게리 윌리스는 기타리스트 스캇 핸더슨(Scott Handerson)과 1991년 밴드 트라이벌 테크(Tribal Tech)를 결성하여 90년대 전반에 걸쳐 왕성한 활동을 하며 재즈의 어법과 록의 사운드를 결합한 새로운 음악적 시도들을 다양하게 했다. 본 논문은 게리 윌리스가 트라이벌 테크 안에서 발표한 자작곡 중에서 그만의 독특한 탄현 주법의 특징이 잘 드러나는 5곡을 선정하여 분석한다. 그 곡들은 앨범「노메드(Nomad), 1990」의 ‘Self Defence’,「엘릭싯(Illicit), 1992」의 ‘Babylon’ 밴드와 동명의 앨범「트라이벌 테크(Tribal Tech), 1991」의 ‘Dence Dance’, 「페이스 퍼스트(Face First), 1993」의 ‘Canine’, 「리얼리티 체크(Reality Check), 1995」의 ‘Nite Club’이다. 본 논문에서는 위의 곡들의 분석 내용을 가지고 2핑거 피킹만을 사용해 베이스 솔로 영역을 개척한 자코 패스트리우스(Jaco Pastorius)의 연주곡에 적용한다. 적용곡은 그의 수많은 곡 중 밴드 웨더 리포트(Weather Report)에서 활동하면서 발표한 4개의 곡 「블랙 마켓(Black Market), 1976」의‘Elegant People’ 「헤비 웨더(Heavy weather), 1977」의 ‘Teen Town’과 ‘Havona’와「미스터 곤(Mr. Gone), 1978」이다. 더불어 본인의 자작곡 'Crush'에도 분석한 주법을 적용한다. 기존의 2핑거 피킹으로 연주하는 경우에 생기는 연주의 단점을 파악하고, 다양한 연주 역할에 맞는 게리의 주법 연구를 통해 합리적인 탄현 메커니즘을 제시한다. 그의 탄현 주법 특징은 5가지로 정리된다. 첫째, 크로스 피킹은 5현과 6현 베이스에서 음색의 균일함과 안정성에 도움을 준다. 또한 2개 이상의 현을 건너뛰어 피킹하는 것도 쉽게 가능해지므로, 넓은 음정의 표현도 가능해진다. 둘째 팜 뮤트 주법은 탄현 후의 음의 길이를 조절하기 용이하고, 상황에 따라 엄지를 사용해 둔탁한 ...
게리 윌리스는 기타리스트 스캇 핸더슨(Scott Handerson)과 1991년 밴드 트라이벌 테크(Tribal Tech)를 결성하여 90년대 전반에 걸쳐 왕성한 활동을 하며 재즈의 어법과 록의 사운드를 결합한 새로운 음악적 시도들을 다양하게 했다. 본 논문은 게리 윌리스가 트라이벌 테크 안에서 발표한 자작곡 중에서 그만의 독특한 탄현 주법의 특징이 잘 드러나는 5곡을 선정하여 분석한다. 그 곡들은 앨범「노메드(Nomad), 1990」의 ‘Self Defence’,「엘릭싯(Illicit), 1992」의 ‘Babylon’ 밴드와 동명의 앨범「트라이벌 테크(Tribal Tech), 1991」의 ‘Dence Dance’, 「페이스 퍼스트(Face First), 1993」의 ‘Canine’, 「리얼리티 체크(Reality Check), 1995」의 ‘Nite Club’이다. 본 논문에서는 위의 곡들의 분석 내용을 가지고 2핑거 피킹만을 사용해 베이스 솔로 영역을 개척한 자코 패스트리우스(Jaco Pastorius)의 연주곡에 적용한다. 적용곡은 그의 수많은 곡 중 밴드 웨더 리포트(Weather Report)에서 활동하면서 발표한 4개의 곡 「블랙 마켓(Black Market), 1976」의‘Elegant People’ 「헤비 웨더(Heavy weather), 1977」의 ‘Teen Town’과 ‘Havona’와「미스터 곤(Mr. Gone), 1978」이다. 더불어 본인의 자작곡 'Crush'에도 분석한 주법을 적용한다. 기존의 2핑거 피킹으로 연주하는 경우에 생기는 연주의 단점을 파악하고, 다양한 연주 역할에 맞는 게리의 주법 연구를 통해 합리적인 탄현 메커니즘을 제시한다. 그의 탄현 주법 특징은 5가지로 정리된다. 첫째, 크로스 피킹은 5현과 6현 베이스에서 음색의 균일함과 안정성에 도움을 준다. 또한 2개 이상의 현을 건너뛰어 피킹하는 것도 쉽게 가능해지므로, 넓은 음정의 표현도 가능해진다. 둘째 팜 뮤트 주법은 탄현 후의 음의 길이를 조절하기 용이하고, 상황에 따라 엄지를 사용해 둔탁한 어쿠스틱 베이스 사운드의 재현에도 편리하다. 역시 음색의 변화나 탄현각도의 변동이 없이 팜 뮤트를 쓸 수 있다. 셋째, 낮은 B현을 탄현할 때 게리 윌리스 탄현 주법의 큰 특징 중 하나인 작은 어택 음량은 오히려 좋은 음정을 청중에게 들려준다. 연속탄현에서도 현의 진동 폭이 작은 편이 더 유리하다. 넷째, 동음이현 주법은 같은 음이라도 다른 현을 사용해 각각의 현이 가진 고유의 음색을 섞어 연주하는 주법이다. 이를 통해 고르게 음정을 유지하는 게리 윌리스의 탄현 주법에 오직 다른 현을 교차로 사용하는 차이가 음색에 영향을 줘 보다 합리적인 탄현이 가능해진다. 마지막으로 옥타브 주법은 동시에 2개의 음을 연속 탄현하여 풍부한 음색의 솔로를 가능하게 한다. 앞으로 다양한 탄현 주법의 연구가 지속되길 바라며, 자신의 스타일에 맞는 독창적인 주법의 개발을 모색하는데, 도움이 되길 기대한다.
게리 윌리스는 기타리스트 스캇 핸더슨(Scott Handerson)과 1991년 밴드 트라이벌 테크(Tribal Tech)를 결성하여 90년대 전반에 걸쳐 왕성한 활동을 하며 재즈의 어법과 록의 사운드를 결합한 새로운 음악적 시도들을 다양하게 했다. 본 논문은 게리 윌리스가 트라이벌 테크 안에서 발표한 자작곡 중에서 그만의 독특한 탄현 주법의 특징이 잘 드러나는 5곡을 선정하여 분석한다. 그 곡들은 앨범「노메드(Nomad), 1990」의 ‘Self Defence’,「엘릭싯(Illicit), 1992」의 ‘Babylon’ 밴드와 동명의 앨범「트라이벌 테크(Tribal Tech), 1991」의 ‘Dence Dance’, 「페이스 퍼스트(Face First), 1993」의 ‘Canine’, 「리얼리티 체크(Reality Check), 1995」의 ‘Nite Club’이다. 본 논문에서는 위의 곡들의 분석 내용을 가지고 2핑거 피킹만을 사용해 베이스 솔로 영역을 개척한 자코 패스트리우스(Jaco Pastorius)의 연주곡에 적용한다. 적용곡은 그의 수많은 곡 중 밴드 웨더 리포트(Weather Report)에서 활동하면서 발표한 4개의 곡 「블랙 마켓(Black Market), 1976」의‘Elegant People’ 「헤비 웨더(Heavy weather), 1977」의 ‘Teen Town’과 ‘Havona’와「미스터 곤(Mr. Gone), 1978」이다. 더불어 본인의 자작곡 'Crush'에도 분석한 주법을 적용한다. 기존의 2핑거 피킹으로 연주하는 경우에 생기는 연주의 단점을 파악하고, 다양한 연주 역할에 맞는 게리의 주법 연구를 통해 합리적인 탄현 메커니즘을 제시한다. 그의 탄현 주법 특징은 5가지로 정리된다. 첫째, 크로스 피킹은 5현과 6현 베이스에서 음색의 균일함과 안정성에 도움을 준다. 또한 2개 이상의 현을 건너뛰어 피킹하는 것도 쉽게 가능해지므로, 넓은 음정의 표현도 가능해진다. 둘째 팜 뮤트 주법은 탄현 후의 음의 길이를 조절하기 용이하고, 상황에 따라 엄지를 사용해 둔탁한 어쿠스틱 베이스 사운드의 재현에도 편리하다. 역시 음색의 변화나 탄현각도의 변동이 없이 팜 뮤트를 쓸 수 있다. 셋째, 낮은 B현을 탄현할 때 게리 윌리스 탄현 주법의 큰 특징 중 하나인 작은 어택 음량은 오히려 좋은 음정을 청중에게 들려준다. 연속탄현에서도 현의 진동 폭이 작은 편이 더 유리하다. 넷째, 동음이현 주법은 같은 음이라도 다른 현을 사용해 각각의 현이 가진 고유의 음색을 섞어 연주하는 주법이다. 이를 통해 고르게 음정을 유지하는 게리 윌리스의 탄현 주법에 오직 다른 현을 교차로 사용하는 차이가 음색에 영향을 줘 보다 합리적인 탄현이 가능해진다. 마지막으로 옥타브 주법은 동시에 2개의 음을 연속 탄현하여 풍부한 음색의 솔로를 가능하게 한다. 앞으로 다양한 탄현 주법의 연구가 지속되길 바라며, 자신의 스타일에 맞는 독창적인 주법의 개발을 모색하는데, 도움이 되길 기대한다.
Gary Willis is a bassisst known as the co-founder of the band Tribal Tech with guitarist Scott Handerson and has worked vigorously over 90's. He has been trying various musical approaches combining theories from jazz and sound of rock. This paper describes analysis of five pieces composed by him as ...
Gary Willis is a bassisst known as the co-founder of the band Tribal Tech with guitarist Scott Handerson and has worked vigorously over 90's. He has been trying various musical approaches combining theories from jazz and sound of rock. This paper describes analysis of five pieces composed by him as a bassist of Tribal Tech which reveal his unique fingering style. The pieces are as follows; ‘Self Defence’ from 「Nomad, 1990」, ‘Babylon’ from 「Illicit, 1992」, ‘Dence Dance’ from 「Tribal Tech (self titled album), 1991」, ‘Canine’ from 「Face First, 1993」, ‘Nite Club’ from 「Reality Check, 1995」. In this paper also represents application of Gary Willis style fingering to instrumental pieces of Jaco Pastorius, a pioneer of a solo bassist using only 2-finger picking. 4 pieces was chosen among his countless works; ‘Elegant People’ from 「Black Market, 1976」, ‘Teen Town’, ‘Havona’ from 「Heavy Weather, 1977」 and 「Mr. Gone, 1978」. Also it has been applied on the author's work, 'Crush'. The analysis is mainly about revealing disadvantages caused by former existing 2-finger picking and suggesting reasonable fingering mechanism properly adjustable for various roles on playing. First of the advantages from Gary's fingering style is cross picking which helps making uniform tone and stability while playing 5- or 6-string bass. Also it enables expression of wide scale by making it easy to skip strings while playing. Second, palm mute technique can be easily applied to control the length of the notes after fingering and thumb fingering makes it easier to reproduce fat and blunt sound of acoustic bass. Palm mute can also be used in this case without changing tone or angle of the fingers. Third, the biggest feature is the small attack volume which gives audiences even better sound. The smaller vibration amplitude of the string gives better condition for continuous fingering. Fourth, same notes at different strings ar played to mix their own tones. In this manner equal notes with different tones are mixed to make more reasonable fingering. Lastly, solo playing with rich tone is possible with octave technique, playing two notes sequentially. This paper shall be helpful for the bassists to study about various fingering style and find out their own unique style.
Gary Willis is a bassisst known as the co-founder of the band Tribal Tech with guitarist Scott Handerson and has worked vigorously over 90's. He has been trying various musical approaches combining theories from jazz and sound of rock. This paper describes analysis of five pieces composed by him as a bassist of Tribal Tech which reveal his unique fingering style. The pieces are as follows; ‘Self Defence’ from 「Nomad, 1990」, ‘Babylon’ from 「Illicit, 1992」, ‘Dence Dance’ from 「Tribal Tech (self titled album), 1991」, ‘Canine’ from 「Face First, 1993」, ‘Nite Club’ from 「Reality Check, 1995」. In this paper also represents application of Gary Willis style fingering to instrumental pieces of Jaco Pastorius, a pioneer of a solo bassist using only 2-finger picking. 4 pieces was chosen among his countless works; ‘Elegant People’ from 「Black Market, 1976」, ‘Teen Town’, ‘Havona’ from 「Heavy Weather, 1977」 and 「Mr. Gone, 1978」. Also it has been applied on the author's work, 'Crush'. The analysis is mainly about revealing disadvantages caused by former existing 2-finger picking and suggesting reasonable fingering mechanism properly adjustable for various roles on playing. First of the advantages from Gary's fingering style is cross picking which helps making uniform tone and stability while playing 5- or 6-string bass. Also it enables expression of wide scale by making it easy to skip strings while playing. Second, palm mute technique can be easily applied to control the length of the notes after fingering and thumb fingering makes it easier to reproduce fat and blunt sound of acoustic bass. Palm mute can also be used in this case without changing tone or angle of the fingers. Third, the biggest feature is the small attack volume which gives audiences even better sound. The smaller vibration amplitude of the string gives better condition for continuous fingering. Fourth, same notes at different strings ar played to mix their own tones. In this manner equal notes with different tones are mixed to make more reasonable fingering. Lastly, solo playing with rich tone is possible with octave technique, playing two notes sequentially. This paper shall be helpful for the bassists to study about various fingering style and find out their own unique style.
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