[논문]장자 나비의 꿈을 소재로 한 인터렉티브 비디오 구현

김태희

doi:10.7583/jkgs.2011.11.2.029

장자 나비의 꿈을 소재로 한 인터렉티브 비디오 구현
Development of an Interactive Video Installation Based on Zhuangzi's Butterfly Dream 원문보기

한국게임학회 논문지 = Journal of Korea Game Society, v.11 no.2, 2011년, pp.29 - 37

초록
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디지털 아트의 한 영역으로써 인터렉티브 비디오는 관객이 특정한 관점에서 비디오 공간에 비춰지는 매체적 특성상 거울의 효과가 하나의 비유로써 도입된 바 있으며 이는 미디어의 본질에 접근하는 담론을 자극하였다. 본 논문에서 소개되는 인터렉티브 비디오 작품은 이러한 담론의 연장선에서 개념적으로는 장자의 나비의 꿈에서 나타나는 사상에 기초하며 기술적으로는 컴퓨터 비젼을 이용하여 명암 처리를 통해 관객의 실루엣을 얻음으로써 다수의 그래픽 나비 개체가 이를 추상적으로 그리게 한다. 관객은 그래픽 공간에 투영된 자신의 이미지와 상호작용하면서 내러티브를 생산하게 된다. 시스템에 사운드를 도입하여 공간감을 증강시키고 추가적인 내러티브를 생산할 수 있도록 하였다. 본 작품에서 도입된 컴퓨터 비젼 기법과 개체의 자율행동 및 군집운동 메카니즘에 의한 그래픽 생성이 인터렉티브 비디오를 구현하는 하나의 방식으로 제시된다.

Abstract ▼ AI-Helper

As a field in Digital Arts, interactive video introduced the mirror metaphor to the foundation of media, given its characteristic as a medium that extracts an audience image in a particular perspective. The interactive video work introduced in this paper addresses conceptual topics in the extension of Zhuangzi's Butterfly Dream and illustrates the technological approaches that employ an intensity-based computer vision processing in order to obtain the silhouette of audience for multiple graphical butterflies to draw an audience image. Users generate narratives in the interaction with the projected image. Sound is used in order for the system to provide augmented perception in the space and to add more rooms for narratives. The computer vision and the graphics methods introduced in this paper are suggested as tools for interactive video.

주제어

AI 본문요약
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문제 정의

본 논문에서 설명하고 토론하는 작품은 다수의 나비 오브젝트가 관객의 실루엣에 하나씩 모여 시간이 지나면서 관객의 형상을 점차적으로 그려내는 작품이다. 나비들의 동작에 따른 사운드도 함께 생성된다.
장자의 나비꿈에서 이야기되는 인식론적 담론은 현대의 인터렉티브 비디오를 뒷받침하는 개념과 상통한다. 이러한 연관성에 기초하여 본 작품의 의미를 논한다. 작품의 구현을 위하여 컴퓨터비젼, 사운드, 그리고 3D 그래픽스가 활용되었고, 단순한 자동성이 부여된 다수의 나비 모델 이미지들이 군집 행동에 의하여 상호작용을 표현한다.

제안 방법

아트의 영역에서 가상현실의 예로는 샬롯데 데이비스의 Osmose (1995)와 Ephemere (1998)가 고전적인 사례로 꼽힌다. Osmose에서 사용자는 HMD (Head Mounted Display)를 착용하고 작가가 만든 꿈과 같이 조성된 가상의 세계를 탐험한다. 이들 작품은 컴퓨터 계산에 의하여 탄생되고 살아가는 인공생명(artificial life)의 주제를 다룬다[13].
사운드는 화이트노이즈를 편집하여 두 개의 사운드 클립을 만들어 교차적으로 재생함으로써 나비의 소리 효과를 만들었다. 공간감을 제공하기 위하여 컴퓨터 삼차원 공간 내에 관객의 위치와 가까운 쪽으로 두 개의 가상적 마이크를 좌우에 배치하였다. 즉, 이 두 마이크에 어느 정도 가까이 나비가 접근하게 되면 소리가 나기 시작하고 마이크에 가까울수록 소리는 크게 들린다.
이것은 실루엣을 나비의 운동 공간에 위치시켜 나비와 실루엣의 충돌을 감지함으로써 가능하다. 나비가 실루엣에 충돌할 확률을 높이고 멈춰진 나비들이 다소간의 체적을 가질 수 있도록 2차원 이미지인 실루엣을 z축(화면의 법선) 방향으로 150픽셀 길이만큼 늘여 체적을 만들었다[그림 11].
이들 300개의 나비는 애니메이션의 시작점과 궤도, 회전속도, 그리고 날개운동의 속도에서 다소간의 범위에서 랜덤으로 설정되어 시각적인 규칙성을 희석시키고 몽환적인 느낌이 나도록 한다. 나아가서 이러한 효과를 더욱 향상시킬 수 있도록 각각 150개씩 두 그룹의 나비가 한 그룹은 시계방향, 다른 그룹은 반시계방향 방향으로 회전하도록 하였다. [그림 8]은 서로 반대방향으로 회전하는 두 개의 나비의 궤적을 사례로써 보여준다.
먼저 유기체적 나비의 느낌을 내기 위하여 종이 위에 콘테 크레용으로 나비를 그리고 이를 스캔 받은 이미지를 나비의 텍스쳐로 채택하였다[그림 7]. 나비 이미지는 같은 모양의 2차원 폴리곤에 맵핑된다.
본 논문에서 기술하는 작품은 장자의 나비의 꿈을 소재로 하여 관객의 모습을 카메라로 실시간 캡쳐하여 나비의 군집 이미지로 변환하여 보여준다. 이 작품은 “나비꿈(Butterfly Dream)”으로 이름이 지어졌으며 장자의 나비의 꿈 이야기를 상기시키면서 ‘거울’의 은유를 활용한다.
나비는 원래 소리가 나지 않는 것이 보통이나 꿈을 연상시킬 필요성에 의하여 가상적인 사운드가 나비소리로써 채택되었다. 사운드는 화이트노이즈를 편집하여 두 개의 사운드 클립을 만들어 교차적으로 재생함으로써 나비의 소리 효과를 만들었다. 공간감을 제공하기 위하여 컴퓨터 삼차원 공간 내에 관객의 위치와 가까운 쪽으로 두 개의 가상적 마이크를 좌우에 배치하였다.
어털백은 이 외에도 “Untitled 5”(2004)와 같이 사람의 모션이 프로젝션 이미지 상의 페인팅으로 보여지게 하는 인터렉티브 비디오 등 다양한 작품을 소개하였다.

대상 데이터

조명은 카메라가 관객을 바라보는 관점에서 다소의 역광 효과가 나도록 하여 관객의 실루엣을 용이하게 얻을 수 있게 하였다. 사용되어진 시스템은 4G 메모리와 제온 프로세서가 장착된 맥프로 컴퓨터이며 외장 Unibrain Firewire 카메라와 함께 사용하였다. 컴퓨터 비젼 처리와 300 개의 매핑된 나비 애니메이션을 실시간으로 무리 없이 실행 시킬 수 있었다.
프로세싱은 벤자민 프라이(Benjamin Fry)와 케이지 리즈(Casey Reas)에 의하여 1991년 공개된 아트/디자인을 위한 프로그램 환경으로써, 2차원 및 3차원 이미지를 비교적 쉽게 만들 수 있게 하고 그래픽, 음악 등의 미디어에 대한 상호작용을 용이하게 구현할 수 있게 한다. 사운드, 비디오 등을 다룰 수 있는 다양한 라이브러리가 제공되는데, 본 개발에서는 프로세싱을 위한 컴퓨터 비젼 라이브러리인 JMyron과 사운드 라이브러리인 Minim이 활용되었다.
나비 이미지는 같은 모양의 2차원 폴리곤에 맵핑된다. 작품에서는 총 300개의 나비가 생성되어 애니메이션 된다.

이론/모형

이 작품도 로커비의 ‘거울의 은유’로써 설명되어질 수 있으며, 자신의 실루엣에 다른 개체가 채워지는 다층적 의미 중첩으로 여겨질 수 있다. 여기에서도 컴퓨터 비젼 기법이 사용되었다.

성능/효과

본 논문에서 제시하는 “나비꿈” 작품은 이와 같은 ‘거울의 은유’가 제시하는 개념적 바탕 위에서 인터렉티브 비디오가 가지는 일반적인 특성을 계승한다.

후속연구

본 구현의 산업적 가치로는 첫째, 다양한 인터렉션 정책을 도입함으로써 컴퓨터게임 방식의 다양화에 기여할 수 있으며, 둘째 이와 같은 작품이 하나의 상업적 디지털 엔터테인먼트 상품으로써 디지털 컨텐츠의 다양성에 기여할 수 있다는 점, 나아가서 홍보 및 이벤트, 그리고 공연 등을 위한 제품으로 활용될 수 있다는 점을 들 수 있겠다.
이렇게 만들어진 작품은 갤러리 공간에 전시되어 관객은 몸을 움직여 나비의 동작을 탐구하며 시간이 흐름에 따라 자신의 이미지를 점차적으로 만들고 자신의 움직임에 따라 변하는 이미지를 보면서 그 상호작용 속에서 내러티브를 만들어 가는 것을 볼 수 있었다. 향후 발전방향으로는 본 작품의 공연적 요소에 착안하여 공연예술과 접목하는 것을 들 수 있겠다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	인터렉티브 비디오란 무엇인가?	인터렉티브 비디오는 80년대 중반부터 본격적으로 시도되고 발전되어 온 디지털 아트의 한 분야이다[1]. 인터렉티브 비디오는 주로 컴퓨터나 영상기기에 의하여 투사되는 영상에 상호작용을 부여하는 형태를 가지고 있다.
	인터렉티브 비디오는 주로 어떤 형태를 가지고 있나요?	인터렉티브 비디오는 80년대 중반부터 본격적으로 시도되고 발전되어 온 디지털 아트의 한 분야이다[1]. 인터렉티브 비디오는 주로 컴퓨터나 영상기기에 의하여 투사되는 영상에 상호작용을 부여하는 형태를 가지고 있다. 인터렉티브 비디오에서는 상호작용의 구현을 위해 관객의 형상이나 움직임을 읽어 내는 센서가 사용되고 비디오는 벽이나 구조물에 투사(project)되는 경우가 많다.
	인터렉티브 비디오의 한 영역인 가상현실의 예로는 어떤 사례가 있나요?	현실과 가상 사이의 문제에 있어서 인식론적, 존재론적 문제를 야기하기도 한다. 아트의 영역에서 가상현실의 예로는 샬롯데 데이비스의 Osmose (1995)와 Ephemere (1998)가 고전적인 사례로 꼽힌다. Osmose에서 사용자는 HMD (Head Mounted Display)를 착용하고 작가가 만든 꿈과 같이 조성된 가상의 세계를 탐험한다.

참고문헌 (15)

C. Paul, "Digital Art", 2nd ed., Thames & Hudson, 2008.
최유주 외, "데스크탑 환경에서의 3차원 상호작용을 위한 비전기반 인터랙션 도구의 설계", 정보처리학회 논문지 B, 제15-B권 제5호, 2008.
D. Rokeby, "Very Nervous System", http://homepage.mac.com/davidrokeby/vns.html
D. Rokeby, "Transforming Mirrors: Subjectivity and Control in Interactive Media". http://homepage.mac.com/davidrokeby/mirrors.html
D. Rozin, http://www.smoothware.com/danny/
C. Utterback, http://camilleutterback.com/
R. Lozano-Hemmer, http://www.lozano-hemmer.com/body_movies.php
S. Snibbe, http://www.snibbe.com/projects/interactive/boundaryfunctions
Chunky Move, http://www.chunkymove.com/
Recoil Performance Group, http://www.recoilperformance.org/
신민진, "미디어 퍼포먼스를 위한 실시간 영상표현에 관한 연구", 동서대학교 석사논문, 2009.
정세원, "Max/MSP&Jitter에서의 비디오 트랙킹을 이용한 인터렉티브 뮤직", 부산대학교 석사논문, 2009.
Charlotte Davis, http://www.immersence.com/osmose/
Jeffrey Shaw, http://jeffrey-shaw.net/html_main/show_work.php?record_id97#
오강남, 장자, pp.134-137, 현암사, 1999.

저자의 다른 논문 :

표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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