현대무용 작품의 미적 움직임 요소 연구 : 타오 댄스 씨어터 작품<4>, <6>를 중심으로 A study on the elements of aesthetic movement in contemporary dance works : focusing on Tao Dance Theater works <4> and <6>원문보기
본 연구는 현대무용 작품의 미적 움직임 요소에 대해 타오 댄스 씨어터(Tao dance Theater) 작품<4>,<6>를 중심으로 연구하여 분석하였다. 무용예술의 발달로 현대무용이 끊임없이 발전하고 있는 동안 매우 다양한 작품들이 등장하고 있으며, 작품 속 움직임 특성을 이해하기 위해 이 논문의 작성은 세 가지 목적을 가지고 있다. 첫째, 본 논문을 통해 타오 댄스 씨어터 무용단에 분석하여 중국 현대 무용의 현재 발전 상태를 이해하도록 할 것이다. 둘째, 본 논문은 타오 댄스 씨어터의 신체 움직임 방식과 무용에 대한 인지를 분석해 그의 생각 독립성을 드러낼 것이다. 셋째, 본 논문은 타오 댄스 씨어터 2개 작품에 분석하며 신체에 대해 독특한 관념을 표현할 것이다. 또한 본론 부분은 II장 이론적 배경 중의 "현대무용 움직임 기본 요소"부분 라반(Rudolf Von Laban, 1879~1958)의 4 가지 움직임 요소를 결합하고 타오 댄스 씨어더의 작품<4>,<6>에 대한 미적 움직임을 분석했다. 라반의 4 가지 움직임 개념은 흐름(...
본 연구는 현대무용 작품의 미적 움직임 요소에 대해 타오 댄스 씨어터(Tao dance Theater) 작품<4>,<6>를 중심으로 연구하여 분석하였다. 무용예술의 발달로 현대무용이 끊임없이 발전하고 있는 동안 매우 다양한 작품들이 등장하고 있으며, 작품 속 움직임 특성을 이해하기 위해 이 논문의 작성은 세 가지 목적을 가지고 있다. 첫째, 본 논문을 통해 타오 댄스 씨어터 무용단에 분석하여 중국 현대 무용의 현재 발전 상태를 이해하도록 할 것이다. 둘째, 본 논문은 타오 댄스 씨어터의 신체 움직임 방식과 무용에 대한 인지를 분석해 그의 생각 독립성을 드러낼 것이다. 셋째, 본 논문은 타오 댄스 씨어터 2개 작품에 분석하며 신체에 대해 독특한 관념을 표현할 것이다. 또한 본론 부분은 II장 이론적 배경 중의 "현대무용 움직임 기본 요소"부분 라반(Rudolf Von Laban, 1879~1958)의 4 가지 움직임 요소를 결합하고 타오 댄스 씨어더의 작품<4>,<6>에 대한 미적 움직임을 분석했다. 라반의 4 가지 움직임 개념은 흐름(flow), 무게(weight), 시간(time), 공간(space)의 네 가지 요소로 구성되고 각각의 요소는 두 개의 상반되는 요소를 가지고 있으며 이 요소 사이 범주에서 보이는 4 가지 움직임 요소의 특질 변화는 시각적으로 관찰이 가능하다. 그리고 단순히 표면으로 나타난 움직임의 신체적인 측면에 제한하지 않고 몸과 정신의 관계성을 중심으로 이들 상호작용에서 발생되는 움직임을 관점으로 한다. 연구의 결과는 다음과 같다. 신체의 움직임의 시각에서 본 타오 댄스 씨어터의 작품<4>, <6>는 본 연구자가 중국에서 자주 관람한 작품과는 신체와 움직임에 대한 방식이 달랐다. 이외는 작품의 의상, 음악, 무대 디자인, 작품 풍격 등이 미니멀리즘 특성과 성별 없는 속성이 있다. 작품 중의 움직임에 분석하기 위해 동선과 동작 특성으로 나눈다. 4명 무용수가 완성한 작품 <4>에서 작품 앞부분은 무대 변에 거의 붙어 움직이고, 가운데 부분은 사선으로 나타났다가 마지막 다시 시작 자리로 돌아자는 것을 움직임 동선 특징이다. 동작 특징은 원 운동을 기초로 거의 모든 동작이 충격, 탄동, 베기 방식으로 운동하고 대부분의 파워가 무겁고 리듬이 상대적으로 빠르는 전신 큰 폭의 동작이다.그리고 작품 <6>에서는 무용수 6 명이 완성했다.작품 속 동선은 시작부터 끝까지 일직선으로 앞뒤로 움직이는 특징이 있다.작품 <4>가 몸 동작을 극대화한 것이라면 <6>은 몸동작을 미시적인 것이다. 동작은 거의 다 촘촘한 척추와 관절의 움직임이고 몸은 뼈가 없는 것처럼 동작 하나하나가 연결돼 있지만 고무줄처럼 힘이 넘친 특성이 있다. 본 연구의 결과에 따라, 움직임은 무용예술의 핵심 탑재체일 뿐만 아니라 무용의 발전과 실천을 돕는 중요한 요소이기도 하다. 게다가 현대무용은 단순한 예술이 아니라 다양한 분야의 문화 속성이 포함하기도 한다. 본 연구는 현대무용 작품에서의 미적 움직임 요소에 대한 연구를 통해 움직임 요소에 대한 인지도를 높이고 무용예술의 발전에 도움을 줄 것으로 기대된다.
본 연구는 현대무용 작품의 미적 움직임 요소에 대해 타오 댄스 씨어터(Tao dance Theater) 작품<4>,<6>를 중심으로 연구하여 분석하였다. 무용예술의 발달로 현대무용이 끊임없이 발전하고 있는 동안 매우 다양한 작품들이 등장하고 있으며, 작품 속 움직임 특성을 이해하기 위해 이 논문의 작성은 세 가지 목적을 가지고 있다. 첫째, 본 논문을 통해 타오 댄스 씨어터 무용단에 분석하여 중국 현대 무용의 현재 발전 상태를 이해하도록 할 것이다. 둘째, 본 논문은 타오 댄스 씨어터의 신체 움직임 방식과 무용에 대한 인지를 분석해 그의 생각 독립성을 드러낼 것이다. 셋째, 본 논문은 타오 댄스 씨어터 2개 작품에 분석하며 신체에 대해 독특한 관념을 표현할 것이다. 또한 본론 부분은 II장 이론적 배경 중의 "현대무용 움직임 기본 요소"부분 라반(Rudolf Von Laban, 1879~1958)의 4 가지 움직임 요소를 결합하고 타오 댄스 씨어더의 작품<4>,<6>에 대한 미적 움직임을 분석했다. 라반의 4 가지 움직임 개념은 흐름(flow), 무게(weight), 시간(time), 공간(space)의 네 가지 요소로 구성되고 각각의 요소는 두 개의 상반되는 요소를 가지고 있으며 이 요소 사이 범주에서 보이는 4 가지 움직임 요소의 특질 변화는 시각적으로 관찰이 가능하다. 그리고 단순히 표면으로 나타난 움직임의 신체적인 측면에 제한하지 않고 몸과 정신의 관계성을 중심으로 이들 상호작용에서 발생되는 움직임을 관점으로 한다. 연구의 결과는 다음과 같다. 신체의 움직임의 시각에서 본 타오 댄스 씨어터의 작품<4>, <6>는 본 연구자가 중국에서 자주 관람한 작품과는 신체와 움직임에 대한 방식이 달랐다. 이외는 작품의 의상, 음악, 무대 디자인, 작품 풍격 등이 미니멀리즘 특성과 성별 없는 속성이 있다. 작품 중의 움직임에 분석하기 위해 동선과 동작 특성으로 나눈다. 4명 무용수가 완성한 작품 <4>에서 작품 앞부분은 무대 변에 거의 붙어 움직이고, 가운데 부분은 사선으로 나타났다가 마지막 다시 시작 자리로 돌아자는 것을 움직임 동선 특징이다. 동작 특징은 원 운동을 기초로 거의 모든 동작이 충격, 탄동, 베기 방식으로 운동하고 대부분의 파워가 무겁고 리듬이 상대적으로 빠르는 전신 큰 폭의 동작이다.그리고 작품 <6>에서는 무용수 6 명이 완성했다.작품 속 동선은 시작부터 끝까지 일직선으로 앞뒤로 움직이는 특징이 있다.작품 <4>가 몸 동작을 극대화한 것이라면 <6>은 몸동작을 미시적인 것이다. 동작은 거의 다 촘촘한 척추와 관절의 움직임이고 몸은 뼈가 없는 것처럼 동작 하나하나가 연결돼 있지만 고무줄처럼 힘이 넘친 특성이 있다. 본 연구의 결과에 따라, 움직임은 무용예술의 핵심 탑재체일 뿐만 아니라 무용의 발전과 실천을 돕는 중요한 요소이기도 하다. 게다가 현대무용은 단순한 예술이 아니라 다양한 분야의 문화 속성이 포함하기도 한다. 본 연구는 현대무용 작품에서의 미적 움직임 요소에 대한 연구를 통해 움직임 요소에 대한 인지도를 높이고 무용예술의 발전에 도움을 줄 것으로 기대된다.
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