[논문]구스타프 클림트 회화에 표현된 의상에 관한 연구

장성은

doi:10.5850/jksct.2007.31.2.280

구스타프 클림트 회화에 표현된 의상에 관한 연구
A Study of Costume on Gustav Klimt's Paintings 원문보기

한국의류학회지 = Journal of the Korean Society of Clothing and Textiles, v.31 no.2 = no.161, 2007년, pp.280 - 291

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The purpose of this study is to research characteristics of costume which is expressed in Gustav Klimt's Paintings. In the end of 19th century and the beginning of 20century Vienna, considered to be the fashion Mecca after Paris, the creativity of such artists allowed the 'Anti-Fashion Movement' to set itself up against the frippery of the costume of the time. The Secession Movement received the effect of Art Nouveau and Symbolism and Klimt led of this movement as a forerunner in Vienna. Many women appealed in Klimt's Painting with unique costume which contrast to traditional fashion that period time. The characteristics of costume in his paintings are as follows. Firstly, Klimt drew in the women's costume which made by designers of Vienna Workshops, at one of motive of his work of art. Costume got a opportunity became a new art field, because there was no conceptual thinking of a fashion designer at that time. Secondly, the costume of Klimt' paintings had both anti-fashion design and elements of fashion, so he gained considerable support from leaders of high fashion who was the upper classes. Thirdly, both anti-fashion and fashion appeared in his painting at first period. Costume which made at the Vienne Workshop appealed portraits of Klimt paints at the second period. Klimt interested in Naturalism, Japonism, Orientalism and Greece style and expressed his characteristic techniques at the last period. Lastly, Klimt liberated the woman from a physical and spirit restriction through his various artistic presentations.

주제어

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문제 정의

또한 클림트의 회화에 등장하는 여성의 의상에 관해서는 상징주의 복식과 개혁 의상에 관한 연구가 있다(김정선, 김민자, 2001; 김선 영, 2006; 양숙희, 1994; 홍기현, 2002). 그러나 본 연구에서는 클림트의 회화 속에 등장하는 여성들의 복식을 3단계의 시기로 구분하여 각 시기별 복식의 배경이 된 이론적 근거와 더불어 형태와 색상 등에 관 한 세부적인 연구로 클림트의 회화에 전반적으로 나타난 복식을 연구하는데 목적이 있으며, 이미 많은 연구가 되어온 장식적 문양은 제외한다. 연구 방법은 클림트의 그림 자료와 선행연구논문 및 관련 문헌 등을 통해 클림트의 회화에 나타난 의상 스타일의 시기별 변화와 흐름과 당시 패션과의 상호관계 및 영향력을 논하고자 한다.

제안 방법

그러나 본 연구에서는 클림트의 회화 속에 등장하는 여성들의 복식을 3단계의 시기로 구분하여 각 시기별 복식의 배경이 된 이론적 근거와 더불어 형태와 색상 등에 관 한 세부적인 연구로 클림트의 회화에 전반적으로 나타난 복식을 연구하는데 목적이 있으며, 이미 많은 연구가 되어온 장식적 문양은 제외한다. 연구 방법은 클림트의 그림 자료와 선행연구논문 및 관련 문헌 등을 통해 클림트의 회화에 나타난 의상 스타일의 시기별 변화와 흐름과 당시 패션과의 상호관계 및 영향력을 논하고자 한다.
이성주의 복식 운동의 뿌리는 부분적으로는 미국과 영국의 종교단체와 관련을 맺고 있으며 그 선구자적인 특징은 미국의 페미니스트였던 아멜리아 블루머 (Amelie Bloomer) 여사에게서 찾아볼 수 있다(김정선, 김민자, 2001). 창안자의 이름을 따서 '블루머， 로 불린 이성주의 복식은 기존 여성복의 필수였던 코르셋에 의해 신체가 왜곡되어 건강을 해치며, 열등한 여성의 사회적 지위와 역할을 상징하고 과도한 경제적 소비 등을 조장한다고 주장하면서 여성의 신체에서 코르셋을 제거하고 활동하기 편리하게 디자인된 풍성 한 중 동풍의 여성용 바지를 제안하였다. 여성용 바지라는 개념을 생각조차 하지 않았던 일반인에게<그림 3>의 ，블루머'는 비웃음당하며 수용되지 못했다（若宮信晴, 1991）.

성능/효과

넷째, 클림트의 회화에 나타난 의상은 여성을 신체적, 정신적 구속에서 해방시켰으며, 미래 패션에 대한 클림트의 예견은 전근대적 패선에서 현대 패션으로 전환하는 계기를 마련한 예술가의 한 사람이라는 점에서 큰 의의를 갖는다. 미래의 유행을 이끌어 나가야 할 패션 디자이너들이 그의 탐구력과 작품 세 계를 통해 통찰력 있는 미를 창출할 수 있는 미래 패션을 준비할 수 있는 계기가 되기를 기대한다.
그러나 대부분의 작품는 문양이 눈에 띄지 않게 옷에 묻히듯이 표현되었고, 의상의 형태는 그 시대의 유행 의상을 따른 것들도 있지만 색상은 화사하고 옅은 색상의 ⓑ,ⓒ,ⓓ,ⓔ,ⓕ,ⓖ,ⓗ사용이 두드러지며 그러한 색상을 강조하기 위해 연한 푸른빛을 추가 되기도 했다. 두 번째, 빈 공방의 시기는 클림트의 회화 중에 가장 화려한 시기로써， 금색의 시기， 로 불릴 정도로 황금색 상의 사용이 눈에 띄게 나타나며 값 비싼 고급 재료를 사용한 시기이다. 특히 기하학적인 상징적 의미의 문양이 많이 등장하는 시기로 회화의 색상은 상징 문양을 표현하는 부수적인 역할을 하는 인상을 준다.
둘째, 클림트의 회화에 나타난 복식은 영국, 독일, 프랑스, 오스트리아 유럽 전역과 미국에서 일어난 문화 개혁 운동인 '미적 현대 (Asthetische Modeme)， 를 통하여 여러 예술가와 페미니스트들에 의해 주장되어진 개혁의상의의 영향을 많이 받았으며, 회화 작품뿐만 아니라 빈 공방에서 제작된 의상은 새로운 흐름을 접목시켜, 하이패션을 이끌던 귀족들이나 재력가들에게 지지를 받으며 그들이 착용한 의상을 유행 복식에 어우러지게 착용할 수 있게 하였다.
특히 스토클레 저택의 프리즈를 위한 ⓙ,ⓚ,ⓛ의 작품의 경우는 채색을 하였다고 하기보다도 실제 금박과 은박을 사용하였고 다양한 색, 형, 질감을 지닌 원석을 조합하여 호박과 상아, 천연유리, 옥, 자개, 마노, 암적색과 청색 대리석 등의 보석과 준보석을 화려하게 사용하여 혼란스런 장식과 색채, 질감으로 사람들을 매료시킨 주된 이유였다(프랭크, 1989/ 2003). 세 번째, 클림트의 말년에 속하는 이 시기는 전쟁 중에 작업한 것들임에도 불구하고 화려하고 장식적인 표현이 온갖 색상을 모두 이용해서 풍성하게 나타내고 있다. 자연을 원천으로 한 크림트 회화 양식의 변화는 1909년부터 서서히 나타나고 있기는 하지만 전쟁의 발발의 기점으로 살펴보면 1914년의 작품 ⑤, 1917년의 작품 ©, 1918년의 작품 ①)에서는 더욱더 자연주의적 모티브의 사용 경향이 강하게 나타나고 있어 그림을 통해 전쟁의 상황에서 벗어나고자 하는 의 지가 보인다.
셋째, 클림트의 회화에서 표현된 복식을 시기별로 나누어 볼 때 빈 분리파 시기에는 개혁의상과 유행복식의 공존하며, 빈 공방 시기에는 빈 공방을 통해 실제 제작된 의상들이 초상화를 통해 많이 나타나고 있으며, 연인이었던 에밀리플뢰게를 위한 의상디자인을 많이 하였다. 또한 세계대전 후부터 그가 사망한 시기까지는 자연주의적 모티브와 더불어 그리스, 비잔틴, 오리엔탈의 요소들을 클림트 특유의 화법으로 담아 표현된 회화 속의 의상은 결과적으로 그 당시의 유행복식과 흐름을 같이하게 된다.
첫째, 클림트는 작품에 여성의 의상을 하나의 모티브로 끌어들였다. 여성의 등장이 많았던 그의 회화 속에 표현된 의상은 클림트에 의해 디자인되거나 빈 공방의 의상 디자이너에 의해 제작되었다는 점에서 패션 디자이너의 개념적 사고가 없었던 시대에 의상 이 새로운 예술의 영역이 될 수 있는 기회를 갖게 되었다

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