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문제 정의
- 배우들은 당시 생산주의자들에게 유행이었던 끈 매는 장화 와 목이 을라오는 신발을 착용했으며 특히 눈에 띄는 것은 어 떤 배우도 가발이나 분장을 흐卜지 않았다는 것이다. 그것은 메 이어흘드가 테일러리즘의 원칙에 따라 시간 절약의 이유에서, 또한 모든 인위적이거나 미화시키는 것을 제거한 채 본연의 모 습을 강조하고자 생략하였다.
- 그러나 이는 그들의 순수 미술작품에서 보여 주었던 기하학 적 형태의 특징을 의상에 반영한 것이기도 하며 한편으로는 예 술을 실생활에 접목시킨다는 구성주의자들의 관점에서 대량생 산을 염두에 두고 미래의 의상들이 나아갈 방향을 제시하기 위 한 것이기도 하다. 그들이 주장한 산업 생산방식의 변화를 연 극의상을 통하여 보여 주고자 한 것이다. 그러나 의상 디자이너가 아닌 화가로서 출발한 의상 작업이기에 그들의 평면적인 형태는 착용했을 때 주름등의 문제점을 가지고 있었다.
- 그러나 이는 그들의 순수 미술작품에서 보여 주었던 기하학 적 형태의 특징을 의상에 반영한 것이기도 하며 한편으로는 예 술을 실생활에 접목시킨다는 구성주의자들의 관점에서 대량생 산을 염두에 두고 미래의 의상들이 나아갈 방향을 제시하기 위 한 것이기도 하다. 그들이 주장한 산업 생산방식의 변화를 연 극의상을 통하여 보여 주고자 한 것이다. 그러나 의상 디자이너가 아닌 화가로서 출발한 의상 작업이기에 그들의 평면적인 형태는 착용했을 때 주름등의 문제점을 가지고 있었다.
- 이것은 무대의상의 새로운 역할을 으】미하는 것이었다. 단 지 이론적으로만 그녀의 의복 생산발전의 관점을 주장하는 것 이 아니라 산업 생산현장에서, 또한 연극을 통해 직접 보여주 고자 하였다. 메이어흘드 연극특징에 따른 구성주의 무대의상 의 특징을 표로 나타내면 다음과 같다.
- 또한 무대 의상은 연극 안에서 의미를 갖는 것이고 연극의 배경과 연출자 의 의도에 따라 달라지는 것이므로 연극사적 맥락 속에서 연극 작품과 함께 분석되어야 한다. 따라서 본고에서는 구성주의자 들의 무대의상을 구성주의 연극작품을 통해 살펴보기로 한다
- 이경미, 2000)라고 밝힌 바 있다. 따라서 포포바는 연극 무대 를 일종의 작업공간으로 간주하고 무대장치에 관해서도 연극 노동작업의 생산적인 특성을 강조하고자 하였다.
- 이로써 미술사조와 연출가의 의 도가 무대의상에 어떻게 반영되는지를 이해하고 이후의 무대의 상과 패션에 미친 영향들을 살펴보고자 한다. 또한 이 연구를 통하여 무대의상을 바라보는 시각을 넓히고 현대 무대의상 디자인에 도움이 되고자 한다
- 이 극은 현재와 미래 두 가지의 전혀 다른 부분으로 나뉘어 쁘띠 브루조아 정신의 재출현을 풍자한 것이었다. 메이어홀드 와 마이아코프스키는 이 두 가지 다른 상황을 무대장치에 의해 해결하고자 하였다. 현재의 첫번째 부분은 쿠프리니스키 (Koupryniski)형제에게, 로드첸코에게는 두번째 미래 부분이 배 당되었다.
- 둘째, 구성주의 연극의상은 단순한 형태, 손쉬운 재단법 등 의 특징이 나타나고 있다. 메이어흘드 연극의 중요 개념인 테일 러리즘을 반영하여 제작을 용이하게 하기 위한 것이다.
- 회전 풍차를 급회전시키면서 남편의 질투 어 린 육체언어를 표현하고자 하였다. 메이어흘드가 인체역학의 훈 련으로 언어구사를 통해서보다 감정을 온몸으로 표현할 것을 배우들에게 강조한 것처럼 포포바는 그녀의 구조물들로 배우들 의 신체적 표현을 돕고자 했다(Fig. 2).
- 본 연구의 목적은 구성주의 연극에 나타난 무대의상의 고찰 을 통해 그 특징을 밝히고, 구성주의 연극과 무대의상의 상호 연관성을 규명하는 것에 있다. 이로써 미술사조와 연출가의 의 도가 무대의상에 어떻게 반영되는지를 이해하고 이후의 무대의 상과 패션에 미친 영향들을 살펴보고자 한다.
- 그녀의 의 상들은 대량생산되지는 않았지만「타렐킨의 죽음」은 그녀에게 3차원의 생활환경 속에서 그녀가 생각한 이상적인 의상들을 시 도해 볼 수 있는 기회를 제공했다. 스테파노바는 산업 생산방 식의 변화를 적극적으로 주장하기도 홍}면서 단지 이론적으로만 그녀의 의복 생산발전의 관점을 주장홍}는 것이 아니라 산업 생 산현장에서, 또한 연극을 통해 직접 보여주고자 하였다.
- 본 연구의 목적은 구성주의 연극에 나타난 무대의상의 고찰 을 통해 그 특징을 밝히고, 구성주의 연극과 무대의상의 상호 연관성을 규명하는 것에 있다. 이로써 미술사조와 연출가의 의 도가 무대의상에 어떻게 반영되는지를 이해하고 이후의 무대의 상과 패션에 미친 영향들을 살펴보고자 한다. 또한 이 연구를 통하여 무대의상을 바라보는 시각을 넓히고 현대 무대의상 디자인에 도움이 되고자 한다
- 포포바의 무대장치 중 가장 혁신적이고 새로운 것은 3개의 바퀴와 풍차날개를 연상시키는 거대한 풍향계로 구성된 움직이 는 놀이 기구였다. 회전 풍차를 급회전시키면서 남편의 질투 어 린 육체언어를 표현하고자 하였다. 메이어흘드가 인체역학의 훈 련으로 언어구사를 통해서보다 감정을 온몸으로 표현할 것을 배우들에게 강조한 것처럼 포포바는 그녀의 구조물들로 배우들 의 신체적 표현을 돕고자 했다(Fig.
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