최근 공연예술은 다양한 장르가 결합된 형태로 무대에서 공연으로 나타나고 있으며, 창의적 융복합의 실험적 사고와 다양성을 추구하는 집단지성의 새로운 정착을 추구하고 있다. 본 연구는 다양한 장르의 공연예술 콘텐츠인 음악, 무용, 뮤지컬, 패션쇼, 연극 등이 융합되고 복합된 형태의 퓨전극의 실태를 알아보고, 이에 대한 생산자와 소비자의 인식을 살펴본 후 퓨전극의 대중화 및 활성화 방안을 마련하고자 시행되었다. 연구 방법은 ...
최근 공연예술은 다양한 장르가 결합된 형태로 무대에서 공연으로 나타나고 있으며, 창의적 융복합의 실험적 사고와 다양성을 추구하는 집단지성의 새로운 정착을 추구하고 있다. 본 연구는 다양한 장르의 공연예술 콘텐츠인 음악, 무용, 뮤지컬, 패션쇼, 연극 등이 융합되고 복합된 형태의 퓨전극의 실태를 알아보고, 이에 대한 생산자와 소비자의 인식을 살펴본 후 퓨전극의 대중화 및 활성화 방안을 마련하고자 시행되었다. 연구 방법은 질적 연구로서 퓨전극의 예술적 특성 및 공연 실태, 퓨전극의 소비자인 관객들의 인식, 퓨전극의 생산자인 공연관계자들의 인식, 퓨전극이 대중성을 확보하기 위한 개선방안 등을 중심으로 생산자 4명과 소비자 4명 등 8명의 연구대상자를 설정하고 반구조화 면담을 시행하였다. 본 연구를 통하여 도출된 연구결과는 아래와 같다. 첫째, 본 연구에 참여한 공연예술 소비자와 생산자들은 비교적 퓨전극의 예술적 특성을 잘 이해하고 있었지만 국내 퓨전극 공연실태가 저조하다고 인식하였다. 둘째, 융·복합 공연예술에 대한 생산자와 소비자들의 인식을 퓨전극을 통해 살펴보면 소비자들은 퓨전극이 아직 정체성을 확립하지 못하였고, 비교적 생소한 장르라고 인식하였다. 이들은 퓨전극 생산자들이 창의적이고 신선한 퓨전극을 제시한다면, 퓨전극에 대한 생소함을 버리고 퓨전극에 다가갈 수 있다고 인식하였다. 셋째, 퓨전극에 대한 생산자인 공연관계자들의 인식을 살펴보면, 퓨전극은 실험적 성격의 장르이지만 그 특성을 유지하는 범위 내에서 관객의 눈높이에 맞도록 제시되어야하고, 자기만족을 위한 퓨전극이 지양되어야하며, 동시에 대중의 인기만 추구하는 상업화된 퓨전극도 경계해야할 것으로 인식하고 있었다. 이들은 현재 퓨전극의 정체성은 소비자 측면보다 생산자 측면에 있다고 판단하는 것으로 나타났다. 마지막으로, 본 연구는 퓨전극의 대중성 확보를 위한 대중화 방안을 조사하였다. 소비자들은 퓨전극의 대중화를 위해 생산자들의 역할이 중요하다고 판단하였다. 즉 퓨전극의 취지에 맞는 창의적이고 실험적인 퓨전극을 관객의 눈높이에 맞게 제시하고, 적절한 홍보와 정부의 지원이 있다면 퓨전극의 대중화가 이루어질 수 있다고 인식하는 것으로 나타났다. 생산자들이 인식하는 퓨전극의 대중성 확보를 위한 대중화 방안은 생산자에게 달려있으며, 정부의 지원정책도 필요하고, 전용공간의 확보와 전용 배우의 육성, 대학교육의 필요성 등을 제시하였다. 본 연구는 퓨전극에 대한 소비자들과 생산자들의 인식을 살펴보았고 퓨전극의 대중화 방안을 위와 같이 제시하였다. 본 연구의 제한 사항은 질적 연구이므로 도출된 결과를 일반화하기 어렵다는 점에 있다. 따라서 향후 이와 관련된 양적 연구, 혼합 연구 등이 필요할 것으로 사료된다.
최근 공연예술은 다양한 장르가 결합된 형태로 무대에서 공연으로 나타나고 있으며, 창의적 융복합의 실험적 사고와 다양성을 추구하는 집단지성의 새로운 정착을 추구하고 있다. 본 연구는 다양한 장르의 공연예술 콘텐츠인 음악, 무용, 뮤지컬, 패션쇼, 연극 등이 융합되고 복합된 형태의 퓨전극의 실태를 알아보고, 이에 대한 생산자와 소비자의 인식을 살펴본 후 퓨전극의 대중화 및 활성화 방안을 마련하고자 시행되었다. 연구 방법은 질적 연구로서 퓨전극의 예술적 특성 및 공연 실태, 퓨전극의 소비자인 관객들의 인식, 퓨전극의 생산자인 공연관계자들의 인식, 퓨전극이 대중성을 확보하기 위한 개선방안 등을 중심으로 생산자 4명과 소비자 4명 등 8명의 연구대상자를 설정하고 반구조화 면담을 시행하였다. 본 연구를 통하여 도출된 연구결과는 아래와 같다. 첫째, 본 연구에 참여한 공연예술 소비자와 생산자들은 비교적 퓨전극의 예술적 특성을 잘 이해하고 있었지만 국내 퓨전극 공연실태가 저조하다고 인식하였다. 둘째, 융·복합 공연예술에 대한 생산자와 소비자들의 인식을 퓨전극을 통해 살펴보면 소비자들은 퓨전극이 아직 정체성을 확립하지 못하였고, 비교적 생소한 장르라고 인식하였다. 이들은 퓨전극 생산자들이 창의적이고 신선한 퓨전극을 제시한다면, 퓨전극에 대한 생소함을 버리고 퓨전극에 다가갈 수 있다고 인식하였다. 셋째, 퓨전극에 대한 생산자인 공연관계자들의 인식을 살펴보면, 퓨전극은 실험적 성격의 장르이지만 그 특성을 유지하는 범위 내에서 관객의 눈높이에 맞도록 제시되어야하고, 자기만족을 위한 퓨전극이 지양되어야하며, 동시에 대중의 인기만 추구하는 상업화된 퓨전극도 경계해야할 것으로 인식하고 있었다. 이들은 현재 퓨전극의 정체성은 소비자 측면보다 생산자 측면에 있다고 판단하는 것으로 나타났다. 마지막으로, 본 연구는 퓨전극의 대중성 확보를 위한 대중화 방안을 조사하였다. 소비자들은 퓨전극의 대중화를 위해 생산자들의 역할이 중요하다고 판단하였다. 즉 퓨전극의 취지에 맞는 창의적이고 실험적인 퓨전극을 관객의 눈높이에 맞게 제시하고, 적절한 홍보와 정부의 지원이 있다면 퓨전극의 대중화가 이루어질 수 있다고 인식하는 것으로 나타났다. 생산자들이 인식하는 퓨전극의 대중성 확보를 위한 대중화 방안은 생산자에게 달려있으며, 정부의 지원정책도 필요하고, 전용공간의 확보와 전용 배우의 육성, 대학교육의 필요성 등을 제시하였다. 본 연구는 퓨전극에 대한 소비자들과 생산자들의 인식을 살펴보았고 퓨전극의 대중화 방안을 위와 같이 제시하였다. 본 연구의 제한 사항은 질적 연구이므로 도출된 결과를 일반화하기 어렵다는 점에 있다. 따라서 향후 이와 관련된 양적 연구, 혼합 연구 등이 필요할 것으로 사료된다.
Recently, performing arts have emerged in the form of fusion or a combination of various genres. This study finds out the reality of fusion drama, a combination of music, dance, musicals, fashion shows, and plays, which are contents of various genres of performing arts. This study is conducted t...
Recently, performing arts have emerged in the form of fusion or a combination of various genres. This study finds out the reality of fusion drama, a combination of music, dance, musicals, fashion shows, and plays, which are contents of various genres of performing arts. This study is conducted to evaluate the perceptions of producers and consumers about fusion drama and to come up with measures to popularize and revitalize it. The research method of this study is qualitative research, which sets up eight research subjects, including four producers and four consumers related to fusion drama, and is conducted semi-structured interviews. The findings from this study are as follows. First, consumers and producers of fusion drama who participated in this study understood the artistic characteristics of the fusion drama relatively well but recognized that the performance status of the domestic fusion drama was poor. Second, consumers have recognized fusion drama as a relatively unfamiliar genre. They recognized that if the producers of fusion drama presented a creative and fresh fusion drama, they could approach fusion drama much easily. Third, producers recognized that although fusion drama was an experimental genre, it should be presented to the eye level of the audience to the extent that it maintained its characteristics. Finally, this study examined the popularization method for fusion dramas. Consumers thought that the role of producers was important for the popularize fusion drama. In other words, it was shown that the popularization of fusion drama could be achieved if there was adequate publicity and government support. For the popularization plan for securing fusion drama, producers thought that the government's support policy was necessary. Furthermore, the securing of exclusive space, fostering dedicated actors, and the necessity of university education were suggested. This study evaluated consumer and producer perceptions of fusion drama and suggested the development plan as above. The limitation of this study is that it is difficult to generalize the results produced because it is qualitative study. Therefore, further studies related to fusion drama will be necessary in the future.
Recently, performing arts have emerged in the form of fusion or a combination of various genres. This study finds out the reality of fusion drama, a combination of music, dance, musicals, fashion shows, and plays, which are contents of various genres of performing arts. This study is conducted to evaluate the perceptions of producers and consumers about fusion drama and to come up with measures to popularize and revitalize it. The research method of this study is qualitative research, which sets up eight research subjects, including four producers and four consumers related to fusion drama, and is conducted semi-structured interviews. The findings from this study are as follows. First, consumers and producers of fusion drama who participated in this study understood the artistic characteristics of the fusion drama relatively well but recognized that the performance status of the domestic fusion drama was poor. Second, consumers have recognized fusion drama as a relatively unfamiliar genre. They recognized that if the producers of fusion drama presented a creative and fresh fusion drama, they could approach fusion drama much easily. Third, producers recognized that although fusion drama was an experimental genre, it should be presented to the eye level of the audience to the extent that it maintained its characteristics. Finally, this study examined the popularization method for fusion dramas. Consumers thought that the role of producers was important for the popularize fusion drama. In other words, it was shown that the popularization of fusion drama could be achieved if there was adequate publicity and government support. For the popularization plan for securing fusion drama, producers thought that the government's support policy was necessary. Furthermore, the securing of exclusive space, fostering dedicated actors, and the necessity of university education were suggested. This study evaluated consumer and producer perceptions of fusion drama and suggested the development plan as above. The limitation of this study is that it is difficult to generalize the results produced because it is qualitative study. Therefore, further studies related to fusion drama will be necessary in the future.
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