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문제 정의
- 따라서 본 연구는 영화 와 로 범위를 정하여 영화 와 에 나타난 인물의 의상과 배경의 통합적 차원에서 색채를 연구하고자 한다.
- 본 연구는 영화 와 에 나타난 인물의 의상과 배경의 통합적 차원에서 색채를 연구하고자 하였다.
제안 방법
- I.R.I 배색 이미지 스케일에 캡처된 각 영화 장면의 배색 스케일을 위치시켜 두 영화의 색채적 이미지를 비교하였다.
- 또한 IRI 배색 이미지 스케일 에 캡처된 영화 장면의 배색 스케일을 위치시켜 두 영화의 색채적 이미지를 비교하고자 한다.
- 또한 색채 전공자 20인으로 구성된 평가단을 통해 I.R.I 형용사 이미지 스케일 의 형용사를 캡처된 장면과 대표색에서 해당되는 형용사를 각 장면 당 2개까지 추출하였다.
- 또한 프랑스 소설가 에밀졸라의 의 이야기를 차용해서 박찬욱, 정서경이 각본을 썼다.
- 연구 방법으로 영화 와 의 DVD 시작부터 엔딩까지 인물과 배경이 배치되어져 있는 화면 중 영화의 캐릭터와 이미지를 잘 보여주며 시각적 색채 전달력이 강하다고 판단되는 각 10장면을 영화별로 캡처하였다.
- 영화 화면은 영화관의 와이드 화면이 아니라 DVD를 통해서 장면을 캡처했으며 DVD 화면이 색채를 연구하는데 있어 큰 무리가 없어 분석을 실시했다.
- 영화에서 감독이 의도하는 스토리가 관객에게 색채적으로 전달되는지를 확인하기 위해 연구자가 추출한 색채 배색과 관객의 입장에서 설문한 형용사 언어를 연구하였다.
- 영화와 에서 캡처한 각 10장면을 포토샵 CS4에서 픽셀 11의 모자이크 처리를 하여 대표색 9개를 추출하였고 I.R.I HUE&TONE 120을 기준으로 하여 색상, 색조 무채색으로 나누어 분석을 실시하였으며 대표색 중 많은 면적을 차지하는 색상을 면적에 따른 배색 스케일로 추출하였다.
- 연구 방법으로 영화 <박쥐>와 <마더>의 DVD 시작부터 엔딩까지 인물과 배경이 배치되어져 있는 화면 중 영화의 캐릭터와 이미지를 잘 보여주며 시각적 색채 전달력이 강하다고 판단되는 각 10장면을 영화별로 캡처하였다. 영화의상과 배경의 통합적 색채분석은 캡처된 장면을 포토샵 CS4에서 모자이크의 명령어를 사용하여 색채를 단순화하여 대표색을 추출한 뒤 면적 비율에 따른 배색 팔레트를 제시하고자 한다. 의상의 색채는 세분화 시킬 경우 본래의 색채와 감성을 잃어버릴 수 있기 때문에 I.
- 의상의 색채는 세분화 시킬 경우 본래의 색채와 감성을 잃어버릴 수 있기 때문에 I.R.I HUE&TONE 12013)을 근거로 하여 눈을 통해 인지하는 시감비색으로 분석하였다.
- I 형용사 이미지 스케일 <그림 2>의 형용사를 캡처된 장면과 대표색에서 해당되는 형용사를 각 장면 당 2개까지 추출하였다. 추출된 형용사 중 2번 이상 나온 형용사를 각 영화의 전체 색채와 의상 색채의 이미지 포지셔닝에 위치시켜 각 영화의 형용사 이미지를 확인하였다. 또한 IRI 배색 이미지 스케일 <그림 3>에 캡처된 영화 장면의 배색 스케일을 위치시켜 두 영화의 색채적 이미지를 비교하고자 한다.
- 형용사 이미지 추출은 색채 전공자 20인으로 구성된 평가단을 통해 I.R.I 형용사 이미지 스케일의 형용사를 앞서 캡처된 각 10장면과 대표색에서 해당되는 형용사를 각 장면 당 전체 색채와 의상 색채로 나누어 2개까지 추출하였다 추출된 형용사는 <표 4>와 와 같으며 2번 이상 나온 형용사는 진하게 밑줄을 그어 표시했다.
대상 데이터
- 영화 장면 캡처 시 조명의 영향은 고려하지 않았으며 영화의 요소가 다 포함된 최종적인 장면을 분석 대상으로 하였다. 또한 실제 환경과 의상의 색채 측정이 아닌 최종적으로 관객에게 전달되는 마지막 이미지를 분석 대상으로 삼았다.
- 영화 장면 캡처 시 조명의 영향은 고려하지 않았으며 영화의 요소가 다 포함된 최종적인 장면을 분석 대상으로 하였다. 또한 실제 환경과 의상의 색채 측정이 아닌 최종적으로 관객에게 전달되는 마지막 이미지를 분석 대상으로 삼았다.
성능/효과
- I.R.I 배색 이미지 스케일에서 영화 의 배색 스케일은 딱딱한(Hard)과 동적인(Dynamic)에 집중되어 위치됨을 알 수 있고 영화 의 배색은 딱딱한(Hard)과 정적인(Statics)에 집중되어 위치됨을 알 수 있다 영화 의 형용사 이미지 스케일의 결과와 배색 스케일은 차이가 있었고 영화 의 형용사 이미지 스케일의 결과와는 일치 했다.
- 장면 3은 태주가 상현의 피를 먹고 뱀파이어가 되는 장면으로 태주의 푸른빛이 도는 피부색과 태주와 상현의 의상을 보색대비로 대조시킨 점이 특징이다. 대표색으로 색상은 Blue, Red Purple, Purple Blue, Blue Green, Yellow Red, Yellow, Red가 추출되었고, 색조는 Light, Very pale, Vivid, Dark, Grayish, Light Grayish가 추출되었으며 무채색은 Black이 나타났다. 면적에 따른 배색은 Dark Red > Light Purple Blue > Dark Yellow Red> Vivid Blue 순으로 많이 나타났다.
- 장면 2는 태주가 상현을 만나러 상현이 일하고 있는 병원에 찾아가는 장면이다. 대표색으로 색상은 Green Yellow, Purple Blue, Red Purple이 추출되었고, 색조는 Greyish, Strong, Light Grayish, Dark가 추출되었고 무채색은 고명도의 Gray가 나타났다. 면적에 따른 배색은 고명도의 Gray > Light Grayish Yellow Green > Strong Purple Blue > Light Grayish Red Purple 순으로 많이 나타났다.
- 대표색으로 색상은 Red, Blue Green, Blue, Green, Purple Blue가 추출되었고, 색조는 Deep, Light, Bright, Very Pale, Dark, Strong이 추출되었다, 무채색은 저명도의 Gray가 나타났으며 면적에 따른 배색은 Dark Green> Very Pale Blue> Deep Red>Bright Blue 순으로 많이 나타났고 배경의 Green 색상과 의상색상이 강렬하게 나타난 장면이다.
- 또한 각 영화의 전체 색채와 의상 색채의 형용사 이미지 스케일을 비교 분석한 결과 전체 색채와 의상 색채 간의 큰 차이는 없었으며 이는 두 영화의 분석된 장면에 있어 배경과 의상이 주는 이미지와 의상만이 주는 이미지는 많은 차이가 없는 결과로 해석되어진다.
- 또한 두 영화는 색채적 이미지에 있어서는 영화 는 동적인(dynamic), 영화는 정적인(dynamic)으로 나누어지는 상반된 차이점을 나타내었다.
- 면적에 따른 배색은 고명도의 Gray > Light Grayish Yellow Green > Strong Purple Blue > Light Grayish Red Purple 순으로 많이 나타났다.
- 무채색은 Black이 나타났으며 면적에 따른 배색은 Grayish Green Yellow> Bright Blue> Pale Blue>Dull Purple Blue 순으로 많이 나타났다.
- 무채색은 Gray가 나타났으며 면적에 따른 배색은 Light Purple Blue> Very Pale Red Purple> dull Purple Blue> strong Purple Blue 순으로 많이 나타났다.
- 무채색은 나타나지 않았고 면적에 따른 배색은 Bright Blue> Light Blue> Pale Blue >Deep Red 순으로 많이 나타났으며 영화 후기에 자연적인 색이 아닌 영화 촬영 시 보정 작업을 통한 색상으로 밝혀졌으며 Blue 배경 속 Red 의상이 선명하게 대조된 장면이다.
- 무채색은 나타나지 않았으며 면적에 따른 배색은 Pale Blue> Bright Purple Blue> Dull Blue Green>Dull Red Purple 순으로 많이 나타났고 Blue 계열과 Blue Green계열이 주를 이루며 나타났다.
- 무채색은 추출되지 않았으며 면적에 따른 배색은 Deep Green Yellow> Pale Green> Bright Blue >Dark Green Green, Blue Green 순으로 많이 나타났고 계열의 배경색 속에 Blue 계열의 의상색이 강렬한 장면이다.
- 박쥐의 전체 색채 이미지는 선명한, 환상적인, 차가운, 강인한, 거친, 와일드한, 깔끔한, 고급스러운, 이성적인, 모던한, 깊은, 무거운, 어두운, 보수적인, 중후한, 탁한, 우울한, 정적인의 형용사가 많이 나타났다.
- 영화 에서 사용된 장면의 대표색과 배색은 Green, Blue, Purple Blue 계열의 색상이 많이 사용되었고, Light, Grayish, Dark, Bright, Dull, Deep, Pale 색조 등이 많이 사용되었다.
- 영화 의 색채는 대체적으로 명도는 낮고 채도는 높게 나타났으며 어둡고 음침한 톤 다운 된 배경과 극 후반부 고명도의 선명한 배경이 특징적이다.
- 영화 의 색채는 전체적으로 배경색과 의상색의 보색대비를 이루고 있었으며 다양한 톤의 Blue색상과 Green 색상을 보여주었다.
- 무채색은 Gray가 나타났으며 면적에 따른 배색은 Light Purple Blue> Very Pale Red Purple> dull Purple Blue> strong Purple Blue 순으로 많이 나타났다. 영화상 흰색 벽면과 조명이 Purple Blue 계열과 Red Purple 로 나타났으며 배경 속에서 Purple Blue, Blue Green, Blue 계열이 강렬하게 표현된 장면이다.
- 의상 색채 이미지는 차가운, 모던한, 어두운, 소박한, 보수적인, 수수한, 차분한, 오래된, 중후한, 나이든, 탁한, 우울한의 형용사가 많이 나타났다<;그림 9>.
- 전체적인 색조 면에서 대체적으로 명도는 낮고 채도는 높게 나타났으며 흡혈귀라는 영화소재 특성으로 어둡고 음침한 톤 다운 된 배경과 극 후반부 고명도의 선명한 배경이 특징적이다.
- 형용사 이미지 스케일과 배색 스케일의 연구 결과 영화 와 영화 는 각각 영화상에서 형용사와 배색이 유사한 결과로 나타나 두 영화 모두 감독이 의도하는 스토리가 관객에게 색채적으로 전달됨을 알 수 있었다.
후속연구
- 본 연구는 영화에서 중요한 의미 전달을 하는 색채연구에서 영화의상뿐만 아니라 배경과 의상의 통합적 차원에서 연구가 이루어져 의의가 있으며 한계점으로는 영화의 캡처된 장면의 대표색과 배색 스케일 추출 시 컴퓨터와 모니터 사양에 따라 해상도가 달라지는 색채 추출에 한계가 있음을 밝힌다.
※ AI-Helper는 부적절한 답변을 할 수 있습니다.