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제 2차 세계대전 이후, 미국 미술의 모더니즘(Modernism)은 개별 예술의 순수성을 궁극적인 가치로 주장하며 각 예술의 매체 특정성을 강조하였다. 하지만 모더니즘은 1960년대 중반부터 당시의 미술에서는 이질적인 산업재료의 사용과 대량생산의 방법론을 적극적으로 수용하는 미니멀리즘(Minimalism)의 도전에 직면하게 되었다.
미니멀리스트(Minimalist)들의 작업은 특정한 매체에 따라 구분되는 회화나 조각 같은 장르의 규정을 벗어났으며, 작품의 제작과 전시에 있어서도 대량생산되는 산업재료의 사용과‘제작자(fabricator)’의 고용을 통해 종래의‘창작’주체가 점유하던 저자성을 발현하는 예술가의 역할을 약화시키는 방식을 선택하여 논쟁을 불러 일으켰다. 또한 미니멀리즘은 작품의 의미 생산에서 관람객의 역할을 부각시킴으로써 앞선 모더니즘의 예술적 주체를 뛰어넘고자 했다.
또한 모더니즘과 대비되는 미니멀리즘의 두드러진 특성 중 하나로, 작품이 전시되는 장소에 맞추어 작품을 제작하는‘장소특정성(Site-specificity)’을 들 수 있다. 이 특징은 이전의 미술 작품이 이동 가능한 ‘오브제’로서 ‘매체 특정적' 성격을 지닌 것에 반해, 미니멀리즘의 작품은 원칙적으로 그 장소를 떠나서는 같은 작품으로 기능할 수 없는 ‘장소 특정적’ 성격을 지닌 것으로 설명된다. ...

제 2차 세계대전 이후, 미국 미술의 모더니즘(Modernism)은 개별 예술의 순수성을 궁극적인 가치로 주장하며 각 예술의 매체 특정성을 강조하였다. 하지만 모더니즘은 1960년대 중반부터 당시의 미술에서는 이질적인 산업재료의 사용과 대량생산의 방법론을 적극적으로 수용하는 미니멀리즘(Minimalism)의 도전에 직면하게 되었다.
미니멀리스트(Minimalist)들의 작업은 특정한 매체에 따라 구분되는 회화나 조각 같은 장르의 규정을 벗어났으며, 작품의 제작과 전시에 있어서도 대량생산되는 산업재료의 사용과‘제작자(fabricator)’의 고용을 통해 종래의‘창작’주체가 점유하던 저자성을 발현하는 예술가의 역할을 약화시키는 방식을 선택하여 논쟁을 불러 일으켰다. 또한 미니멀리즘은 작품의 의미 생산에서 관람객의 역할을 부각시킴으로써 앞선 모더니즘의 예술적 주체를 뛰어넘고자 했다.
또한 모더니즘과 대비되는 미니멀리즘의 두드러진 특성 중 하나로, 작품이 전시되는 장소에 맞추어 작품을 제작하는‘장소특정성(Site-specificity)’을 들 수 있다. 이 특징은 이전의 미술 작품이 이동 가능한 ‘오브제’로서 ‘매체 특정적' 성격을 지닌 것에 반해, 미니멀리즘의 작품은 원칙적으로 그 장소를 떠나서는 같은 작품으로 기능할 수 없는 ‘장소 특정적’ 성격을 지닌 것으로 설명된다. 오브제 중심의 미술작품이 지닌 상품적 측면과 자본주의 체제 속의 미술시장에 대해 비판적이었던 미니멀리스트들은 장소특정적 작품을 통해 이에 저항하고자 했다.
하지만 그럼에도 불구하고, 미니멀리즘 작품을 소장하고자 하는 컬렉터들이 등장했고 이탈리아의 주세페 판자는 그들의 수 많은 작품을 소장하게 되었다. 하지만 판자는 오브제 형태 뿐만 아니라 작업지시서의 형태로도 미니멀리즘 작품을 소장했는데, 판자가 작업지시서를 작가의 허락없이 임의로 실재화 시켰을 때 갈등이 발생했다.

이 논문은 미니멀리즘의 대표적 소장가인 판자 컬렉션을 중심으로 작가와 소장가가 작품의 제작과 이동, 전시를 둘러싸고 벌였던 갈등 관계를 조명함으로써, 미니멀리스트들의 작품에서 나타나는 약화된 저자성이 컬렉터들과의 논쟁에서 어떻게 발현되고 기존의 저자성 개념을 어떻게 변화시켰는지를 비평적 관점에서 살펴보았다. 이를 위해 기존의 미니멀리즘에 대한 미술사적 논의들을 고찰해 보고, 판자 컬렉션의 사례들을 통해 예술 작품에 있어서 작가 주체와 저자성의 변화가 동시대 미술 작품의 생산과 수용에 어떠한 변화를 가져왔는지 조망해보았다. 이를 통해 동시대 미술에서 저자성의 작용뿐 아니라, 미니멀리즘의 특징 중 하나라고 여겨졌던‘장소특정성’을 재-고찰 했다는 것에 그 의의를 둘 수 있을 것이다.

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