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한국 장르 영화 중 범죄 장르 영화는 이미 국제적으로 잘 알려져 있다. 한국 범죄영화는 약간의 침체기도 있었지만, 1960년대부터 지금까지 꾸준히 발전해 왔으며 1999년 이후에는 스크린을 사로잡는 주류 장르로 인정받게 되었다.
한국 범죄영화 장르에 대한 연구는 주로 범죄 장르를 다루는 감독에 관한 감독론이 주를 이룬다. 본 고는 한국 범죄영화에서 나타나는 폭력 미학에 초점을 맞추었다. 폭력 미학은 오늘날 더 이상 새로운 단어가 아니다. 홍콩의 오우삼 감독, 미국의 쿠엔틴 타란티노, 일본의 기타노 다케시 뿐 아니라 한국의 많은 유명 감독의 영화에는 폭력 미학으로 묶을 수 있는 폭력 이미지가 자주 등장한다. 그 중 ...

한국 장르 영화 중 범죄 장르 영화는 이미 국제적으로 잘 알려져 있다. 한국 범죄영화는 약간의 침체기도 있었지만, 1960년대부터 지금까지 꾸준히 발전해 왔으며 1999년 이후에는 스크린을 사로잡는 주류 장르로 인정받게 되었다.
한국 범죄영화 장르에 대한 연구는 주로 범죄 장르를 다루는 감독에 관한 감독론이 주를 이룬다. 본 고는 한국 범죄영화에서 나타나는 폭력 미학에 초점을 맞추었다. 폭력 미학은 오늘날 더 이상 새로운 단어가 아니다. 홍콩의 오우삼 감독, 미국의 쿠엔틴 타란티노, 일본의 기타노 다케시 뿐 아니라 한국의 많은 유명 감독의 영화에는 폭력 미학으로 묶을 수 있는 폭력 이미지가 자주 등장한다. 그 중 한국영화는 미국과 홍콩의 폭력 미학을 흡수해 예컨대 김기덕, 박찬욱, 봉준호 등의 작가들이 자신만의 독창적인 미학을 발전시켰다. 특히 한국 범죄 영화에는 '복수, 구원, 자학'이라는 요소가 종종 등장하는데, 이는 대부분 폭력으로 승화되어 나타난다. 폭력 미학은 여전히 연구의 필요성을 잠재적으로 가지고 있는 분야라고 할 수 있다. 지금까지 연구를 통해 밝혀진 바에 따르면 폭력 미학은 범죄영화뿐 아니라 다양한 장르의 영화에서도 폭력 미학의 자취를 찾을 수 있다.
따라서 분 논문의 제 2장은 폭력에 대해 개괄적으로 연구하고, 제 3장은 한국 범죄영화의 장르적 특성을 연구할 것이다. 제 4장은 주로 장면 조정의 사운드, 색채, 공간, 그리고 캐릭터와 사회적 요소를 통해 폭력 미학이 한국 범죄영화에서 어떻게 효과적으로 드러나고 있는지를 분석한다. 그리고 제 5장은 장르별 폭력 미학을 다루는 연구로 한국 범죄영화는 다른 장르와의 융합을 통해 어떻게 폭력 미학이 제시되는지를 밝힌다.
폭력 미학이 예술 창작에 끼치는 영향은 주로 형식주의적인 부분에서 나타난다. 이는 영화적 표현의 발달을 촉진할 뿐만 아니라 영화가 시각적 스펙터클과 상업성을 갖게 돕는다. 폭력 미학이 대중문화에 미치는 영향은 관객을 심미적 주체로서 인정하는 데 있다. 한국 범죄영화의 발전이나 폭력 미학의 미래는 본래의 훌륭한 길을 바탕으로 새로운 길을 모색하며 끊임없이 혁신적으로 나아가고 있다.

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