[논문]김수현 홈드라마의 장르문법과 젠더 이데올로기 ＜엄마가 뿔났다＞를 중심으로

유진희

doi:10.5392/jkca.2010.10.11.102

김수현 홈드라마의 장르문법과 젠더 이데올로기 ＜엄마가 뿔났다＞를 중심으로
Category Grammar and Gender Ideology of the Su-Hyeon Kim's Home-drama Focused on ＜Mom's dead upset＞ 원문보기

한국콘텐츠학회논문지 = The Journal of the Korea Contents Association, v.10 no.11, 2010년, pp.102 - 112

초록
AI-Helper

본 연구는 학문적 연구 대상에서 소외돼온 텔레비전 드라마 작가에 관한 후속 연구로, 한국 텔레비전 드라마에 홈드라마와 멜로드라마라는 장르 개념을 구축한 김수현 작가 홈드라마의 장르 차별성과 이데올로기 경향성을 논하고 있다. 김수현 작가의 멜로드라마에 관한 선행 연구에 이어 홈드라마 장르 연구를 시도한 첫 번째 목적은 기능주의적 사회규범 잣대의 편협한 단편적 평가를 재고하기 위해서이다. 또한 페미니즘 시각에 매몰된 평가에 의해서 김수현 홈드라마가 가부장 이데올로기를 옹호한다는 평가를 재고하기 위해서이다. 이 같은 평가야말로, 텔레비전 드라마 작가 연구의 부재라는 현실의 반증이기도 하다. 2008년 화제작 <엄마가 뿔났다>를 중심으로 한 연구 분석 결과, 김수현 작가의 홈드라마 장르문법은 안정적, 변동적 서사 전략을 적절히 융합, 구사함으로써 대중적 소구력을 획득하는 것으로 나타났다. 즉 대가족과 중층적 인물 구성, 일상성을 기초로 한 사실주의와 해피엔딩으로 끝나는 가족애의 주제 의식의 안정적 장르 관습에 시대상을 반영한 1대 가부장의 변화, 2대 전업주부의 역할 변화, 3대 결혼 풍속도의 변화라는 변동적 서사전략을 융합 구사함으로써 장르문법의 차별성을 보이고 있다. 또한 연구 대상 드라마의 갈등 유형과 갈등 관련 젠더 역할 분석 결과, 김수현 작가는 홈드라마 장르를 통해 그간의 남성 지배 가부장 젠더 이데올로기에 관한 진보적, 보수적 경향성 논의 보다는 그 저변에 자리한 작가의식, 즉 자본주의 이데올로기에 붕괴돼 가는 인간성의 회복과 사랑과 이해, 신뢰를 바탕으로 하는 가족애를 지향하는 인본주의적 경향성을 보인다.

Abstract ▼ AI-Helper

This study is the secondary full-scale research of a TV drama writer, who has been out of scholarly pursuits. This study examines the Su-Hyeon Kim's differential and tendency in home-drama genre, who has been constructing a general idea of TV drama genre, namely a home-drama, and a melodrama. The purpose of this study is to reconsider the meantime both of exclusive evaluation by the functional measure of social norm, also by the feminism-based evaluation of her drama's supporting role of patriarchal gender ideology. By focusing on her recent highly popular home-drama (2008), this study shows that the writer used her own category grammar strategy of harmonizing both of convention and invention in genre. The conventions in genre are 'a big family', 'a pluralistic construction' 'a realism based on a everyday life', and 'a theme of love of a family with happy ending'. The invention in genre are 'a change of the 1st generation patriarchy', 'a change of the 2nd generation role of a housewife' and a change of the 3rd generation marriage customs'. Also this paper presents that the writer showed a humanistic tendency that pursues a recovery of both 'humanity' and 'love of family based on trusting', which have been destroying by capitalistic ideology, rather than discussing whether her tendency on the gender ideology of patriarchism is conservative or not.

주제어

AI 본문요약
AI-Helper

* AI 자동 식별 결과로 적합하지 않은 문장이 있을 수 있으니, 이용에 유의하시기 바랍니다.

문제 정의

즉 드라마의 페미니즘 연구 역시 여성중심 기능주의적 평가로, 단순화하면 평등한 성 구현을 위해 드라마가 얼마나 일조했는가 여부를 연구 대상으로 삼음으로써, 작가자체의 젠더 이데올로기 의식 저변에 깔려있는 전체 경향성을 논하기에는 편협하다. 따라서 본 연구는 김수현 작가의 젠더 이데올로기 경향성을 논하는데 있어 페미니즘 이론에 기반을 둔 여성중심 기능주의 평가를 제한하는 대신, 김수현 작가가 지향하는 젠더 이데올로기가 무엇인지를 규명코자 한다.
따라서 본 연구는 의 텍스트 중심적 접근을 통한 김수현 작가 홈드라마의 서사전략과 그 차별성을 논하고, 아울러 맥락 중심적 접근을 통한 젠더 이데올로기의 경향성을 논함으로써, 김수현 작가의 통합체적인 연구를 할 것이다.
따라서 김수현 작가론에 있어서 홈드라마 장르 안에서 작가 스스로 답습하고 있는 관습은 무엇인지, 관습 속의 변형은 무엇인지를 분석하는 작업은 멜로드라마에서 보여준 작가만의 차별성, 경향성, 작품성이 홈드라마에도 적용가능한 지를 가늠하는 주효한 작업이 될 것이다. 또한 그 지위와 영향력만큼이나 기능주의적 사회규범 비평의 잣대에만 머물러 호불호(好不好) 정도의 평가에 그침으로써, 40년 동안 지속적인 대중적 소구력을 지녀온, 방송 역사상 유례를 찾기 힘든 김수현 작가에 대한 논의를 본격적 학문적 연구 대상으로 삼고자 하는 본 연구의 목적과도 부합하게 될 것이다.
본 고 역시 를 중심으로 김수현 작가가 홈드라마 장르에서 보여준 역사성을 분석함으로써, 앞서 언급한 되풀이된 장르 관습에 어떤 변동성을 스스로 구현하고 있는지 살펴보기로 하겠다.
본 논문은 지금껏 학문적 연구 대상에서 소외돼 온 텔레비전 드라마 작가에 관한 본격적 연구로, 김수현 작가에 관한 선행 연구(“김수현 멜로드라마의 장르문법과 성 이데올로기”: “내 남자의 여자를 중심으로” 한국콘텐츠학회논문지, 제9권 제11호, pp175-183, 2009)에 관한 후속 연구이다.
본 연구는 특히 김수현 작가의 젠더 이데올로기 경향성 논의에 앞서 젠더 이데올로기와 관련한 미디어 연구 동향을 살펴보고자 한다. 앞서 제기한 김수현 작가에 대한 기능주의적 사회규범 비평 잣대의 문제점을 심도있게 논의하기 위해서이다.
본 연구는 특히 김수현 작가의 젠더 이데올로기 경향성 논의에 앞서 젠더 이데올로기와 관련한 미디어 연구 동향을 살펴보고자 한다. 앞서 제기한 김수현 작가에 대한 기능주의적 사회규범 비평 잣대의 문제점을 심도있게 논의하기 위해서이다. 즉 김수현 작가의 홈드라마가 멜로드라마에 비해 상대적으로 후한 평가를 받았다는 사실은 기능주의적 사회규범 기준에 부합했다는 반증이고, 이 같은 평가는 사회의 지배적 이데올로기인 가부장적 젠더 이데올로기에 저항하는 대신 유지, 혹은 강화의 역할을 김수현 홈드라마가 기여한다고 인식한 때문이다.
하지만 본 연구는 앞서 언급한 대로 페미니즘 시각의 젠더 이데올로기 연구가 작가의식의 총체성을 다루기에는 편협하다는 점을 다시 상기하며, 에서 구현된 이상적 가부장 남성이 작가의 보수적 시각, 즉 남성 지배적 젠더 이데올로기를 옹호 내지는 가부장체제로의 회귀를 생산하는 메커니즘이라기보다는 김수현 작가의 자본주의 이데올로기 속에 매몰되고 있는 인본주의 경향성을 지적하고자 한다.

제안 방법

구체적으로 텍스트 분석은 김수현 작가가 홈드라마에서 보여주고 있는 서사의 두 가지 측면, 즉 관습과 관습 속 변형을 분석할 것이며, 젠더 이데올로기 경향성의 연구 방법은 갈등 분석을 중심으로 갈등의 유형과 갈등 관련 젠더의 역할을 분석하는 방법을 실시하기로 한다.
또 본 연구의 방법론은 선행연구와의 보조를 맞추기 위해 장르 이론의 두 가지 접근법, 즉 미학적 이론을 바탕으로 장르의 관습적 문법을 다루는 텍스트 중심 분석과 사회-문화적 이론을 바탕으로 작품의 젠더 이데올로기(gender ideology)를 분석하는 맥락 중심적 접근법 두 가지 연구 방법을 모두 적용할 것이다. 선행 연구에서 제기했듯이 텍스트 중심 접근만 시도할 경우, 텍스트 분석에만 치우쳐 작가 연구로 이어지지 못하거나, 작가의 형식적, 기술적 측면만 부각할 우려가 있기 때문이고, 이데올로기적 접근만 하게 될 경우, 대상 드라마의 사회적 함의만을 조명함으로써 이 역시 작가 연구로 이어지기 힘들기 때문이다.
이런 인본주의 경향성은 우리 자본주의 사회의 변화상에 따라 때로는 여자 입장을 내세운 것으로, 때로는 남자 입장을 내세운 것으로 외견상 비춰질 뿐이다. 즉 여권신장시대, 더구나 나이 들고, 경제적으로 무능력한 남자들을 다만 약자로 생각하는 김수현 작가의 인본주의 작가의식의 발현이라고 분석한다.

대상 데이터

본 연구는 김수현 작가의 2008년 화제작인 주말연속극 (2008, 2,2~2008,9,28, KBS)를 연구 대상으로 한다.
총 50회에서 66회로 연장 방송된는 최고시청률42.7%, 평균시청률28.4%3)(TNS 미디어 집계), 17주 연속 시청률 1위를 기록했던 작품으로, 본 연구 목적인 김수현 작가의 홈드라마 경향성과 작품성을 보여줄 수 있는 대상이다.

성능/효과

네 번째 김수현 홈드라마가 구사하고 있는 장르의 안정적 서사전략은 ‘가족애’라는 주제에 대한 작가의 천착과 해피엔딩이다.
첫 번째 의 갈등 유형은 선행 연구인 멜로드라마 에 비해 현저히 그 긴 장도가 약한 갈등이 등장한다.

후속연구

선행 연구를 통해 필자는 김수현 작가가 멜로드라마에서 보여준 ‘심리추적과 이분법 파기’의 차별성과 ‘가부장 중심 젠더 이데올로기 전복’이라는 진보적 경향성을 논한 바 있다. 또한 이 같은 차별성과 진보적 경향성이 김수현 작가의 다른 장르 작품에도 적용 가능한 성향인지에 관한 후속연구를 제안한 바 있다.
또한 텍스트 분석을 통한 작가 연구에 있어서도 서사 전략을 중심으로 한 차별성과 더불어 김수현 작가만의 독보적 역량이자, 호불호의 엇갈린 세평을 낳고 있는 대사력에 관해서도 심도 있는 깊은 논의를 후속 연구로 제안한다.
즉 김수현 작가는 장르별로 내적 자율 규제에 의해 갈등의 정도를 조절할 뿐이며, 그 저변에는 문제를 제기할 때와 해결책을 제시할 때의 명확한 선긋기가 시청자도, 방송사도 아닌, 스스로에 의해서 통제되기 때문이라고 분석할 수 있다. 하지만 이 같은 장르별 자율 규제와 통제의 작가의식이 수많은 아류작을 양산하는 텔레비전 드라마 현실 속에 어떻게 작용하는지에 관한 논의는 다시 후속 연구로 제안되어야 할 부분이다. 또한 텍스트 분석을 통한 작가 연구에 있어서도 서사 전략을 중심으로 한 차별성과 더불어 김수현 작가만의 독보적 역량이자, 호불호의 엇갈린 세평을 낳고 있는 대사력에 관해서도 심도 있는 깊은 논의를 후속 연구로 제안한다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	엄마가 뿔났다는 어떤 작품인가?	<엄마가 뿔났다>는 드라마 제목이 각종 사회 현안과 연관돼 패러디 될 정도로 화제가 된 국민드라마이다. 또한 <엄마가 뿔났다>는 <사랑이 뭐길래>(1991~1992, MBC), <목욕탕집 남자들>(1995~1996, KBS), <내 사랑 누굴까>(2002, KBS), <부모님 전상서>(2005, KBS)를 잇는 김수현 작가의 홈드라마로, 김수현 작가 홈드라마의 전형성인 3대, 4대가 함께 모여 사는 ‘대가족체제’가 반복 설정돼 있는 작품이다.
	김수현 작가가 드라마 작가로 데뷔한 작품은?	김수현 작가는 본격적 드라마 작가 데뷔작인 일일드라마 <새엄마>(MBC, 1972~1973)1) 이후 지금까지 계속되고 있는 작품 활동을 통해 한국 텔레비전 드라마의 ‘홈드라마’와 ‘멜로드라마’ 라는 장르 개념을 가져온 작가로 평가받고 있다. 또한 이같이 대별(大別)되는 작품 세계는 김수현 작가에 관한 평가 역시 크게 나눠지게 만들어, 임학송(2001) 경우 “홈드라마를 쓸 땐 시청자 공히 예찬의 박수를 받았지만, 멜로드라마의 경우는 어느 드라마건 윤리적인 면에서 매도를 당했다”며 “김수현 작가 홈드라마는 TV용이지만, 멜로드라마는 영화용으로 간직해야 할 것[1]”이라고 평가할 정도다.
	원용진은 구조주의의 어떤 점을 지적했는가?	원용진(1997)은 구조주의 언어학의 랑그(langue)와 파롤(parole)의 역학관계를 통해 장르를 고착화된 것으로 보는 위험성을 지적한다. 즉 구조주의는 언어의 구조나 체계를 갖춘 랑그에 비해 개인적 언어사용 스타일을 지칭하는 파롤을 하위에 둔 채, 공시적(synchronic) 연구에만 치우침으로써, 항상 긴장관계에 있게 되는 랑그와 파롤의 관계를 제대로 파악하지 못했다고 지적한다. 원용진은 이런 랑그와 파롤의 관계를 통해 장르 내에 존재 하는 자체 내 변동성을 장르(Genre) 대 장르(genre)로 표현한다[20].

참고문헌 (23)

한국방송비평회, 방송비평의 실제, 한울아카데미, p.282, 2001.
원용진, “장르변화로 읽는 사회”, 언론과 사회, 제16호, pp.100-133, 1997.
토마스 샤츠, 한창호, 허문영 역, 헐리우드 장르의 구조, 한나래, 1995.
박승현, 이윤진, “장르의 속성에 대한 고찰”, 언론과학연구, 제24권 1호, pp.78-107, 2007.
S. Neale, “Questions of genre", Screen, Vol.31, No.1, pp.45-66, 1990, 주창윤, “,텔레비전 프로그램 장르 분류 기준에 대한 연구” 방송연구, 겨울호, pp.105-136, 2004, p.108에서 재인용.

상세보기
G. Murdock, “Fabrication fictions: Approaches to the study of television drama production", Communication, Vol.6, pp17-33, 1980, 김훈순, 박동숙, “TV 드라마 여성작가 연구”, 언론과 사회, 제4권, pp.149-189, 1999, p.154에서 재인용.

상세보기
김응숙, “텔레비전 드라마 의 담론분석”, 언론과 사회, 제7권, pp.130-161, 1995.
김훈순, 김명혜, “텔레비전 드라마의 가부장적 서사전략”, 언론과 사회, 제12권, pp.6-50, 1996.
김명혜, 김훈순, “여성이미지의 정치적 함의: 텔레비전 드라마를 중심으로”, 한국언론학보, 제38호, pp.203-248, 1996.
하윤금, “멜로드라마의 이성애적 서사구조에 대한 해석: 을 중심으로”, 한국언론학연구, pp307-335, 1999.
백선기, 김승희, “텔레비전 드라마의 갈등 표출과 이데올로기적 의미: 드라마 에 대한 기호학적 분석을 중심으로”, 기호학연구, 제10권, pp.157-195, 2001.
송명희, “ 에 나타난 가족 이데올로기와 젠더의식”, 우리어문연구, 제26집, pp.121-139, 2006.
조항제, 홍찬이, 강승화, 문소영, “텔레비전 멜로드라마에서 나타나는 가족 표현의 변화: 와 를 중심으로”, 한국방송학보, 통권 제21-6호, pp.574-617, 2007.
T. Rosemary, 이소영 역, 페미니즘 사상, p.15, 한신문화사, 1995.
김포천 외 3인 엮음, 김수현 드라마에 대하여, pp.40-42, 솔, 1998.
최영묵, 주창윤, ,개정판 텔레비전 화면깨기, 한울아카데미, pp.142-144, 2003.
http://www.kshdrama.com/
http://www.kshdrama.com/
김포천 외 3인 엮음, 김수현 드라마에 대하여, pp.236-249, 솔, 1998.
원용진, “장르변화로 읽는 사회: 인기드라마 과 을 중심으로”, 언론과 사회, 통권16호, pp.100-133, 1997.
박승현, 이윤진, “장르의 속성에 대한 고찰”, 언론과학연구, 제24권 1호, pp.78-90. 2007.
조항제, 홍찬이, 강승화, 문소영, “텔레비전 멜로드라마에서 나타나는 가족 표현의 변화: 와 를 중심으로”, 한국방송학보, 통권 제21-6, p.596. 2007.
송명희, “ 에 나타난 가족 이데올로기와 젠더의식”, 우리어문연구, 제26집, pp.135-136, 2006.

저자의 다른 논문 :

표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

내보내기 구분	파일저장 인쇄 메일전송
구성항목	기본정보 상세정보 관리번호, 논문명, 저널/프로시딩명, 저자 , 발행년, 권, 호, 시작페이지, 끝페이지, 발행기관 관리번호, 논문명, 대등논문명, 저자 , 저널/프로시딩명, 발행기관, 발행년, 발행언어, 권, 호, 시작페이지, 끝페이지, ISBN, ISSN, 주제분야, 키워드, 초록(한글), 초록(영문), 저자(소속기관)
저장형식	Text(ASCII format) Excel format RefWorks Direct Export RIS format (for Reference Manager, ProCite, EndNote), Scholar's Aids, Mendeley
메일정보	받는사람 (필수) @ 보내는사람 (선택) @ 제목 내용 KISTI 검색결과 이메일 서비스
안내	총 건의 자료가 검색되었습니다. 다운받으실 자료의 인덱스를 입력하세요. (1-10,000) 검색결과의 순서대로 최대 10,000건 까지 다운로드가 가능합니다. 데이타가 많을 경우 속도가 느려질 수 있습니다.(최대 2~3분 소요) 다운로드 파일은 UTF-8 형태로 저장됩니다. 파일의 내용이 제대로 보이지 않을실 때는 웹브라우저 상단의 보기 -> 인코딩 -> 자동선택 여부를 확인하십시오. ~ Text(ASCII format) Excel format

연합인증