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문제 정의
- 따라서 본 연구에서는 한복지 위에 부가되는 장식 문양을 중심으로 90년대 중반부터 현재까지의 문양의 활용실태 및 변화를 조사함으로서 한복의 전통-현대화 작업이 어떻게 이루어져 왔는지를 분석하고자 한다. 나아가 이를 통하여 한복지 생산업체의 문양개발에 활용될 수 있는 자료를 제공하고 앞으로 한복 문양의 바람직한 전개방향을 모색하는데 도움이 되고자 한다.
- 따라서 본 연구에서는 한복지 위에 부가되는 장식 문양을 중심으로 90년대 중반부터 현재까지의 문양의 활용실태 및 변화를 조사함으로서 한복의 전통-현대화 작업이 어떻게 이루어져 왔는지를 분석하고자 한다. 나아가 이를 통하여 한복지 생산업체의 문양개발에 활용될 수 있는 자료를 제공하고 앞으로 한복 문양의 바람직한 전개방향을 모색하는데 도움이 되고자 한다.
- 본 연구는 여러 분야에서 전통에 대한 자의식이 높아지면서 한국전통복식이 정착을 보이기 시작한 시기인 95년도부터 최근 02년도까지의 문양에 대하여 한복관련잡지에 수록된 여성한복 자료를 중심으로 살펴보았다. 분석된 내용은 문양의 종류, 표현방 법, 기법, 배치를 중심으로 하였으며, 그 결과를 요약 하고 다음과 같은 결론을 내렸다.
제안 방법
- 본 연구에서는 선행연구를 참고하고 자료의 경향을 분석하여 전통적, 현대적 배열로 구분한 뒤, 이를 다시 부위집중, 전체배열로 구분하였으며, 부위집중과 전체배열이 혼합된 경우도 고찰하였다.
- 이상에서 볼 때 문양을 분류하는 방법은 전통적, 현대적 문양이라는 시점에 따른 분류방법과 식물, 동 물, 기하문 등 문양의 형태에 따른 분류방법으로 대별된다. 본 연구에서는 전통한복에 사용된 문양이 대부분 전통문양에 해당되는 것이었으므로 후자의 분류 방법을 선택하여 자연문, 인공문, 자연문과 인공문의 혼합형식으로 분류하였다.
- 이은영은 문양의 형태를 표현방법에 따라 사실적 모 티브, 약화모티브, 추상적 모티브, 기하학적 모티브로 나누었다. 본 연구에서도 역시 사실적, 양식적, 기하학적, 추상적 형태롤 분류하였으며, 또한 문양의 표현방법이 단독 형태인 경우와 혼합된 형태인 경우로 구분하여 살펴보았다.
- 본 연구는 여러 분야에서 전통에 대한 자의식이 높아지면서 한국전통복식이 정착을 보이기 시작한 시기인 95년도부터 최근 02년도까지의 문양에 대하여 한복관련잡지에 수록된 여성한복 자료를 중심으로 살펴보았다. 분석된 내용은 문양의 종류, 표현방 법, 기법, 배치를 중심으로 하였으며, 그 결과를 요약 하고 다음과 같은 결론을 내렸다.
- 95년부터 현재까지의 한복에 사용된 문양을 조사 분석하기 위해 한복 전문 월간잡지 '아름다운 우리 옷'(95년~99년) '온고지신'(99년~00년)' 한복'(01 년~02년)을 이용하였다. 이상의 잡지들은 매월 발행 되는 경우가 많았지만 한복업계의 불황으로 격월로 발행되거나 폐간되는 경우도 있었으므로, 본 연구자는 각 연도마다 격월로 잡지를 선택하였으며 수록된 전통한복자료를 모두 수집하였다. 잡지에서 수집된 자료의 수는 총53점이었다.
대상 데이터
- 95년부터 현재까지의 한복에 사용된 문양을 조사 분석하기 위해 한복 전문 월간잡지 '아름다운 우리 옷'(95년~99년) '온고지신'(99년~00년)' 한복'(01 년~02년)을 이용하였다. 이상의 잡지들은 매월 발행 되는 경우가 많았지만 한복업계의 불황으로 격월로 발행되거나 폐간되는 경우도 있었으므로, 본 연구자는 각 연도마다 격월로 잡지를 선택하였으며 수록된 전통한복자료를 모두 수집하였다.
- 이상의 잡지들은 매월 발행 되는 경우가 많았지만 한복업계의 불황으로 격월로 발행되거나 폐간되는 경우도 있었으므로, 본 연구자는 각 연도마다 격월로 잡지를 선택하였으며 수록된 전통한복자료를 모두 수집하였다. 잡지에서 수집된 자료의 수는 총53점이었다. 그 중 장식 문양이 사용된 한복은 473점(87.
성능/효과
- 1) 문양의 종류는 전통적 꽃문양이 여전히 우세하 였으며 전통문양이 대부분 사용되었다. 이는 한복의 전통성을 유지시켜주는 주요한 요인이 되었다고 평 가된다.
- 2) 문양의 표현방법은 양식적 형태가 감소하고 기 하학적 형태가 증가하여 역시 현대적 미를 추구하고 있음을 보여준다.
- 2. 문양의 표현방법을 살펴보면 90년대 중반에는 양식적 표현방법이 가장 많이 나타났으나 90년대 후 반 이후에는 기하학적 표현방법이 두드러지고 있다. 사실적인 표현방법은 감소하다가 다시 회복되는 추 세였으며, 추상적 표현방법은 잘 사용되지 않았다.
- 그런데 이 표현방법은 2가지 이상이 함께 혼합되어 사용되는 경향도 있었다. 2가지의 표현방법을 혼 합한 경우는 98년에 47%로 가장 높게 나타나고 있으며, 99년도가 21.1%로 가장 낮은 비율을 보이고 있으나 가장 최근인 02년에는 32.2%로 매 년 꾸준히 활용되고 있는 경향을 보이고 있다. 2가지 표현방법에 있어 혼합형인 경우에는 대부분이 그 시기에 많이 사용된 두 가지 형태들이 혼합되었으며, 추상형과 함께 사용되는 경우는 거의 없었다(<표 3> 참고).
- 3) 문양기 법으로는 그동안 사용되 어오던 자수기 법 이 감소하고 조각보 기법이 증가하였다. 조각보 기법 은 비록 전통적인 기법이지만 서양의 패치워크와 같은 기법으로서, 최근 서양패션에도 동양적인 이미지 로 널리 활용되고 있으므로 현대적 미를 표현하는 기법으로 활용되고 있다.
- 3. 문양에 활용된 기법의 종류는 01년과 02년을 제외하고는 자수를 이용한 기법이 가장 많았으며, 01 년과 02년도에는 패치워크를 이용한 기법의 사용률 이 가장 높았다. 기법의 종류는 90년대 이전에 비해 더욱 다양화되어 전통적인 기법 외에 서양장식 기법 도 적극 활용되었다.
- 3종류를 사용한 경우는 조사한 모든 연도에 걸쳐 약 8%미만의 아주 낮은 비율을 보였으며, 4종류 이상의 기법을 사용한 경우는 거의 없었으나 01년도 (1.4%)와 02년도(6.8%)에는 약간의 사례가 보였다.
- 4) 문양배치는 현대적 배치가 대부분의 연도에서 우세하였으며, 그 중 부위집중형이 많이 사용되었다. 문양의 배치는 문양에 대한 다른 항목에 비해 가장 적극적으로 현대적 미를 추구해온 부분으로 평가된다.
- 4. 문양의 배치에 있어서는 현대적인 배치가 우세 하였다. 이때 모두 부위집중배치가 대부분이었으며 이러한 경향은 변함이 없었다.
- 5. 이상의 연구결과를 통하여 90년대 이후 사회전 반의 세계화 경향에 힘입어 전통한복 또한 이에 부 응하여 한복의 국제화를 위해 부단히 노력해 왔으며, 그 결과 최근에는 전통성과 현대화가 적절하게 융화 되어 나타나고 있음을 볼 수 있었다. 구체적으로 전 통성을 유지하면서도 현대미를 추구하는 전통한복의 현대화 작업에 있어서 장식문양이 어떻게 활용되고 있는지를 분석한 결과 다음과 같은 결론을 얻었다.
- 각 기법에 대해 구체적으로 살펴보면 자수는 매년 사용률이 증가와 감소를 반복하는 경향을 보이다가 01, 02년도에 와서는 그 이전에 비해 사용률이 감소 하였다. 패치워크는 01년도 이후 사용률이 증가하여 02년도(41%)에는 가장 많이 사용된 기법중의 하나 로 부각되었다.
- 구체적으로 양식적인 경향을 보면, 95년도는 45% 이상의 비교적 높은 비율을 보였으나 97년도에 감소하였으며, 다시 98년도와 00년도에는 45%이상의 증가를 보였다. 하지만 가장 최근인 02년도(24.
- 특히 세계의 유행에서 자연주의가 주요 패션 테마로 등장한 이후, 우리 옷 역시 자연주의풍과 복고풍의 영향으로 발전하는 계기를 마련하게 되었다. 그리하여 문양도 화려하기만 하던 기존의 이미지에서 벗어나 자수나 그림으로 포인트 를 주는 정도의 은근한 멋과 자연스러우면서 편안하고 품위가 돋보이는 경향이 나타났다. 또 전통적인 금박이 즐겨 사용되어졌고, 원단 색과 비슷한 색의 수를 놓아 자연스러움을 강조한 복고풍이 강세를 보인 것으로 나타났다
- 기하학적인 표현방법의 경향을 살펴보면, 양식적 경향과는 상반된 추세를 보여 95년도(22.3%)에서부터 97년도(45.8%)까지 증가하는 추세를 보였으나, 그 후 98년도에서 01년도에는 31%에서 38%의 비율로 꾸준히 사용되어져 왔으며, 02년도(50.6%)에는 그 사 용률이 높아지는 것을 볼 수 있다. 이는 최근으로 오 면서 전통공예품에서 많이 볼 수 있었던 조각보를 응용한 문양, 또는 색동을 응용한 문양 등이 끝동이 나 깃, 소매 등에 많이 사용되고 있었기 때문인 것으로 여겨진다.
- 은박 기법에서 많이 보이는 현상으로 주로 전통적인 기법을 활용한 경우에 해당된다. 다음으로 많이 사용된 기법의 수는 2종 류로 97년에 40%이상으로 가장 높은 사용률을 보였 고, 98년부터는 그 이전보다 다소 감소하는 추세를 보였다. 2종류를 사용한 경우에는 주로 자수와 아플 리케 기법의 혼합이 많이 나타났다.
- 둘째, 문양의 종류는 한복의 전통성을 유지하는 주요한 요인이 된 반면, 문양의 배치는 전통한복의 현대화작업에 매우 중요한, 역할을 한 것으로 평가된다. 따라서 다양한 문양배치, 전개방법을 활용하여 현대화 작업을 이루어간다면 전통한복 문양의 현대 화 작업에 크게 기여할 것으로 기대된다.
- 그리하여 문양도 화려하기만 하던 기존의 이미지에서 벗어나 자수나 그림으로 포인트 를 주는 정도의 은근한 멋과 자연스러우면서 편안하고 품위가 돋보이는 경향이 나타났다. 또 전통적인 금박이 즐겨 사용되어졌고, 원단 색과 비슷한 색의 수를 놓아 자연스러움을 강조한 복고풍이 강세를 보인 것으로 나타났다
- 최근에 와서는 인 공문이 가장 많이 사용되었으며, 자연문과 인공문의 혼합, 자연문, 문양 없는 경우도 비슷한 비율로 나타나 다양한 경향을 보여주었다. 문양의 구체적인 종류 에 있어서는 자연문 중에서는 꽃이 가장 많았으며, 인공문 중에서는 기하학적 형태의 문양이 가장 높은 사용률을 보였다. 최근 이러한 경향은 전통문양이 지 니는 상징성보다는 몇 가지 문양을 함께 사용하여 미적인 측면에 비중을 두고 있음을 보여준다.
- 문양의 표현방법을 살펴보면 90년대 중반에는 양식적 표현방법이 가장 많이 나타났으나 90년대 후 반 이후에는 기하학적 표현방법이 두드러지고 있다. 사실적인 표현방법은 감소하다가 다시 회복되는 추 세였으며, 추상적 표현방법은 잘 사용되지 않았다.
- 이상과 같은 결과, 부분적으로는 차이가 있지만 대부분의 연도에서 현대적인 배치에 준하여 문양들 이 배치되어 있음을 알 수 있었는데, 이러한 경향은 문양배치가 전통적인 배치에 비해 훨씬 다양하게 배 치되고 있음을 보여준다. 즉 저고리의 깃, 끝동, 섶, 치마 단에만 문양이 배열되는 것이 아니라 저고리의 깃 주위, 어깨, 앞길, 소매의 각 부분 등으로 그 위치 가 상당히 다양하며 개성적으로 표현되었다.
- 이상에서 볼 때 문양을 분류하는 방법은 전통적, 현대적 문양이라는 시점에 따른 분류방법과 식물, 동 물, 기하문 등 문양의 형태에 따른 분류방법으로 대별된다. 본 연구에서는 전통한복에 사용된 문양이 대부분 전통문양에 해당되는 것이었으므로 후자의 분류 방법을 선택하여 자연문, 인공문, 자연문과 인공문의 혼합형식으로 분류하였다.
- 먼저 현대적 배치를 살펴보면 그 중 부위집중형은 95 년, 97년도에 60%이상을 그리고 96년, 99년, 이년, 02년 도에는 50%이상을 차지 하고 있다. 전체적 배열은 98년 도에는 사용 사례를 볼 수 없었지만 99년도와 02년도 에는 약 10%의 사용률로 다른 해에 비해 높았다. 복합 형은 저고리나 치마 중 하나가 전체배열이고 다른 하나는 부위집중형인 경우로 95년도(약 10%)에는 다소 사용되었으나, 97년도와 98년도에는 사용 사례를 볼 수 없었으며 그 이후에 다시 사용되고 있다.
- 한복에 사용된 문양의 배치에 대하여 조사한 결과 는<표 6>과 같다. 전체적으로 볼 때 98년도와 00년 도를 제외하고는 모든 연도에 걸쳐 현대적인 배치가 전통적인 배치보다 더 많이 사용되었으며, 각각 부위 집중 배치가 우세하였다.
- 이상과 같은 결과, 부분적으로는 차이가 있지만 대부분의 연도에서 현대적인 배치에 준하여 문양들 이 배치되어 있음을 알 수 있었는데, 이러한 경향은 문양배치가 전통적인 배치에 비해 훨씬 다양하게 배 치되고 있음을 보여준다. 즉 저고리의 깃, 끝동, 섶, 치마 단에만 문양이 배열되는 것이 아니라 저고리의 깃 주위, 어깨, 앞길, 소매의 각 부분 등으로 그 위치 가 상당히 다양하며 개성적으로 표현되었다. 치마의 경우는 아랫단에서 1/3 또는 1/5 까지 문양이 퍼져 올라가거나, 앞 중심 또는 수직으로 문양이 이어지는 경우가 많았다.
- 첫째, 전통한복에 활용되어진 문양 대부분이 90년 대 중반에서 2000년대에 이어 큰 변화가 없었으며, 시대적으로 조선시대의 문양에 편중되어 있는 한계 점이 있었다. 따라서 앞으로 다양한 시대 문양의 적 극적인 개발이 필요하며, 이를 현대화하는 작업이 이 루어져야 할 것이다.
후속연구
- 의복에 나타나는 문양은 초기에는 신분상의 구별이나 음양오행 그리고 신앙적 요소에 의해 사용되어 왔으나 현대에는 서술적 의식이 지배하게 되면서 사상적인 요소가 점차 쇠퇴하고 미적 아름다움에 그 범위를 넓혀가고 있다.5)이러한 우리 민족의 생활이나 감정이 반영되어 왔던 한복 문양이 최근에는 그 의미하는 바가 변화되었을 뿐만 아니라 활용되고 있는 문양의 기법 또한 다양해짐으로써 한복의 발전과 국제적인 패션시장에서 디자인의 차별화와 고부가가 치화를 위해서는 체계적인 장식문양의 트랜드 분석에 대한 기본적 연구가 선행되어져야 할 것이다.
- 둘째, 문양의 종류는 한복의 전통성을 유지하는 주요한 요인이 된 반면, 문양의 배치는 전통한복의 현대화작업에 매우 중요한, 역할을 한 것으로 평가된다. 따라서 다양한 문양배치, 전개방법을 활용하여 현대화 작업을 이루어간다면 전통한복 문양의 현대 화 작업에 크게 기여할 것으로 기대된다.
- 첫째, 전통한복에 활용되어진 문양 대부분이 90년 대 중반에서 2000년대에 이어 큰 변화가 없었으며, 시대적으로 조선시대의 문양에 편중되어 있는 한계 점이 있었다. 따라서 앞으로 다양한 시대 문양의 적 극적인 개발이 필요하며, 이를 현대화하는 작업이 이 루어져야 할 것이다.
- 이러한 경 향은 추상적 무늬는 사물의 형태와는 상관없이 상상력에 의해 디자인 된 것으로⑹ 우리 고유의 전통적 복식인 한복에 적용하기에는 고유의 이미지를 다소 벗어난 느낌을 줄 수 있어 소비자들이 접근하기에는 거리감이 있는 것으로 사려된다. 또한 형태에 구애받 지 않고 자유롭게 감각적으로 표현되는 것이 추상문 의 특징이므로 표현기법이 자유로운 현대패션에는 다수 적용되고 있으나, 전통한복에 적용하기 위해서는 좀 더 신중한 연구가 필요할 것이다. 97년도 한복 지 문양을 조사한 연구결과에서도 한복지의 종류에 따라 많게는 20%정도, 적게는 6%정도에 이르기까지 나타나 시대적 흐름을 반영해주고 있는 것으로 분석 되었다 17).
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