[논문]트리스탄과 이졸데의 무대디자인에 적용된 빛과 공간의 비교분석 - 막스 켈러의 실험과 디자인 프로젝트를 중심으로 -

김종진

문제 정의

그러면 현대 무대 디자인에서의 빛과 공간을 논하기 전에 간략하게 과거 무대 디자인에 있어서의 빛과 공간의 역할을 근대를 중심으로 고찰해 본다.
본 연구는 막스 켈러의 조명 디자인 실험과 프로젝트들을 중심으로 동일한 오페라에 적용된 서로 다른 무대디자인들을비교 분석함으로써 하나의 극 흐름이 어떻게 서로 다른 공간과 빛으로 나타나는지를 살펴보는 것을 주 목표로 삼고 있다.
된다. 본 연구는 현대 무대디자인에서 나타난 빛과 공간의 새로운 시도들 중, 한 부분을 1990년 이후의 오페라 '트리스탄과 이졸데 (Tristan und Isolde)' 무대를 중심으로 살펴보고자 한다.
본 연구의 목적은 동일한 오페라의 서사적 이야기 구조와 극의 흐름들을 서로 다른 건축가와 무대 디자이너들이 공간디자인 학문의 주요 요소인 빛과 공간의 관계를 바탕으로 어떻게 다르게 해석하고 표현하고 있는가를 비교분석하는데 있다.

가설 설정

두 사람의 밀회부분에서는 빛의 방향에 의해 무대의 터널 공간이 계속 변화되는 모습을 보여주는데 공간적으로 본다면 이 부분에 나타난 터널 공간의 모습이 인상적이다. 14)전체적으로 지속되던 파란색의 조명은 터널의 뒤편에서 올라오는 살구색과 같은 빛으로 변화되는데 터널 공간이 가진 깊이 감이 강조되고 있다. 마치 해가 뜨고 지는 일출, 일몰의 교차되는 빛과도 흡사한 모습을 가지는데 곧 마크왕에게 발각되는 순간이 도래했음 역시 암시되고 있다.
A. 어둠 속에서 무대가 펼쳐진다. 전면에 있는 배의 돛이 기울어진 기등에 걸려 큰 그림자를 만들고 있고 뒤편에 극의 전체에 걸쳐 핵심적인 무대 배경이 되는 삼각형 구도를 가진 공간이 일부 보인다.
B. 2막이 시작되면 무대는 매우 어두운 공간으로 변해있다. 무대의 바닥에는 전사들을 상징하는 상체 갑옷들이 가득 차 있고 배우들의 움직임을 위한 동선부분만 비워져 있다.
B. 바이로이트 판의 독약을 마신 직후 장면은 모호한 공간으로 표현된다. 무대 전체 공간에서 인물들은 사라지고 전체적으로 어두운 공간 속에서 후면의 흐릿한 노란색 사각형 빛들만이 존재하는데 공간적 깊이감이 모호하여 2차원적 회화와도 같은 공간의 모습을 가진다.
C. 두 사람의 밀회부분에서는 빛의 방향에 의해 무대의 터널 공간이 계속 변화되는 모습을 보여주는데 공간적으로 본다면 이 부분에 나타난 터널 공간의 모습이 인상적이다. 14)전체적으로 지속되던 파란색의 조명은 터널의 뒤편에서 올라오는 살구색과 같은 빛으로 변화되는데 터널 공간이 가진 깊이 감이 강조되고 있다.

제안 방법

(1) 본 연구에서는 바그너가 작곡한 오페라 트리스탄과 이졸데를 공연한 세 개의 무대 디자인에 나타난 빛과 공간을 분석한다. 첫 번째는 본 논문의 이론적 중심을 이루고 있는 막스 켈러가 조명 디자인 감독을 한 1999년 메트로폴리탄 오페라 판 (A)과 다른 두 사례인 1995년 바이로이트 축제극장 판(B)과 2007년 글린드본 오페라 판(C)이다.
글린드본 무대는 주로 매우 어두운 푸른색과 기울어진 타원에서 오는 특이한 휘어진 빛을 사용하여 극의 긴장감을 계속 유지하고 있었다. 메트로폴리탄의 강한 색도 아니고, 바이로이트의 중성적인 색도 아닌 깊이감 있는 어두운 푸른색을 기본으로 주황색이나 살구색, 그리고 백색 등에 의해 극의 중요한흐름들을 전달하려고 하였다.
연구의 방법은 먼저 무대 미술에서의 빛과 공간에 관한 전반적인 이론적 배경을 2장과 3장에서 다루고, 4장의 사례분석에서 본격적으로 이 세 무대 디자인에 나타난 빛과 공간의 관계를 분석한다. 3장에서는 현대 무대예술에 나타나고 있는, 극의 흐름을 전달하는 주요 수단으로서의 빛의 역할이 논의 되는데 이 관점은 4장의 사례분석에서 트리스탄과 이졸데의 중요한 부분들이 각각의 세 무대디자인에서는 어떻게 다른 방식으로 빛과 공간으로 나타나는가 하는 것을 파악하는데 중요한 분석적 틀을 만든다.

대상 데이터

본 연구의 대상은 바그너 (Withelm Richard Wagner)가 작곡한 오페라 '트리스탄과 이졸데'를 공연한 세 개의 다른 무대들로 뉴욕 메트로폴리탄 오페라(Metropolitan Opera, 1999), 독일 바이로이트 페스티벌(Bayreuther Festspiele, 1995), 그리고 영국 글린드본 오페라(Glyndeboume Opera, 2007) 판이다」)이 무대들은 동일한 오페라를 바탕으로 무대디자인에서의 빛과 공간이 얼마나 다르게 표현될 수 있는지를 보여주는 좋은 사례들이다. 2)
첫 번째는 본 논문의 이론적 중심을 이루고 있는 막스 켈러가 조명 디자인 감독을 한 1999년 메트로폴리탄 오페라 판 (A)과 다른 두 사례인 1995년 바이로이트 축제극장 판(B)과 2007년 글린드본 오페라 판(C)이다. 일반적으로 오페라 무대의 디자인은 무대 감독, 무대 디자이너, 조명 디자이너의 협업으로 이루어지는데 구체적인 참여자들은<표 1>과 같다.

성능/효과

일반적으로 오페라 무대의 디자인은 무대 감독, 무대 디자이너, 조명 디자이너의 협업으로 이루어지는데 구체적인 참여자들은<표 1>과 같다.(2) 표를 보면 다수의 저명한 무대 감독들과 디자이너들이 포함되어 있고, 바이로이트 축제극장 오페라에서는 요지 야마모토 (Yohji Yamamoto)가 의상 디자이너로 참여한 것을 알 수 있다.
또한 중앙에 서있는 인물의 그림자가 각 배경의 보색으로 다르게 나타나고 있음을 알 수 있다.9)이러한 극단적 보색의 색 표현은 단지 공간의 배경을 흥미롭게 채우는 역할에 그치지 않고 인물들이 가지고 있는 실존적 갈등상황을 상징적으로 나타낸다.
A. 메트로폴리탄 무대는 전반적으로 흑백 톤을 주조로 무대를 구성하면서 중요한 극의 흐름과 내용이 있을 때 붉은색, 푸른색, 노란색 등의 강한 빛과 색으로 강조를 하였다. 또한 미묘한 색의 변화를 비교적 긴 시간동안 가짐으로써 색에 의해 극에 집중하도록 하는 특성을 보여주었다.
A. 메트로폴리탄 오페라의 마지막 무대 디자인은 이미 죽은 트리스탄은 사라지고 함께 죽어가는 이졸데가 점점 회색빛으로 어두워져 가는 무대의 빈 공간 가운데에 있는 모습이다. 두 삼각형이 만들어내는 시각적 초점은 이졸데를 향해서 모여 있어서 극의 마지막 집중도를 높이고 있다.
A. 메트로폴리탄 오페라의 무대는 중앙으로 모이는 사선을 가진 세 개의 삼각형으로 구성된 무대로 대칭적인 공간을 이루고 있었다. 하지만 이러한 공간의 대칭성은 빛의 방향이나, 색, 강도의 차이들에 의해 세 개의 삼각형이 지속적으로 위계를 달리함으로써 하나의 통합된 배경이 되었다가, 나누어진 공간이 되었다가를 지속적으로 반복함을 볼 수 있었다.
B. 메트로폴리탄 오페라의 경우 각 인물들의 긴장관계가 가운데의 기울어진 기등을 중심으로 전개된다면 바이로이트 오페라의 경우는 전체 무대의 기하학적 구성을 따르고 있음을 알 수 있다. 즉 인물들은 서로 90도의 다른 방향을 향하면서 수직, 수평의 기하학적 무대 구도와 일관되게 배치되어 갈등과 긴장 관계를 암시한다.
B. 바이로이트 무대는 거의 중성적인 회색에 가까운, 매우 채도가 낮은 노란색과 푸른색, 백색의 톤은 주로 사용하고 있었다. 메트로폴리탄의 무대가 강한 색과 색의 변화에 의해 극을 표현하려고 한 반면 바이로이트 무대는 전체적인 저채도 색감과 부분적인 밝은 조명들로 오페라 '트리스탄과 이졸데'의 무거운 주제를 지속적으로 암시하고 있었다.
B. 바이로이트 축제극장의 무대를 보면 전체의 무대가 기하학적 인 입 방체 로 구성 이 되어 있었고, 질서정 연하게 자리 한 소품들과 각 배경의 형태들이 경직된 공간감을 만들고 있었는데 이러한 입방체의 구성은 다양한 크기의 빛 사각형들에 의해 재구성됨을 볼 수 있었다. 그리고 이 사각형의 빛 형태들은 주인공들 참여도에 따라서 인물을 차별성을 가지고 강조하는 역할도 동시에 가지고 있었다.
C. 독약을 마시고 난 두 주인공들은 쓰러지면서 어둠의 공간으로 사라지고 타원의 터널 공간이 푸른색을 띤 암흑의 공간으로 묻히고 있다. 마찬가지로 인물 없이 긴 시간 동안 어둠만지속되다가 인물들에게 다시 약한 스포트라이트가 비춰지면서 2막으로 연결된다.
C. 타원형의 무대에서 펼쳐지는 인물들의 움직임과 심리의 표현은 매우 역동적으로 펼쳐진다. 특히 타원형의 단면 공간은 움직일 수 있는 공간을 제한적으로 한정시키는데 이졸데가 독약을 가지고 오른 쪽 방향으로 가려하는 모습을 보면 이미 더이상 오를 수 없는 경사에 의해 불균형의 모습을 띤다.
메트로폴리탄 무대는 전반적으로 흑백 톤을 주조로 무대를 구성하면서 중요한 극의 흐름과 내용이 있을 때 붉은색, 푸른색, 노란색 등의 강한 빛과 색으로 강조를 하였다. 또한 미묘한 색의 변화를 비교적 긴 시간동안 가짐으로써 색에 의해 극에 집중하도록 하는 특성을 보여주었다. 특히 1막에서 독약을 마시고 다시 살아있음을 확인하는 부분의 하얀색-붉은색-핑크색-다시 하얀색으로 이어지는 부분은 핵심적 부분이다.
)”고 하는 장 꼭도(Jean Cocteau)의 말은 무대 디자인에서 빛과 색이 가져야할 역할에 분명한 관점을 제시한다. 본 연구를 통해 빛과 색의 이론이 유형적으로, 관습적으로 구분되어 있을지라도 무대 디자인에서의 빛, 색은 궁극적으로는 무대 위 극의 흐름을 위해 '통합적으로', 그리고 '창조적으로' 사용되어야 한다는 것을 확인할 수 있었다.
사례의 분석을 통해 발견할 수 있었던 것은 현대 무대 디자인에서의 빛과 공간 디자인은 서론에서도 밝혔듯이 오페라의 시대적 배경을 '재현'하는 것을 초월해 점점 빛과 공간, 그 자체의 미학적 실체로 표현'되고 있는 것을 알 수 있었다. 특히 사례에 나타난 세 무대는 그러한 디자인적 관점을 명확하게 하는 대표적인 작품들이라고 볼 수 있다.
복합적으로 구성되어 있다. 이 실험에서는 얼굴 조명들 보다 복잡하게 조명 장치들이 사용되는데 내부와 외부의 다양한 위치에 설치된 빛들의 강약은 같은 공간을 매우 다른 성격으로 표현하고 있는을 알 수 있다. 또한 빛에 의해서 인물과 공간의 중요도 역시 서로 다르게 설정될 수 있음을 볼 수 있다.
또한 색의 표현 역시 비록 각 색에 대한 특성들이 이론적으로는 정립되어 있더라도 디자이너들의 표현의지에 따라서 부분적으로 다르게 해석되고 적용되고 있음을 알 수 있었다. 즉 빛과 색은 각 오페라 무대의 '개별적' 특성들: 극의 흐름 / 감독, 디자이너, 배우들의 해석과 표현 의지 / 관객들의 문화적, 의미적 상호소통 가능성 등, '총체적 관계성'에 따라 독창적으로 발현되고 있음을 알 수 있었다.

후속연구

본 논문은 하나의 동일 오페라를 상연한 세 무대만을 비교한 것으로 본론에서 논의된 무대의 빛, 공간 특성을 포괄적인 공간 디자인으로 확대해석하는 데에는 한계를 가진다. 이러한 한계는 추후의 파생 연구를 통해 건축 및 실내디자인 분야로 연계 적용될 수 있다고 본다.
이러한 한계는 추후의 파생 연구를 통해 건축 및 실내디자인 분야로 연계 적용될 수 있다고 본다.

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