, 미술작품에 관점을 맞춘 연구로 볼 수는 없었다. 본 연구자는 국내에서 이루어진 대부분의 키네틱아트에 관한 연구는 초기의 키네틱아트에 연구에만 한정되어 있다는 점에 주목했다. 따라서 본인은 초기의 키네틱아트를 넘어 동시대의 키네틱 작품까지 연구하고, 그 분류의 방식을 기존과 달리 새롭게 조명할 필요가 있다고 판단했다. 또한 키네티시즘의 범위에서 시지각적 개념의 움직임은 배제하고 키네틱아트의 기본형식인 물리적 움직임에 초점을 맞추고 실제적 움직임을 사용한 작품에 집중하여 연구하고자 했다.
이에 본 연구자는 다양한 형식으로 나타난 키네틱아트를 형식적 성향으로 분류하고, 이러한 분류 방식을 사용한 작가연구도 병행하였다. 이들의 작품들은 움직인다는 공통점을 가지고 있으나 시대에 따라 작품의 특성이 변화하고 있음을 보여주고 있다. 이들의 작품을 통해 키네틱아트의 과거와 현주소를 알아보고 앞으로 전개될 키네틱아트의 발전 가능성과 전개 방향을 관측해 보고자 한다.

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