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중국의 애니메이션 창작은 80여년의 역사를 갖고 있다. 그 동안 중국 애니메이션은 큰 성과를 거둔 동시에 수많은 우수한 작품이 탄생하였다. 그러나 20세기 90년대 이후 중국 애니메이션 시장을 살펴보면 개성이 없고, 예술적 특성이 없다는 점을 알 수 있다. 중국은 몇 천 년의 역사문화를 가진 나라로써 흡입하고 참고로 할 전통문화요소가 매우 풍부하다. 그러므로 전통요소와 애니메이션 설계를 어떻게 융합시키고 결합시켜서 새로운 것을 창조할 것인지는 우리가 해결해야 하는 과제 중의 하나이다. 애니메이션은 이미지가 비교적 강한 문화산업의 ...

중국의 애니메이션 창작은 80여년의 역사를 갖고 있다. 그 동안 중국 애니메이션은 큰 성과를 거둔 동시에 수많은 우수한 작품이 탄생하였다. 그러나 20세기 90년대 이후 중국 애니메이션 시장을 살펴보면 개성이 없고, 예술적 특성이 없다는 점을 알 수 있다. 중국은 몇 천 년의 역사문화를 가진 나라로써 흡입하고 참고로 할 전통문화요소가 매우 풍부하다. 그러므로 전통요소와 애니메이션 설계를 어떻게 융합시키고 결합시켜서 새로운 것을 창조할 것인지는 우리가 해결해야 하는 과제 중의 하나이다. 애니메이션은 이미지가 비교적 강한 문화산업의 총제이다. 애니메이션 캐릭터는 그것의 영혼으로써 기술, 매체와 시장 운영의 지지를 떠날 수 없으며 많은 요소들의 결합 하에서만이 완전한 애니메이션 이미지 브랜드를 만들 수 있다. 그러므로 OSMU(one source multi use)는 중국 애니메이션 산업화 문제를 해결하는 방향중의 하나이다. 중국의 애니메이션은 전통 모텔의 이미지를 참고할 시 유리한 조건이 비교적 많은데 그것은 몇 천 년 형성된 중국 본토 예술적 언어가 매우 풍부하며 튼튼한 수용 층을 갖고 있기 때문이다. 특히 전통 소설중의 인물원형은 그 인물 이미지가 풍부하고 예술적 요소가 뛰어나며 물질문화와 정신문화의 다중 요소를 갖고 있다. 이런 전통적인 자원을 적절히 개발 이용하여 애니메이션 모텔에 적응해야 하는 것은 중국의 현대 애니메이션 산업 발전을 위한 큰 과제이다. 우리는 전통 문화의 계승에 중심을 두는데 그 목적은 현대적인 애니메이션 산업의 발전과 현대인의 문화생활에 더욱 큰 기여를 하기 위해서이다. 전통 문화를 계승하는 동시에 우리는 전통 문화에서 ‘애니메이션 언어’를 찾아야 하며, 이건 것을 그대로 옮겨 쓰지 말아야 한다. 만약 일부 전통 문화 스타일, 민간 미술의 주제와 표현형식을 애니메이션에 그대로 옮겨 쓴다면 영원히 시대 연결점을 찾을 수 없을 것이다. 그러므로 우리는 계승과 등시에 새로운 것을 창조하여야 하며 새로운 것의 창조는 시장의 수요에 따름으로써 중궁 애니메이션 산업이 더욱 큰 발전을 하도록 해야 한다. 본 논문에서는 중국 애니메이션 발전 현황으로부터 중국 전통소설 『서유기』인물의 전통 그림 원형과 애니메이션 캐릭터 모텔을 비교하는 동시에 한국, 일본의 『서유기』 애니메이션 캐릭터모텔을 서로 비교하여 구체적으로 분석하였다. 또한, 중국 20세기90년대 이후 『서유기』애니메이션캐릭터디자인에서의 제한성에 대한 총괄적인 결론을 내렸고, 한국과 일본의 애니메이션 캐릭터 디자인의 성공적인 요소를 결합하여 중국 애니메이션 캐릭터의 창작 규칙을 찾고자 한다.

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