[논문]종이 의상을 위한 소재 변형 기법과 그 특성 분석

김용숙

종이 의상을 위한 소재 변형 기법과 그 특성 분석
Paper Manipulation Techniques for Garments and Their Characteristics 원문보기

The Research Journal of the Costume Culture = 복식문화연구, v.19 no.4, 2011년, pp.851 - 862

Abstract ▼ AI-Helper

The purposes of this study were to identify the material manipulation techniques for paper garments and their characteristics. Reference books or articles were reviewed and catalogues from paper garments exhibition or show, brochures from Paper Museums, and internet sites of paper fashion designers were selected for analysis. Paper has much similarity with natural cellulose textiles in appearances and contents but has much distinct differences in their physical characteristics such as strength, durability, washability, and resilience, and could be treated as one category of textiles. Paper garments were developed with practicality and functionality for the poor and Buddist monks at first but progressed into more aesthetics later for the rich. Paper garments could be divided into 4 categories of garments made of paper, paper thread fabric or knit, modified paper with wanter, and beaten bark of mulburry bush. Paper can be manipulated by coloring & cutting, bonding, or quilting and bonding or quilting can reenforce the strength of paper but cannot increase flexibility. Paper manipulated by weaving or knitting has very similar physical properties as cotton or linen and ideal for summer textiles. Paper can be manipulated with water to make a paper paste and bodice can be moulded with paper paste or Joomchied. Also we can express beautiful patterns on the surface of paper by washouting. Konnyaku paste or lacquer can be used to make paper garments to be waterproof.

주제어

AI 본문요약
AI-Helper

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문제 정의

그러므로 본 연구에서는 종이 의상을 발생학적 측면에서 역사적으로 검토한 후 그 소재 변형 기법과 특성을 분석하여 종이 의상 디자이너나 관련 예술가들에게 소재 변형을 위한 아이디어를 제공하고, 종이 의상에 대한 관심을 불러일으키고, 새로운 소재 변형 기법을 발상할 수 있는 계기를 제공하여, 전통과 현대를 접목한 종이 의상 문화의 기틀을 마련하는데 목적을 두었다.
중국에서 종이 제조 기술이 발명된 이후 동양과 서양 여러 문화권에서는 종이 의상 문화를 선보였으며, 종이는 텍스타일의 한 종류라 할 만큼 텍스타일 대용품으로 사용되어 왔다. 다양한 소재 변형 기법을 통해 만들어진 종이 의상 전시회나 패션쇼가 지속적으로 개최되고 있다 그러므로 본 연구에서는 관련 문헌자료, 종이 의상 전시회나 패션쇼 팜플렛, 종이 박물관에서 발간한 소책자 등의 자료를 기초로 종이와 텍스타일의 차이, 동양과 서양의 여러 문화권에서 만들어진 종이 의상의 역사, 종이 예술가들이 종이 의상을 제작하기 위하여 적용된 소재 변형 기법 및 특성을 분석하여 친환경 에코 소재로서의 종이 의상에 대한 관심을 고조시키고, 종이 의상 문화의 확립을 위한 기틀을 마련하고자 하였다.

제안 방법

기록에 의하면 988년 헤이안(平安) 시대에 쇼우쿠(性空)스님이 개발한 화지로 만든 지자(紙子, kamiko, paper shirt)가 최초이며, 이 옷은 불경으로 만들어 종교적 신념을 잘 나타냈다고 한다. 두터운 화지를 구긴 후 반복해서 비벼 피륙과 같이 부드럽게 만들어 접착시키거나 봉제해서 지자를 만들었으며, 여기에 곤냑으로 처리하여 강도와 방수성을 보강하였다. 지자의 표면에는 아주 작은 주름이 덮여 있으며, 내구력이 강하고 유연하며, 방풍, 방수, 절연성이 높은 소재였다.
연구 방법은 관련 문헌자료를 분석하여 종이와 텍스타일의 차이를 규명하고, 종이 의상 전시회 팜플렛이나 관련 인터넷 사이트에서 발췌한 자료를 중심으로 동양과 서양 여러 문화권에서의 종이 의상을 기본 자료로 활용하였으며, 본 연구자가 직접 촬영한 사진도 사용하였다. 종이 의상의 역사를 동양과 서양 문화권으로 분류하여 문헌 고찰하였으며, 소재 변형 기법에 따라 선별하여 그 특성을 분석하는 기초자료로 사용하였다.
연구 방법은 관련 문헌자료를 분석하여 종이와 텍스타일의 차이를 규명하고, 종이 의상 전시회 팜플렛이나 관련 인터넷 사이트에서 발췌한 자료를 중심으로 동양과 서양 여러 문화권에서의 종이 의상을 기본 자료로 활용하였으며, 본 연구자가 직접 촬영한 사진도 사용하였다. 종이 의상의 역사를 동양과 서양 문화권으로 분류하여 문헌 고찰하였으며, 소재 변형 기법에 따라 선별하여 그 특성을 분석하는 기초자료로 사용하였다. 본 연구에서 종이 의상을 제작하기 위하여 종이를 변형한 기법과 특성을 분석한 종이 의상은 친환경 의류 소재로 종이가 관심을 받기 시작했던 1990년대 후반 이후에 발표된 종이 예술가들의 종이 의상으로 한정하였다.

대상 데이터

종이 의상의 역사를 동양과 서양 문화권으로 분류하여 문헌 고찰하였으며, 소재 변형 기법에 따라 선별하여 그 특성을 분석하는 기초자료로 사용하였다. 본 연구에서 종이 의상을 제작하기 위하여 종이를 변형한 기법과 특성을 분석한 종이 의상은 친환경 의류 소재로 종이가 관심을 받기 시작했던 1990년대 후반 이후에 발표된 종이 예술가들의 종이 의상으로 한정하였다.

성능/효과

종이와 텍스타일의 다른 점을 살펴보면 첫째, 종이에서 섬유를 결합하는 힘은 수소결합이나, 텍스타일 중 식물성 섬유소 섬유를 결합하는 힘에는 마찰력과 기계적 힘도 있다. 둘째, 식물성 섬유는 구성 섬유의 길이가 종이보다 훨씬 더 길고, 식물성 섬유의 길이와 굵기의 비율은 종이보다 훨씬 크다. 즉, 식물성 섬유소 섬유는 종이의 원료인 목재 펄프보다 길이가 더 길고 가늘어 길이/굵기의 비율이 크다.
둘째, 종이는 중국에서 처음 발명되었으나, 처음에는 의류 재료가 부족하기 때문에 종이는 텍스타일 대용품으로 경제적으로 어려운 계층을 중심으로 종이 의상이 착용되었으나, 점차 염색 및 소재 변형 기술이 발달하면서 부유층으로 퍼져나갔다. 합성섬유가 개발된 이후에도 종이는 미래지향적인 스마트 소재로 인식되고 사용되었으며, 1990년대 후반 들어 친환경 에코 소재로 관심을 받게 되었다.
첫째, 종이는 의류재료가 부족하던 시절에 텍스타일 대용품으로 사용되기 시작했으나, 최근에는 친환경적이며 미래지향적인 스마트 소재로 부각되어 다양성을 추구하는 종이 예술가들의 손에서 의상으로 제작되고 있으며, 강도나 염색견뢰도를 보강하여 실용적인 종이 의상을 제작하기 위하여 후처리 가공이 필요하나 유연성이나 신도를 증가시킬 수 있는 기법을 개발하는 것이 중요한 과제이다. 둘째, 종이의 외관을 변화시키지 않고 종이를 그대로 사용하여 만드는 지의는 강도와 신축성이 부족하므로 뒷면에 거즈나 접착심을 부착하여 강도를 보강할 수 있으나, 신축성을 증진시킬 수 없다는 단점이 있으며, 곤냑 풀로 후처리하거나 락커를 살포하면 염색견뢰도와 방수 효과를 얻어 실용적이고 기능적 종이 의상으로 제작할 수 있다. 셋째, 종이 테이프로 만든 지사포, 절사포, 지사 니트 의상은 면이나 마같은 천연 식물성 섬유 소재의 물성과 비슷한 촉감, 강도, 유연성을 지녔기 때문에 여름철 텍스타일 소재로 사용될 가능성이 높여 주는 기법이다.
셋째, 종이 의상은 크게 종이를 그대로 사용하여 만든 지의, 종이 테이프를 실로 만들어 제직 또는 편직한 지포의, 종이와 물을 함께 처리하여 만든 종이 의상, 종이의 재료가 되는 나무 껍질을 얇게 펴서 만든 종이 의상 등으로 구분된다.
둘째, 종이의 외관을 변화시키지 않고 종이를 그대로 사용하여 만드는 지의는 강도와 신축성이 부족하므로 뒷면에 거즈나 접착심을 부착하여 강도를 보강할 수 있으나, 신축성을 증진시킬 수 없다는 단점이 있으며, 곤냑 풀로 후처리하거나 락커를 살포하면 염색견뢰도와 방수 효과를 얻어 실용적이고 기능적 종이 의상으로 제작할 수 있다. 셋째, 종이 테이프로 만든 지사포, 절사포, 지사 니트 의상은 면이나 마같은 천연 식물성 섬유 소재의 물성과 비슷한 촉감, 강도, 유연성을 지녔기 때문에 여름철 텍스타일 소재로 사용될 가능성이 높여 주는 기법이다. 넷째, 종이와 물을 함께 처리하여 종이의 외관을 변형시키는 기법은 손이 많이 가고 과정이 번거로우나 종이의 외관을 무한히 변형시킬 수 있는 가능성이 높은 기법으로 앞으로 종이 의상용 소재 개발에 많이 이용되어야 할 기법으로 판단된다.
⁸⁾ 〈표 1〉은 종이와 텍스타일용 섬유의 길이와 굵기를 비교한 결과이다. 셋째, 텍스타일용 섬유는 세로축 방향으로 방향성이 발달되었으나, 종이를 이루는 섬유에서는 배향성을 볼 수 없다. 넷째, 종이 제조과정을 살펴보면 목재 펄프를 물과 섞은 후 두둘겨서 섬유의 길이를 짧게 절단한 후 채로 걸러 건조시킨다.
25달러만큼 모아서 본사에 보내오면 듀라위브(Dura-Weve)라는 소재로 만든 종이 의상(Paper Caper)을 우송해 주었다. 이 종이 의상은 그 당시 근로자계층이 즐겨 사용하던 빨간색의 면 손수건에 널리 사용되던 파슬리 무늬와 옵아트 디자인의 무늬로 만들어 2종류였고, 4종류의 사이즈로 생산되었으며, 그 수요는 50만 벌을 초과했다. 〈그림 8〉은 파슬리 무늬의 종이 의상이고, 〈그림 9〉는 옵아트 무늬의 종이 의상이다.
이상과 같이 동양의 종이는 서로 다른 재료와 공법을 적용하여 만들었으므로 상이한 시각적 효과를 가졌으며, 종이 의상은 발생학적 측면에서 볼 때 필요에 의한 실용성과 기능성을 갖추었으나, 서양의 종이 의상은 다채로운 표현 기법을 통해 디자이너의 감정과 미의식을 표현한 형상화된 예술품이라 할 수 있으며, 서로 다른 시각적 효과만큼 동양과 서양의 종이 의상이 갖는 의미도 다르다고 볼 수 있다.
종이와 텍스타일의 다른 점을 살펴보면 첫째, 종이에서 섬유를 결합하는 힘은 수소결합이나, 텍스타일 중 식물성 섬유소 섬유를 결합하는 힘에는 마찰력과 기계적 힘도 있다. 둘째, 식물성 섬유는 구성 섬유의 길이가 종이보다 훨씬 더 길고, 식물성 섬유의 길이와 굵기의 비율은 종이보다 훨씬 크다.
첫째, 종이와 텍스타일은 식물성 섬유소로 구성된 2차원의 매트 상태라는 점이 같으나, 차이점으로는 종이를 구성하는 섬유 사이에는 수소 결합으로 얽혀 있으며, 텍스타일보다 섬유 길이가 짧아 길이 : 굵기의 비율이 낮고, 배향성이 낮으며, 신축성, 내구성, 탄성회복력 등이 낮고 세탁이 어려우나, 가장자리가 풀리지 않는다.

후속연구

셋째, 종이 테이프로 만든 지사포, 절사포, 지사 니트 의상은 면이나 마같은 천연 식물성 섬유 소재의 물성과 비슷한 촉감, 강도, 유연성을 지녔기 때문에 여름철 텍스타일 소재로 사용될 가능성이 높여 주는 기법이다. 넷째, 종이와 물을 함께 처리하여 종이의 외관을 변형시키는 기법은 손이 많이 가고 과정이 번거로우나 종이의 외관을 무한히 변형시킬 수 있는 가능성이 높은 기법으로 앞으로 종이 의상용 소재 개발에 많이 이용되어야 할 기법으로 판단된다.
이상의 결과를 바탕으로 다음과 같은 결론을 얻을 수 있었다. 첫째, 종이는 의류재료가 부족하던 시절에 텍스타일 대용품으로 사용되기 시작했으나, 최근에는 친환경적이며 미래지향적인 스마트 소재로 부각되어 다양성을 추구하는 종이 예술가들의 손에서 의상으로 제작되고 있으며, 강도나 염색견뢰도를 보강하여 실용적인 종이 의상을 제작하기 위하여 후처리 가공이 필요하나 유연성이나 신도를 증가시킬 수 있는 기법을 개발하는 것이 중요한 과제이다. 둘째, 종이의 외관을 변화시키지 않고 종이를 그대로 사용하여 만드는 지의는 강도와 신축성이 부족하므로 뒷면에 거즈나 접착심을 부착하여 강도를 보강할 수 있으나, 신축성을 증진시킬 수 없다는 단점이 있으며, 곤냑 풀로 후처리하거나 락커를 살포하면 염색견뢰도와 방수 효과를 얻어 실용적이고 기능적 종이 의상으로 제작할 수 있다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	종이는 어떻게 쓰이고 있는가?	종이는 우리 생활에서 빼놓을 수 없는 중요한 소재이다. 우리는 종이에 글을 쓰거나 그림을 그리고, 벽이나 선물을 포장할 때 사용하며, 반복해서 장기간 사용하는 화폐의 재료로 사용하거나, 일회용 나프킨이나 위생용 소재로도 종이를 사용한다. 또, 전쟁으로 인하여 물자가 품귀되었을 때 특히 합성섬유가 개발되기 전 텍스타일이 다양하거나 풍부하지 못하던 시절에 동양과 서양에서 종이를 텍스타일의 대용품으로 사용한 역사는 아주 길다.
	종이의 주성분은?	종이는 근본적으로 천연 섬유소 섬유계 텍스타일과 구조적 특성과 성질 및 용도가 비슷하나, 차이가 존재하기 때문에 준 텍스타일(Quasi-textiles) 이라 부르기도 하고, 종이를 텍스타일의 한 종류라고 주장하는 학자도 있으나, 종이와 텍스타일은 섬유의 길이와 제조과정이 크게 다르고, 이로 인하여 물리적 성질이 다르다. 종이의 주성분은 면, 마, 비스코스 인견과 같이 식물성 섬유소로 되어 있으나, 제조할 때 물에 넣고 끓인 후 망치나 방망이로 찧어 섬유를 분쇄하는 과정을 거치기 때문에 섬유의 길이가 아주 짧다.1,2)
	Papyrus는 종이의 기원이라 할 수 없는 이유는?	종이의 어원은 이미 BC 4000년 경부터 이집트에서 사용되었던 파피루스(Papyrus)에서 유래했으나, 파피루스의 제작과정을 살펴보면 수초의 줄기를 가늘게 자른 후 이것을 가로 방향과 세로 방향으로 겹쳐 놓고 망치로 두들긴 후 건조시키고, 투명한 액체를 발라서 만들었다. 그러므로 파피루스는 종이와 제작과정과 물성 면에서 전혀 관련이 없고 성질도 서로 다르기 때문에 파피루스는 종이의 기원이라 할 수 없다. 현재 우리가 사용하는 종이는 105년 후한시대에 채륜이 개발한 방법 즉 나무껍질, 마, 창포, 어망 등 식물성 섬유를 물과 함께 돌절구에 놓고 찧은 후 망으로 걸러서 건조시킨 것이다.

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저자의 다른 논문 :

표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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