신중국 설립 초기의 혁명 영화에서 1980~1990 년대의 애국주의 영화, 그리고 신세기의 신주류 영화에 이르는 과정에서 중국의 실화를 바탕으로 한 영화는 고정된 것이 아니라 항상 변화되는 모습을 나타냈다. 그러나, 시대의 변화 속에서 중국의 실화를 바탕으로 한 영화를 기반으로 하는 영화는 항상 사회와 문화 발전 과정에서 중요한 구성 부분이 되었다. 이는 사회 변혁의 현실을 반영한 중국 역사 컨텍스트의 인터렉션 결과이며, 그 사회성과 반영된 내용의 핵심은 정부와 사회적 역할을 표현하는 것이다. 중국은 물론이고 심지어 전 세계 영화 이론 체계에서 중국의 실화를 바탕으로 한 영화는 많은 사람들이 주목하지 않는 영화 현상이며, 또한 명확하게 구분하지 않는 영화 유형이다. 그러나 이 영화는 뉴스와 영화 미디어 ...
신중국 설립 초기의 혁명 영화에서 1980~1990 년대의 애국주의 영화, 그리고 신세기의 신주류 영화에 이르는 과정에서 중국의 실화를 바탕으로 한 영화는 고정된 것이 아니라 항상 변화되는 모습을 나타냈다. 그러나, 시대의 변화 속에서 중국의 실화를 바탕으로 한 영화를 기반으로 하는 영화는 항상 사회와 문화 발전 과정에서 중요한 구성 부분이 되었다. 이는 사회 변혁의 현실을 반영한 중국 역사 컨텍스트의 인터렉션 결과이며, 그 사회성과 반영된 내용의 핵심은 정부와 사회적 역할을 표현하는 것이다. 중국은 물론이고 심지어 전 세계 영화 이론 체계에서 중국의 실화를 바탕으로 한 영화는 많은 사람들이 주목하지 않는 영화 현상이며, 또한 명확하게 구분하지 않는 영화 유형이다. 그러나 이 영화는 뉴스와 영화 미디어 콘텐츠를 융합할 수 있는 존재 형태이고, 영화 창작 역사에서 비교적 강한 잠재력을 지닌 영화 유형이다. 이는 우리에게 스토리 소재를 제공하는 표면적인 현상을 보여줄 뿐만 아니라 뉴스와 영화의 미디어 관계에 대한 고찰을 유도하며, 영화 예술의 발전 탐색에 새로운 창작 방향을 개척할 수 있다. 그러나 우리는 중국의 실화를 바탕으로 한 영화는 강한 목적성의 이데올로기 속성을 지녔고, 이러한 영화는 주류를 옹호하고 주류를 홍보하기 위한 그린 채널이라는 것을 볼 수 있다. 반면 뉴스를 토대로 하는 영화는 영화의 제작 비용을 상대적으로 더욱 쉽게 통제할 수 있고, 기존 뉴스의 수용자를 영화의 잠재적 수용자로 만들어 시장을 확대할 수 있다. 이와 같이 타고난 사회성과 상업성에 대한 사고는 어떤 영화 유형, 특히 중국의 실화를 바탕으로 한 영화 창작에 대한 출발점이며, 이러한 사회성과 상업성을 중심으로 깊은 사고의 전개는 더욱 적절하게 2차 개발과 사건 이용할 수 있게 한다. 뉴스에서 영화, 진실에서 예술에 이르는 중국의 실화를 바탕으로 한 영화의 사회성은 영화 각색에서 서사가 반드시 사회성의 목적을 중심으로 하게 만든다. 실화와 영화의 공통적인 서사 특징은 스토리에 두 가지 텍스트의 결합점을 형성하게 한다. 그러나 서사의 차이는 영화가 뉴스를 각색할 수 있는 충분한 표현 공간을 제공해 준다. 바로 이러한 이율배반적 관계에서 영화는 뉴스와 다른 서사 모습을 나타내 확장력과 일정한 목적성을 지닌 서사 변화를 형성하고, 또한 정보 추구, 복잡한 구조, 하이라이트 형성, 밝은 결말 등의 서사 전략을 통해 영화 자체의 스크린을 통한 홍보를 실현한다. 현재 중국의 실화를 바탕으로 각색한 영화는 여전히 성숙되지 않았고, 일부 예술적 탐색 측면에서 뛰어난 성과를 거둔 영화는 모두 시장에게 소외되고, 영화 본체 측면에서 지나치게 영상에 의존하여 학계의 비평을 받고 있다. 즉, 진정한 사회 현실에 대한 사상적 깊이를 지니고, 양호한 사회 홍보 역할을 수행하며, 동시에 영상의 소비 특성을 만족시키는 우수한 영화가 매우 드문 것이다. 그 원인은 살펴보면, 주로 사회성과 상업성 결합의 문제 때문이다. 따라서, 본 연구는 실화를 바탕으로 한 영화의 이론과 발전 역사를 기초로 단계적으로 발전한 미학적 특징, 문화적 특징, 사회적 특징과 사회 변화의 관계를 통해 이후 중국의 실화를 바탕으로 한 영화 창작에 적절한 건의를 제공하여 해당 중국 영화의 발전을 촉진하고자 한다.
신중국 설립 초기의 혁명 영화에서 1980~1990 년대의 애국주의 영화, 그리고 신세기의 신주류 영화에 이르는 과정에서 중국의 실화를 바탕으로 한 영화는 고정된 것이 아니라 항상 변화되는 모습을 나타냈다. 그러나, 시대의 변화 속에서 중국의 실화를 바탕으로 한 영화를 기반으로 하는 영화는 항상 사회와 문화 발전 과정에서 중요한 구성 부분이 되었다. 이는 사회 변혁의 현실을 반영한 중국 역사 컨텍스트의 인터렉션 결과이며, 그 사회성과 반영된 내용의 핵심은 정부와 사회적 역할을 표현하는 것이다. 중국은 물론이고 심지어 전 세계 영화 이론 체계에서 중국의 실화를 바탕으로 한 영화는 많은 사람들이 주목하지 않는 영화 현상이며, 또한 명확하게 구분하지 않는 영화 유형이다. 그러나 이 영화는 뉴스와 영화 미디어 콘텐츠를 융합할 수 있는 존재 형태이고, 영화 창작 역사에서 비교적 강한 잠재력을 지닌 영화 유형이다. 이는 우리에게 스토리 소재를 제공하는 표면적인 현상을 보여줄 뿐만 아니라 뉴스와 영화의 미디어 관계에 대한 고찰을 유도하며, 영화 예술의 발전 탐색에 새로운 창작 방향을 개척할 수 있다. 그러나 우리는 중국의 실화를 바탕으로 한 영화는 강한 목적성의 이데올로기 속성을 지녔고, 이러한 영화는 주류를 옹호하고 주류를 홍보하기 위한 그린 채널이라는 것을 볼 수 있다. 반면 뉴스를 토대로 하는 영화는 영화의 제작 비용을 상대적으로 더욱 쉽게 통제할 수 있고, 기존 뉴스의 수용자를 영화의 잠재적 수용자로 만들어 시장을 확대할 수 있다. 이와 같이 타고난 사회성과 상업성에 대한 사고는 어떤 영화 유형, 특히 중국의 실화를 바탕으로 한 영화 창작에 대한 출발점이며, 이러한 사회성과 상업성을 중심으로 깊은 사고의 전개는 더욱 적절하게 2차 개발과 사건 이용할 수 있게 한다. 뉴스에서 영화, 진실에서 예술에 이르는 중국의 실화를 바탕으로 한 영화의 사회성은 영화 각색에서 서사가 반드시 사회성의 목적을 중심으로 하게 만든다. 실화와 영화의 공통적인 서사 특징은 스토리에 두 가지 텍스트의 결합점을 형성하게 한다. 그러나 서사의 차이는 영화가 뉴스를 각색할 수 있는 충분한 표현 공간을 제공해 준다. 바로 이러한 이율배반적 관계에서 영화는 뉴스와 다른 서사 모습을 나타내 확장력과 일정한 목적성을 지닌 서사 변화를 형성하고, 또한 정보 추구, 복잡한 구조, 하이라이트 형성, 밝은 결말 등의 서사 전략을 통해 영화 자체의 스크린을 통한 홍보를 실현한다. 현재 중국의 실화를 바탕으로 각색한 영화는 여전히 성숙되지 않았고, 일부 예술적 탐색 측면에서 뛰어난 성과를 거둔 영화는 모두 시장에게 소외되고, 영화 본체 측면에서 지나치게 영상에 의존하여 학계의 비평을 받고 있다. 즉, 진정한 사회 현실에 대한 사상적 깊이를 지니고, 양호한 사회 홍보 역할을 수행하며, 동시에 영상의 소비 특성을 만족시키는 우수한 영화가 매우 드문 것이다. 그 원인은 살펴보면, 주로 사회성과 상업성 결합의 문제 때문이다. 따라서, 본 연구는 실화를 바탕으로 한 영화의 이론과 발전 역사를 기초로 단계적으로 발전한 미학적 특징, 문화적 특징, 사회적 특징과 사회 변화의 관계를 통해 이후 중국의 실화를 바탕으로 한 영화 창작에 적절한 건의를 제공하여 해당 중국 영화의 발전을 촉진하고자 한다.
From the red films at the initial stage of the founding of new China to the main-melody films in 1980s and 1990s to the new mainstream films in the new century, the film based on the Chinese real stories is not case-hardened or invariable. However the times changes, the film based on the Chinese rea...
From the red films at the initial stage of the founding of new China to the main-melody films in 1980s and 1990s to the new mainstream films in the new century, the film based on the Chinese real stories is not case-hardened or invariable. However the times changes, the film based on the Chinese real stories remains an important component of the social culture process and the realistic reflection of social reforms; it is also the interactive result of the historical contexts in China. The core of its social nature and the reaction contents is to show the duties of the government and the society. In the film theory system of our country and even the world, the film based on the Chinese real stories is an unattractive film phenomenon and a film category that has never been clarified. However, as a possible existing form of showing news and content resources of film media, it is highly potential in the film creation history. Besides providing us with story subjects, it may also enable us to learn the media relationship between news and films, and carve out a new creation orientation for exploring the development of the film art. The film based on the Chinese real stories is a converted story content from news medium to film medium. Different from the traditional adaptation behaviors of literature, comics and game, it selects real people and real things with certain values of journalism & communication that truly exist in life, so as to endow the type of texts with the real and current features. Bu we should also see that the film based on the Chinese real stories has the news ideology property with the strong purposefulness. It serves the mainstream service and it is the green channel carved out by the mainstream publicity. The original ecology situation of news may realize the cost control of films. And the existing audience of news may provide the potential market. The natural sociality and the commercial thinking are a thinking starting point of the creation of any film type, especially the film based on the Chinese real stories. Secondary development and event utilization may be better done through in-depth thoughts by focusing on the sociality and the commercial character. From news to film, from realness to art, the sociality of the film based on the Chinese real stories makes the narration in film adaptation serve the social purpose. The common narrative characteristics of real stories and films turn the story into the combination point of two types of texts. But the narrative difference provides the sufficient expression space for the cinematographic adaptation news. It is exactly in this antinomy relationship that the film presents another film appearance different from that of news, and forms the tensive and purposeful narrative transition. It realizes the silver publicity and expression of films through narrative strategies, such as information increase, complicated structure, highlight increase and bright ending. Of course, the film based on the Chinese real stories is not that mature. Some films that have pretty good achievements of artistic exploration have been neglected by the market. The film ontology is also criticized by the academic circle for it relies too much on images. There are only a few films that provide the in-depth thinking of social realities, play a good role in publicity and meanwhile have good consumption characteristics. The ultimate reason is the combination with sociality and the commercial feature. On the basis of the theory and development history of the film based on the Chinese real stories, this paper provides feasible suggestions for the film based on the Chinese real stories and makes it develop better through the aesthetical characteristics, cultural characteristics, social characteristics and relationship with social changes.
From the red films at the initial stage of the founding of new China to the main-melody films in 1980s and 1990s to the new mainstream films in the new century, the film based on the Chinese real stories is not case-hardened or invariable. However the times changes, the film based on the Chinese real stories remains an important component of the social culture process and the realistic reflection of social reforms; it is also the interactive result of the historical contexts in China. The core of its social nature and the reaction contents is to show the duties of the government and the society. In the film theory system of our country and even the world, the film based on the Chinese real stories is an unattractive film phenomenon and a film category that has never been clarified. However, as a possible existing form of showing news and content resources of film media, it is highly potential in the film creation history. Besides providing us with story subjects, it may also enable us to learn the media relationship between news and films, and carve out a new creation orientation for exploring the development of the film art. The film based on the Chinese real stories is a converted story content from news medium to film medium. Different from the traditional adaptation behaviors of literature, comics and game, it selects real people and real things with certain values of journalism & communication that truly exist in life, so as to endow the type of texts with the real and current features. Bu we should also see that the film based on the Chinese real stories has the news ideology property with the strong purposefulness. It serves the mainstream service and it is the green channel carved out by the mainstream publicity. The original ecology situation of news may realize the cost control of films. And the existing audience of news may provide the potential market. The natural sociality and the commercial thinking are a thinking starting point of the creation of any film type, especially the film based on the Chinese real stories. Secondary development and event utilization may be better done through in-depth thoughts by focusing on the sociality and the commercial character. From news to film, from realness to art, the sociality of the film based on the Chinese real stories makes the narration in film adaptation serve the social purpose. The common narrative characteristics of real stories and films turn the story into the combination point of two types of texts. But the narrative difference provides the sufficient expression space for the cinematographic adaptation news. It is exactly in this antinomy relationship that the film presents another film appearance different from that of news, and forms the tensive and purposeful narrative transition. It realizes the silver publicity and expression of films through narrative strategies, such as information increase, complicated structure, highlight increase and bright ending. Of course, the film based on the Chinese real stories is not that mature. Some films that have pretty good achievements of artistic exploration have been neglected by the market. The film ontology is also criticized by the academic circle for it relies too much on images. There are only a few films that provide the in-depth thinking of social realities, play a good role in publicity and meanwhile have good consumption characteristics. The ultimate reason is the combination with sociality and the commercial feature. On the basis of the theory and development history of the film based on the Chinese real stories, this paper provides feasible suggestions for the film based on the Chinese real stories and makes it develop better through the aesthetical characteristics, cultural characteristics, social characteristics and relationship with social changes.
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