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문제 정의
- 이러한 깊이감은후기 세잔의 것과 동일하며 이를 통하여 칸은 모호함을 보여주려하였다.11)이와 같이 칸은 반복적인 드로잉을 통해 변화하는 다양한 시점을 보여주며 파편화된 요소들을 병치함으로 '구성(composition)'을 보여주고자 하였다. 이러한 칸의 회화는 동시대의 모던 회화 스타일인 큐비즘적인 경향으로 발전하게 된다.
- 이 두 시기의 회화의 각각의 특징과 기법 등을 중심으로 공간적 표현에 대한 주제들을 찾아내었다. 그리고 이를 통하여 실제 공간의 분석을 위한 틀을 마련하며 건축공간에서 어떻게 표현되고 있는지를 보여주고자 하였다.
- 표현에 대한 고찰을 하고자 한다. 그리고 회화에서이러한 표현이 실제 공간에서 어떻게 실현되고 있는지 살펴보며 회화라는 매체를 통해 나타난 루이스 칸의 건축적 사고를 추적하고자 한다.
- 먼저 칸의 초기 회화는 화가로서의 접근을 하고 있음을 보여주었다. 다양한 시점에서 건물을 관찰하였고 그것을 기록하였던 것이다. 칸의 후기 회화에서는 건축가의 시점에 의한 것으로 본 것을 그대로 기록하는 것이 아니라 단순화하고 스케일을 바꿈으로 그의 시각으로 재배치한 회화로 나타난다.
- 본 연구에서는 루이스 칸의 회화를 꼬르뷔제의 경우처럼 건축적 형태를 만들어내기 위한 매체로서의 측면을 살펴보고자 한다. 루이스 칸은 건축보다 회화를 먼저 시작한 건축가로 그의 건축 초기에 다작의 여행스케치를 완성하였다.
- 본 연구에서는 칸이 전시회를 통해 발표한 바 있는 2회에걸친 여행스케치에서 남긴 회화들을 중심으로 루이스 칸의 공간경험의 표현에 대한 고찰을 하고자 한다. 그리고 회화에서이러한 표현이 실제 공간에서 어떻게 실현되고 있는지 살펴보며 회화라는 매체를 통해 나타난 루이스 칸의 건축적 사고를 추적하고자 한다.
- '산 마르코 바실리카'<그림4-a>는 디테일이 생략된 채 회색 톤의 흐릿함으로 처리되어 있으며 지나가는 사람들은 검은색으로 그려져 있다. 여기서 그는 실루엣에는 거의 관심이 없었고 교회의 대리석 표면의 빛의 효과만을 나타내고자 하였다. 수채화 '산타 마리아 델라 살루테'<그림4-b>에서는 인상주의적인 기법이 더 강하게 나타난다.
가설 설정
- 칸은 프랑스나 독일도 여행했었지만 그곳에서의 구조적이며 투명한 그리고 중량감 없는 성당에 대한 그림은 그린 적이 없다.7)그가 선호했던 것은 평면적이며 불투명하고 중량감 있는 이태리 고딕건축이었던 것이다. 여기에서 남긴 스케치를 보면 일반적으로 정확한 묘사를 중요시하는 건축드로잉과는 차이점을 보이고 있는데 그는 실측을 통한 고대 기념물들의 연구보다는 건물들을 랜더링 하는데 더 집중했기 때문이다.
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