The main objective of this research is to investigate the color coordination types and their characteristics of contemporary female fashion by reviewing 'pre-a-porter Collections' of four collections (i.e., cities) - Paris, Milan, New York, London - from the periods of 2000 S/S to 2002/3 A/W. Throug...
The main objective of this research is to investigate the color coordination types and their characteristics of contemporary female fashion by reviewing 'pre-a-porter Collections' of four collections (i.e., cities) - Paris, Milan, New York, London - from the periods of 2000 S/S to 2002/3 A/W. Through the review of various books and articles written on the subject, the color coordination types and their characteristics were categorized and defined. The data was collected by reviewing 'pre-a-porter Collections' magazine and total 4,269 observations were made. These in turn were categorized into eight color coordination and three color tone categories through the content analysis. Frequency analysis was used to analyse the data. The findings are as follows; First of all, there were 8 observable color coordination categories in contemporary women's fashion. The most used color coordination was chromatic & achromatic color coordination. It was followed by chromatic identical, and then by achromatic identical color coordination. These three color coordinations were the majority, comprizing 73.4% of the total. The rest were in the order of complementary, gradation, similarity, accent. And the most used tone type was contrasting tone and followed by similar and identical. Next, the analysis of each coordination categories shows that; The chromatic identical coordination focused on presenting its own unity or break it using the contrasting color tone. Meanwhile, the achromatic identical coordination project a clean and strong feeling through black and white combination or a subtle feeling through the different material combination. The chromatic & achromatic coordination showed strong colors and contrasting tones of clear and bright colors. Meanwhile, the characteristics of complementary coordinations are that these coordinations seem to free the colors and show the subtle changes in tones very clearly. The gradation coordination was used to create a cool and lively feeling. Next, the similarity coordination seems to create feminine and warm feeling by taking advantage of similar color feelings, often through the use of warm to warm, cool to cool color matching. Lastly, the accent coordination, through the use of contrasting tones emphasizes the differences in colors, while separation coordination mostly uses black and white on various color coordinations.
The main objective of this research is to investigate the color coordination types and their characteristics of contemporary female fashion by reviewing 'pre-a-porter Collections' of four collections (i.e., cities) - Paris, Milan, New York, London - from the periods of 2000 S/S to 2002/3 A/W. Through the review of various books and articles written on the subject, the color coordination types and their characteristics were categorized and defined. The data was collected by reviewing 'pre-a-porter Collections' magazine and total 4,269 observations were made. These in turn were categorized into eight color coordination and three color tone categories through the content analysis. Frequency analysis was used to analyse the data. The findings are as follows; First of all, there were 8 observable color coordination categories in contemporary women's fashion. The most used color coordination was chromatic & achromatic color coordination. It was followed by chromatic identical, and then by achromatic identical color coordination. These three color coordinations were the majority, comprizing 73.4% of the total. The rest were in the order of complementary, gradation, similarity, accent. And the most used tone type was contrasting tone and followed by similar and identical. Next, the analysis of each coordination categories shows that; The chromatic identical coordination focused on presenting its own unity or break it using the contrasting color tone. Meanwhile, the achromatic identical coordination project a clean and strong feeling through black and white combination or a subtle feeling through the different material combination. The chromatic & achromatic coordination showed strong colors and contrasting tones of clear and bright colors. Meanwhile, the characteristics of complementary coordinations are that these coordinations seem to free the colors and show the subtle changes in tones very clearly. The gradation coordination was used to create a cool and lively feeling. Next, the similarity coordination seems to create feminine and warm feeling by taking advantage of similar color feelings, often through the use of warm to warm, cool to cool color matching. Lastly, the accent coordination, through the use of contrasting tones emphasizes the differences in colors, while separation coordination mostly uses black and white on various color coordinations.
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문제 정의
그러므로 본 연구는 현대 여성 패션에 나타난 색채 코디네이션은 어떠한 유형들로 구성되어 있는가를 파악하고 아울러 유형별 특성을 파악해 봄으로써 패션에서의 색채 코디네이션 연구와 활용에 도움이 되고자 한다.
본 연구는 2000년 봄, 여름(S/S)부터 2002/03년가을, 겨울(A/W)까지 컬렉션지에 나타난 파리, 밀라노, 뉴욕, 런던 컬렉션을 중심으로 현대 패션에 나타난 색채 코디네이션의 유형과 유형별 특성을파악하고저 시도되었다.
본 연구에서는 칼라 라인, 허리선, 재킷의 햄라인, 소매 끝부분, 포켓 등, 의상의 아주 작은 부분에 대조적인 색상이나 대조적인 톤을 사용함으로써 강조의 효과를 주는 것을 말한다.
가설 설정
관계의 배색이다.49) 형태 색과 바탕색, 강조 색과 기조색 등과 같이 관계가 분명해서 강한 인상을 주는 배 색으로 모두 대비 효과가가 강조된 관계 가 특징이다.5。)
제안 방법
(3) 색상과 톤에 의한 코디 네 이 션의 유형 별 분류는 시각적 판단만으로도 분류가 충분히 가능한 경우에는 시 각적 판단을 중심으로 분류하였으나, 시각적인 판단만으로는 정확한 파악이 난해하거나 모호하다고 판단되는 경우나 참여자들간의 합의가 이루어지지 않은 경우에는 한국 섬유 표준색도 감에 명시된 색상 비교의 방법을 적용하여 판단하였다.
그러므로 앞으로의 연구 결과에 대한 논의는 8 개의 색상 코디네이션 유형들과 3단계의 톤 유형을 중심으로 전개하기로 한다. 이러한 결과를 정 리 하면 V표2>과 같다.
앞에서 선정된 40개의 유채색들 중 무작위로 7개의 유채색을 선택하여 각 색상들의 등 색상 면 분포를 중심으로 동일, 유사. 대조의 3단계 톤 차이를 확실히 지각할 수 있는 톤의 단계를 파악하였다. 그 결과, 동일톤은 명도 10도에서 채도 010-020, 유사톤은 명 도 20도~50, 채도 020~080, 대 조톤은 명 도 60에서 그 이상, 채도 100에서 그 이상의 범위로 설정되었다.
동색을 단계적으로 톤에 변화를 주는 배색이나 색상을 단계적으로 계속 배치시키는 배색 방법으로 본 연구에서는 의복의 두 가지 아이템과 세 가지 아이템에서의 그라데이션 효과를 모두 포함한다.
둘째, 분석대상 18권 중 무작위로 2권을 선정하여 이 곳에 나타난 디자인들을 중심으로 위에서 설정된 6개의 색채 코디네이션 유형들로 분류하여보았다. 이 때, 유형별 구분이 난해하거나 어 떠한유형에도 속하기 어려운 디자인들이 보이는 경우 그리고 코디네이션 유형 분류가 중복되는 문제점들을 보완 수정하면서, 코디네이션의 유형들을 보다 세분화하거 나 통합하는 과정을 반복하였다.
둘째, 분석에 사용될 톤의 단계는 한국 섬유 표준색도 감에 나타난 명도와 채도의 분류를 중심으로 실시되었다. 앞에서 선정된 40개의 유채색들 중 무작위로 7개의 유채색을 선택하여 각 색상들의 등 색상 면 분포를 중심으로 동일, 유사.
또한, 유채색과 무채색과의 배합은 기존의 분석 유목 항목 어디에도 포함시키기 어려웠음으로 독립된 또 하나의 새로운 분석 유목으로 첨가하였다. 그리고 대조에 의한 색채 코디네이션의 경우, 색채에 의한 대조의 범위가 한가지로 분류하기에는 다소 광범 위하게 나타났을 뿐만 아니라 대조의 유형 에 따른 차이를 보다 자세히 파악하기 위하여 이를 중간대조, 인접 대조 그리고 보색대조의 3가지 유형들로 세분화하게 되었다.
본 연구에 사용된 분석 대상의 선정기준은 첫째, 색상배합은 2색상 배색을 기준으로 하였다. 단 그라데이션 코디네이 션과 세퍼 레이션 코디 네이션의 경우는 2색 이상의 배색도 포함하였다.
본 연구의 대상이 되는 패션 전문 잡지 선정 기준은 (1) 발행연도가 연속성이 있으며 (2)발행 부수가 안정 적이며 (3) 세 계 유행의 흐름 속에서 트랜트를 제공해주는 역할을 하며 (4) 미래에도 패션 전문인들에게 영향력을 발휘할 것으로 예측되는 패션전문 잡지를 기준으로 하였다. 이러한 선정 기준에 의하여 해외 컬렉션을 가장 많이 보여준 가컬렉션 (COLLECTIONS)지 가 선정 되었다.
셋째, 무작위로 2권의 컬렉션지를 선정하여 그곳에 나타난 디자인들을 중심으로 설정된 색상과 톤의 범위와 앞에서 선정된 10개의 색상 코디네이션 유형을 적용하여 각 유목별로 분류하여보았다. 그 결과, 최종적으로 분류된 유목들이 분석하려는 내용의 항목을 모두 포함시키 면서도, 한 가지 내용 항목이 다른 유목에 동시에 중복되 게 분류됨 이 없이 오직 한 가지 유목에만 해당되도록 유목화 되어있고, 그리고 유목들이 상호 독립적이라는 것이 파악되었음으로 위에서 언급된 분류기준과 분석유목들을 연구에 적용하기로 최종 확정하였다.
이 과정에서, 무채색들끼리의 배합은 동일 색상에 의한 코디 네이션으로 간주될 수 있으나, 발생 빈도가 매우 높을 뿐만 아니라 동일 색상의 유채색배합과는 이미지가 상이하였으므로 동일색상 코디네이션 항목은 유채색끼리의 동일 코디네이션과 무채색끼리의 동일 코디네이션으로 분류하였다. 또한, 유채색과 무채색과의 배합은 기존의 분석 유목 항목 어디에도 포함시키기 어려웠음으로 독립된 또 하나의 새로운 분석 유목으로 첨가하였다.
그 결과, 동일톤은 명도 10도에서 채도 010-020, 유사톤은 명 도 20도~50, 채도 020~080, 대 조톤은 명 도 60에서 그 이상, 채도 100에서 그 이상의 범위로 설정되었다. 이때, 무채색의 경우는 명도만 존재하는 것임으로 명도만을 중심으로 톤의 분류를 적용하였다.
대상 데이터
(2) 본 연구에 사용될 색상과 톤의 유형 별 선정은 한국 섬유 표준색도 감에 제시된 색들과 명도, 채도들을 기준으로 하여 여러 차례의 예비 조사를 거 쳐 최종 기준들을 선택하였다;
25 정도는 두 색 간의 차이를 시각적 으로 구별해 내기 어려웠을 뿐만 아니라 프린트 물상에서의 색 차이를 감안해 볼 때 동일색상으로 간주하여도 무방할 것으로 판단되었다. 그리하여 유채색에서의 동일색상은 총 40색으로 최종적으로 선정되었다.
동일색상 이외의 유채색은 한국표준 색도 감에 나타난 10색상환을 기준으로 연구에 적용하였다. 무채 색 의 경우는 한국섬 유표준색도감에 제시 된 흰색에서 검정까지의 단계 모두를 무채색으로 선정하였다.
본 연구의 분석 자료의 범위는 2000년 S/S부터 2002-2003 A/W까지 총 3년 동안의 기간으로 정하였다. 표집 방법은 3년 동안에 출간된 S/S 3권씩, A/W 3권씩 총 18권 가운데 4대 패션 중심지인 파리, 밀라노, 뉴욕, 런던 컬렉션에 나타난 디자인들만을 선정하여 분석하였다印
첫째, 유채색에서의 동일 색상 선정은 18권의 분석대상 중 무작위로 2권을 선정하여, 그곳에 나타난 디자인들을 중심으로 실시되었다. 한국 섬유 표준색도 감에 제시된 54개의 유채색을 코디네이션의 유형 에 따라 파악해본 결과, 동일색상에서의 색도 차 1.
측정 도구로는 한국 섬유 표준 색도 감이 사용되었다. 이것은 현재 우리나라의 공업 규격(KS A 0062-기 색의 삼 속성에 의한 표시 방법)에 준하여 분류되어 있는 것으로 섬유 산업체나 교육계에서 실질적으로 사용하고 있는 섬유 색채를 기준으로 수록하고 있기 때문이다.
표집 방법은 3년 동안에 출간된 S/S 3권씩, A/W 3권씩 총 18권 가운데 4대 패션 중심지인 파리, 밀라노, 뉴욕, 런던 컬렉션에 나타난 디자인들만을 선정하여 분석하였다印
이론/모형
96으로 나타났다. 자료 처리 방법은 빈도 분석 (frequency)이 사용되었다.
성능/효과
(1) 동일색상에 의한 코디네이션의 색채 사용의 특성은 유채색끼리와 무채색끼리의 코디 네이 션의경 우에서 각기 다른 것으로 나타났다. 톤별 발생 빈도를 살펴보면, 유채색의 경우 유사톤(53.
(2) 유채색과 무채색의 코디네이션은 대조톤 (56.8%)에 의한 코디네이션이 현저하게 많이 나타났고 그 다음은 유사톤(28.6%), 그리고 동일톤 (2.4%)의 순으로 빈도를 보이고 있다. 이 유형 에서의 색채 배합을 방식을 구체적으로 살펴보면 무채색은 주로 검 정색과 흰색이 많이 보였고, 검 정색은 명도와 채도가 높은 비비드 하거나 브라이트 한 유채색과 매치되는 경우가 많았으며, 흰색은 다크하거 나 디프한 유채색 혹은 비비드 한 유채색과의 배합을 주로 이루고 있어, 강렬한 대조에 의한 배합 방식을 보이고 있었다.
(3) 대조색상 코디 네이 션은 유사톤(39.3%), 대조 톤(33.7%), 동일톤(27.0%)의 순으로 나타났고, 3가지 세부 코디네이션의 유형별로 자세히 살펴보면, 중간대조와 인접대조는 유사톤에서 가장 많이 보이고, 보색대조는 대조톤에서 가장 많이 나타났다. 이러한 결과는 색상들간의 대조가 강하여 질 수록 색채 톤의 차이도 많이 나도록 배색하고 있다는 것을 보여주고 있으나 전체적으로는 유사톤(153개), 대조톤(131 개), 동일톤(105개)의 순으로, 톤 유형에 따른 빈도 차이는 없는 것으로 나타났다.
(6) 악센트 코디네이션은 대조톤(86.8%)이 가장 많이 나타났으며 유사톤은(13.2%)로 아주 낮은 빈도를 보였다. 이것은 악센트 코디네이션의 특성상 색채 간의 분명한 차이로 보여줌으로써 악센트가 될 수 있도록 대조톤에 의한 코디 네 이션을 시도하기 때문으로 보여진다.
(7) 세퍼 레이션 코디 네이션은 대조톤(84.0%), 유사 톤(16.0%) 순으로 나타났다. 유사 색상 코디 네이션에서 무채색을 사용한 것들도 다소 보이기도 하였으나, 대부분 지나치게 강렬할 수 있는 코디네이션을 완화하는 방식을 보여주고 있는 것이 주를 이루고 있었다.
색상환에 나타난 색은 순색으로 회색이 가해질수록 탁해진다. 13) 채도의 단계는 14단계로 가장 낮은 단계의 채도가 1이며 가장 높은 것이 14이다. 채도의 단계는 색상마다 다른데, 중 명도의 색상은 단계의 폭이 크고, 고명도는 채도 차의 폭이 좁다.
으로 색채조화가 용이 하다.45) PCCS와 오스발트 시스템에서는 다른 색상끼리도 채도의 값이 같은 색끼리는 지각적으로 선명한 느낌이 일치한다고 하는 특징이 있다. 그러나 먼셀 시스템에서는 채도의 값이 같더라도 색상이 다르면 지각적인 선명 한 느낌 이 일치 하지 않음으로 다른 색상의 배색에서는 채도 기호에 의지하는 색 선택이 어렵다.
대조의 3단계 톤 차이를 확실히 지각할 수 있는 톤의 단계를 파악하였다. 그 결과, 동일톤은 명도 10도에서 채도 010-020, 유사톤은 명 도 20도~50, 채도 020~080, 대 조톤은 명 도 60에서 그 이상, 채도 100에서 그 이상의 범위로 설정되었다. 이때, 무채색의 경우는 명도만 존재하는 것임으로 명도만을 중심으로 톤의 분류를 적용하였다.
그라데이션 코디네이션은 색상은 동일하거나 유사한 범위 내에서 선택되었고, 톤은 전체적으로는 밝은 것에서 어두운 것으로 전이하는 대 조성을 지닌 형태가 가장 많이 나타났다. 전체적으로는 색상의 공통성으로 인하여 부드러운 리듬감과 변화를 지닌 세련된 이미지를 보이고 있었다.
그러나 8가지 유형의 색상 코디네이션 중 무채색과 유채색의 코디네이션과 동일 색상 코디네이션이 전체의 73%, 대조톤에 의한 색채배합이 52% 에 이르는 것으로 나타나 현대 패션에서의 색채 코디네이션의 성향은 다양한 색상 배합을 시도하기보다는 색상배합이 비교적 용이하고 무난하면서도 조화를 쉽게 이룰 수 있는 색상배합의 방식을 선택하고 있고 톤 사용에 있어서도 강한 시각적 효과에 치중하고 있는 것으로 나타나 다소 편향적 인성 향을 보이는 것으로 나타났다.
그러나 색채를 논함에 있어 색상과 톤의 두 가지 특성은 상호 독립 적 이 기보다는 항상 공존하는 관계에 있음으로 27개 유형에 대한 각각의 언급은 별 의미가 없을 것이며, 또한 중간대조, 인접 대조와 보색 대조에 의한 색상 코디네이션 유형들은 각 유형 별 빈도수가 높지 않았을 뿐만 아니라 각 유형 별디자인들을 살펴본 결과, 색채 배합에 의한 이미지나 색 채 배합의 특성이 각 유형 별로 크게 다르지않았음으로 3개 유형을 종합하여 '대조 색상 코디네이션' 으로 통합하는 것이 더 적절할 것으로 판단되었다.
대조색상의 코디네이션은 대조적인 색상을 유사한 톤으로 배합하여 부드럽고 편안한 분위기를 나타내는 것과 대조적인 색상에 대조톤으로 되어 화려하고 강렬하며 선명하고 자극적인 이미지까지 다양하게 나타나고 있음으로 인해 가장 다양한 색채들의 배합이 보이고 있는 유형으로 파악되었다.
이 것을 유형 별 빈도순으로 언급해보면, 유채색과 무채색 코디네이션, 유채색의 동일색상 코디네이션, 무채색의 동일색상 코디네이션, 대조 색상 코디네이션(중간대조, 인접대조, 보색대조), 그라데이션 코디네이션유사색상 코디 네이션, 악센트 코디네이션 그리고 세퍼레이션 코디네이션 이었다. 또한 톤에 의한 코디네이션 유형은 대조톤이 가장 많이 나타났으며, 그 다음은 유사톤, 동일톤 순으로 나타났다.
분석 유목별 색채 코디네이션의 유형 분류에 참여한 분석자간의 일치도를 검증한 결과 동일 색상 코디 네이 션이 0.93, 유사 색상 코디 네이 션이 0.93, 대조색상 코디네이션이 0.92, 유채색과 무채색의 코디 네 이 션이 0.99, 그라데 이 션 코디 네 이 션이 0.99, 악센트 코디네이션이 0.99, 세퍼레이션 코디네이션이 0.96으로 나타났다. 자료 처리 방법은 빈도 분석 (frequency)이 사용되었다.
악센트 코디네이션은 강렬한 대비 효과를 무채색을 삽입하여 줌으로써 지나치 게 강렬할 수 있는 효과를 완화시켜 주는 양상이 가장 두드러 지 게 나타났고, 흰색 이 가장 많이 보이고 있었다.
<표2>에 나타난 결과를 색 채톤을 중심으로 살펴보면, 대조톤은 2224개(52%)로 가장 많았고, 그 다음이 유사톤 1383개(32%), 동일톤이 662개(16%)의 순으로 나타나 조사된 현대 패션에서의 색채톤은 강한 대조를 중심으로 사용되고 있음을 알 수 있다.<그림7>
위에 언급된 세 가지 유형들- 유채색에 의한 동일 색상 코디네이션, 무채색에 의한 동일색상 코디네이션, 유채색과 무채색의 코디네이션- 은 전체색상 코디네이션의 발생 빈도의 73.5%를 차지하여 조사된 현대 패션에 사용되고 있는 가장 주도적인 색채 코디 네이 션의 유형들로 나타났다.
<표1>의 결과를 살펴보면, 색상 코디네이션 은총 10개의 유형으로 나타났고, 톤의 경우 3개의 코디네이션 유형에서만 동일톤이 나타나지 않았고 나머지 유형에서는 3개 톤 모두에서 나타나 있다. 그러므로 본 연구에서 조사된 색채 코디네이션의 유형은 세부적으로는 총 27개의 색채 코디네이션의 유형들로 볼 수 있다.
<표2>의 결과를 색상코디네이션 유형을 중심으로 빈도와 빈도율를 살펴보면, 유채색과 무채색 코디네이션이 1112개(26.0%)로 가장 많았고 그 다음은 유채색의 동일색상 코디네이션이 1094개 (25.6%), 세 번째로는 무채색의 동일색상 코디네이션이 932개(21.8%)로 나타났다. 그리고 대조 색상 코디네이션이 389개(9.
이것은 악센트 코디네이션의 특성상 색채 간의 분명한 차이로 보여줌으로써 악센트가 될 수 있도록 대조톤에 의한 코디 네 이션을 시도하기 때문으로 보여진다. 이 코디네이션은 평범하거나 단조로운 색에 대하여 강조하고 싶은 부분에 시선을 집중시키는 효과를 강한 색의 대조에 의한 색채 코디네이션으로 주로 보여주고 있었고 반면, 유사 톤에서의 악센트 효과로 부드러운 느낌으로 강조의 효과를 보여주고 있었다.<그림20, 21>
0%)의 순으로 나타났고, 3가지 세부 코디네이션의 유형별로 자세히 살펴보면, 중간대조와 인접대조는 유사톤에서 가장 많이 보이고, 보색대조는 대조톤에서 가장 많이 나타났다. 이러한 결과는 색상들간의 대조가 강하여 질 수록 색채 톤의 차이도 많이 나도록 배색하고 있다는 것을 보여주고 있으나 전체적으로는 유사톤(153개), 대조톤(131 개), 동일톤(105개)의 순으로, 톤 유형에 따른 빈도 차이는 없는 것으로 나타났다.
이상과 같이 현대 여성 패션의 색채 코디네이션의 유형들은 8개의 유형들로 나타나 비교적 다양한 방법의 코디네이션 유형들을 보여주고 있고 각각의 유형 별 특성에 따라 시 각적 효과도 다양하고 톤을 사용하는 방식도 서로 다른 것으로 나타났다. 그러나 8가지 유형의 색상 코디네이션 중 무채색과 유채색의 코디네이션과 동일 색상 코디네이션이 전체의 73%, 대조톤에 의한 색채배합이 52% 에 이르는 것으로 나타나 현대 패션에서의 색채 코디네이션의 성향은 다양한 색상 배합을 시도하기보다는 색상배합이 비교적 용이하고 무난하면서도 조화를 쉽게 이룰 수 있는 색상배합의 방식을 선택하고 있고 톤 사용에 있어서도 강한 시각적 효과에 치중하고 있는 것으로 나타나 다소 편향적 인성 향을 보이는 것으로 나타났다.
형태가 가장 많이 나타났다. 전체적으로는 색상의 공통성으로 인하여 부드러운 리듬감과 변화를 지닌 세련된 이미지를 보이고 있었다.
첫째, 기존의 문헌들에 나와 있는 색채 배합과 색채 코디네이션의 유형들을 살펴본 후, 동일하거나 유사한 의미를 지닌 것은 하나의 코디네이션 유형으로 간주하여 분류해 본 결과, 우선적으로 6개의 색채 코디네이션 유형들 -동일, 유사, 대조, 악센트, 그라데이션, 세퍼레이션 - 로 선정되었다.
한국 섬유 표준색도 감에 제시된 54개의 유채색을 코디네이션의 유형 에 따라 파악해본 결과, 동일색상에서의 색도 차 1.25 정도는 두 색 간의 차이를 시각적 으로 구별해 내기 어려웠을 뿐만 아니라 프린트 물상에서의 색 차이를 감안해 볼 때 동일색상으로 간주하여도 무방할 것으로 판단되었다. 그리하여 유채색에서의 동일색상은 총 40색으로 최종적으로 선정되었다.
후속연구
분류하여보았다. 그 결과, 최종적으로 분류된 유목들이 분석하려는 내용의 항목을 모두 포함시키 면서도, 한 가지 내용 항목이 다른 유목에 동시에 중복되 게 분류됨 이 없이 오직 한 가지 유목에만 해당되도록 유목화 되어있고, 그리고 유목들이 상호 독립적이라는 것이 파악되었음으로 위에서 언급된 분류기준과 분석유목들을 연구에 적용하기로 최종 확정하였다.
그러나 본 연구는 톤의 단계를 3 단계로만 제한하여 연구가 진행되었음으로 이러한 본 연구의 결과를 너무 확대 해석하는 것에는 다소 무리가 있을 것으로 사료된다. 그것은 보다 많은 톤의 단계가 가능하며 실제로 컬렉션에 나타난 디자인들은 위에서 언급된 색상 배합 방식의 제한성을 매우 다양한 톤으로의 변화를 함께 시도함으로써 보다 다양한 색채 코디네이션들을 창출해 내고 있었기 때문이다.
본 연구의 결과는 그동안 많은 관련 서적들에서 산발적으로 언급된 색채 코디네이션의 유형들을 보다 체계적으로 정리할 수 있고, 또한 패션 디자인에서의 색채사용과 배색 방법에 대한 보다 포괄적이면서도 심도 있는 활용에 필요한 이론적 근거를 마련할 수 있을 것으로 기 대한다.
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