This study examines the various expressions and immanent value of fashion and beauty style based on Craig Owens's Allegory theory. I analyzed four application elements of Borrow, Site Specificity, Accumulation of Strategy, and Hybridization in? Ladygaga's Music Videos. The results are as follows. 'B...
This study examines the various expressions and immanent value of fashion and beauty style based on Craig Owens's Allegory theory. I analyzed four application elements of Borrow, Site Specificity, Accumulation of Strategy, and Hybridization in? Ladygaga's Music Videos. The results are as follows. 'Borrow' presents a kitsch style and playful Pop-art style, transformation of gender from Mini Mouse body suit, telephone headpiece, and can hair. 'Site specificity' presents the temporarity of fashion material through rebirth, aging, natural extinction from the chain over the black jump suit, crime scene tape, and skull-face makeup with masculine style. 'Accumulation of strategy' presents a futuristic chic fashion style from a layered style, retrospective fashion, repetition and duplication in Music Videos. It shows the physical beauty of an Asian warrior style in Poker Face. 'Hybridization' present Cyborg feminism and 'Will of Power' from iPOD LCD glasses and Pyro-Bra. The Pyro-Bra represents how the female body can be used as a weapon in the outfits of Lady Gaga. In addition, Immanent value is as follows. Textual interaction with high art is accomplished through a combination of contemporary social and cultural significance to understand the cultural code and to extend the value. Combined with high culture, popular music genre is accomplished through musical appreciation by a woman in fashion styling and sensual pleasures of the body as a tool to express a sublime advantage. Fashion style is accomplished by overcoming a self-transcendent body image representation. The way in which mutual coupling dismantling, destruction, and uncertainty is to re-launch the static, with a pluralistic context of Textuality.
This study examines the various expressions and immanent value of fashion and beauty style based on Craig Owens's Allegory theory. I analyzed four application elements of Borrow, Site Specificity, Accumulation of Strategy, and Hybridization in? Ladygaga's Music Videos. The results are as follows. 'Borrow' presents a kitsch style and playful Pop-art style, transformation of gender from Mini Mouse body suit, telephone headpiece, and can hair. 'Site specificity' presents the temporarity of fashion material through rebirth, aging, natural extinction from the chain over the black jump suit, crime scene tape, and skull-face makeup with masculine style. 'Accumulation of strategy' presents a futuristic chic fashion style from a layered style, retrospective fashion, repetition and duplication in Music Videos. It shows the physical beauty of an Asian warrior style in Poker Face. 'Hybridization' present Cyborg feminism and 'Will of Power' from iPOD LCD glasses and Pyro-Bra. The Pyro-Bra represents how the female body can be used as a weapon in the outfits of Lady Gaga. In addition, Immanent value is as follows. Textual interaction with high art is accomplished through a combination of contemporary social and cultural significance to understand the cultural code and to extend the value. Combined with high culture, popular music genre is accomplished through musical appreciation by a woman in fashion styling and sensual pleasures of the body as a tool to express a sublime advantage. Fashion style is accomplished by overcoming a self-transcendent body image representation. The way in which mutual coupling dismantling, destruction, and uncertainty is to re-launch the static, with a pluralistic context of Textuality.
* AI 자동 식별 결과로 적합하지 않은 문장이 있을 수 있으니, 이용에 유의하시기 바랍니다.
문제 정의
그는 이러한 특징들의 속성을 분석하기위해 벤야민의 알레고리 이론을 연구하였고, 그것을 바탕으로 알레고리 의미를 확장시켜 현대예술을 분석하는 예술비평의 방법론으로 발전시켰다. 그리고 알레고리를 단순하게 덧붙여진 보충물로서 보는 것이 아니라 알레고리를 통해 현대 예술 작품에 내재된 구조적이고 기능적인 측면을 밝히고자 하였으며 현대예술이 알레고리적 기법을 통해 존재의 불완전성과 총체성에 대한 허구를 드러낸다고 보았다. 본 연구는 크레이그 오웬스가 현대미술에 적용시킨 알레고리의 이론을 포스트모던적 아티스트인 레이디가가의 패션스타일에 적용하였으며 차용, 장소특수성, 축적의 전략, 장르간의 혼합으로 분류하였으며 그 내용은 3장 레이디가가 패션스타일에 나타난 알레고리적 표현에서 정리하고자 한다.
본 연구는 현대 대중문화에서 가장 영향력이 큰 스타의 이미지와 패션스타일에 대해 알레고리 관점에서 파악하고자 하였다. 디지털시대를 배경으로 한 포스트모던사회에서 패션이 갖는 사회문화적 의의와 미학적 가치를 고찰하였으며 최근 가장 영향력이 큰 패션아이콘으로 대두되고 있는 레이디가가의 패션스타일에 대해 조형적 특성과 내재적 가치에 대해 고찰하였다.
이상과 같이 본 연구에서는 독립적인 문화예술장르인 뮤직비디오에서 스타의 패션이미지를 대표하는 기표로서 의상, 헤어, 메이컵, 네일, 코디네이트의 조형적 특성을 알레고리 관점에서 분석하였으며 미적가치를 근거로 한 내재적 가치를 살펴보았다. 선행연구인 1보에서 논의된 레이디가가의 패션스타일에 나타난 알레고리적 표현에 대한 고찰을 통해 도출된 미적가치는 양면적 가상성, 초월적 혼성성, 의외적 유희성, 일탈적 융합성으로 나타났으며(Kim, 2012) Photo.
이에 본 연구에서는 다양한 의미와 해석이 요구되는 현대패션의 내재된 미적가치와 의미를 읽기위해 크레이그 오웬스의 알레고리 이론을 중심으로 살펴보았다. 제1보에서는 대중 문화적 스타일 아이콘으로서 레이디가가의 패션스타일에 대한 전반적인 알레고리적 표현과 미적가치를 파악하였으며 후속연구인 제2보에서는 선행연구를 바탕으로 한 레이디가가의 뮤직비디오에 표현된 패션뷰티스타일의 조형적 특성과 알레고리적 패션스타일의 내재적 가치에 대해 파악하고자 하였다.
이에 본 연구에서는 다양한 의미와 해석이 요구되는 현대패션의 내재된 미적가치와 의미를 읽기위해 크레이그 오웬스의 알레고리 이론을 중심으로 살펴보았다. 제1보에서는 대중 문화적 스타일 아이콘으로서 레이디가가의 패션스타일에 대한 전반적인 알레고리적 표현과 미적가치를 파악하였으며 후속연구인 제2보에서는 선행연구를 바탕으로 한 레이디가가의 뮤직비디오에 표현된 패션뷰티스타일의 조형적 특성과 알레고리적 패션스타일의 내재적 가치에 대해 파악하고자 하였다.
제안 방법
Photo 12은 비욘세(Beyonce Giselle Knowles)와 레이디가가가, 카스텔 바작이 디자인한 성조기 무늬의 비키니와 헤어반다나(Hair Bandana)를 동일하게 착용하고 같은 안무를 연출한 것(Montgomery, 2010)으로 스타일의 중첩성을 표현하며 반복과 복제에 의한 주제의 강화를 목적으로 한다. 1975년 제작된 미국 TV드라마로 국내에서도 큰 인기를 끌었던 원더우먼(WonderWoman)의 의상을 차용한 것으로 슈퍼히로인(Super Heroin) 이미지를 표현하였다. 강인한 여성이자 관능적 이미지를 동시에 지닌 캐릭터로 초자연적인 힘과 이상적인 외모를 지닌 영웅이미지는 주체적이고 능동적인 여성인 동시에 공감대를 형성하는(Kim, 2011a) 감정이입대상으로서 젊은 층들의 내재적 감정표출의 초월적 존재로 표현되었다.
스타의 패션스타일을 모방함으로써 자신의 정체성을 드러내고 동일시의 욕망을 갖는 젊은이들에게 뮤직비디오처럼 정서적 파급력이 큰 대중문화는 가장 강력한 키치의 온상이다. Photo 3에서는 전화기모양의 헤드피스와 반투명 라텍스 원피스를 착용하여 제목과 같은 패션스타일로 표현하였으며 플라스틱 소재의 전화기는 금발의 헤어스타일과 스타일링 되어 조악하고 저렴한 키치이미지를 유희적으로 표현하였다.
Photo 13에서 크리스탈 장식이 부착된 Catsuit은 라텍스소재의 Head scarf, Peek-toe hill과 Mirrored mask로 구성되며 여성적 섹슈얼리티를 표현하고 있다. 거울과 크리스탈의 반짝거림 같은 극적효과와 라텍스소재를 활용한 아시안 전사의 이미지를 통해 여성 스스로를 재창조한다는 내적 상징성을 연출하였다. 티에리 뮈글러(Thiery Mugler)가 디자인한 오리가미(Origami) 오브제가 부착된 라텍스의상과 가죽장갑, 사도 마조히즘적 하이힐을 착용한 퓨처리즘적 코디네이션은 1980년대의 파워풀한 레트로 패션트렌드를 상기시킨다.
이는 텍스트를 단순히 병렬과 누적의 전략으로 중첩하는 축적을 의미하는 것으로 예술의 기법이자 하나의 과정이라 할 수 있다. 축적의 전략에서는 단일 아이템, 소재의 획일적 반복과 복제에 의한 중첩과 레이어드 스타일링, 레트로 패션의 재현과 모방을 통해 스타의 이미지를 강화하고 뮤직비디오의 스펙터클한 예술적 효과를 높인 알레고리적 특성을 반영하였다.
본 연구는 현대 대중문화에서 가장 영향력이 큰 스타의 이미지와 패션스타일에 대해 알레고리 관점에서 파악하고자 하였다. 디지털시대를 배경으로 한 포스트모던사회에서 패션이 갖는 사회문화적 의의와 미학적 가치를 고찰하였으며 최근 가장 영향력이 큰 패션아이콘으로 대두되고 있는 레이디가가의 패션스타일에 대해 조형적 특성과 내재적 가치에 대해 고찰하였다. 제1보에서의 연구결과는 다음과 같다(Kim, 2012).
뮤직비디오로 선정한 이유는 상업적 성공을 목적으로 하는 동시에 신규앨범의 음악적 컨셉을 가장 대표하는 작품이며 공연과 퍼포먼스에서는 뮤직비디오 컨셉과 유사하거나 일관된 스타일로 전개되므로 본 연구의 연구대상으로 설정하였으며 뮤직비디오에서 주인공인 레이디가가의 착장스타일은 최소 3벌에서 10벌까지 나타났다. 뮤직비디오에 나타난 조형적 특성 분석은 패션과 헤어, 메이컵, 네일아트 스타일로 분류하였으며 패션스타일은 색상, 소재, 아이템, 스타일, 디자이너 및 스타일리스트로 분류하였고, 헤어와 메이컵, 네일아트는 색상과 텍스춰, 스타일로 분류하였다.
과도한 노출과 신체 특정부위에 대한 집착적 성향은 프로이드의 정신분석이론으로 설명되는데 쾌락원리의 지배를 받는 이드(id)는 행동에 힘을 부여하는 근원적인 생물학적 충동을 저장하고 있다. 뮤직비디오에서 보여지는 비논리적이고 환상지향적인 성(性)에 대한 과도한 집착과 극단적인 노출은 성적본능의 에너지인 리비도(libido)가 사회적으로 통용되는 방식으로 승화(Sublimation)되어 표현된 것으로 패션 스타일링 소재를 가죽, 시스루 패브릭(see-through fabric), 금속(metal), 보석류(jewelry) 등을 사용하며 신체 실루엣을 강조하거나 의도적 특정부위 노출, 강조 등 여성의 몸을 쾌락적이고 관능적인 승화를 표현하기 위한 도구로 활용하였다.
그리고 알레고리를 단순하게 덧붙여진 보충물로서 보는 것이 아니라 알레고리를 통해 현대 예술 작품에 내재된 구조적이고 기능적인 측면을 밝히고자 하였으며 현대예술이 알레고리적 기법을 통해 존재의 불완전성과 총체성에 대한 허구를 드러낸다고 보았다. 본 연구는 크레이그 오웬스가 현대미술에 적용시킨 알레고리의 이론을 포스트모던적 아티스트인 레이디가가의 패션스타일에 적용하였으며 차용, 장소특수성, 축적의 전략, 장르간의 혼합으로 분류하였으며 그 내용은 3장 레이디가가 패션스타일에 나타난 알레고리적 표현에서 정리하고자 한다.
여성의 몸이 테크놀러지와 결합하여 강력하고 파괴적인 무기가 될 수 있음을 보여 주는 것으로 장폴 고띠에(Jean Paul Gautier)가 디자인한 마돈나의 콘브라(Cone Bra)의 오마주(Hommage)로서 표현되었다. 성과 기계적 결합에 의한 사이보그적 이미지, 속옷의 겉옷화에 의한 착장방식의 해체, 힘과 관능성이 결합된 지배적 권력자의 하이브리드를 표현한 것으로 강력한 여성의 테크노 전사적 이미지를 표현하였다.
앞장에서의 선행연구 고찰을 통해 레이디가가의 통합적 패션스타일에 대해 살펴보았으며 본장에서는 뮤직비디오에 나타난 조형적 특성을 알레고리 이론에 적용하여 분석하였다.
연구내용은 레이디가가 뮤직비디오에 나타난 패션뷰티스타일을 크레이그 오웬스의 알레고리 이론인 차용, 장소특수성, 축적의 전략, 장르간의 혼합을 중심으로 분류하여 조형적 특징을 살펴보았으며 레이디가가 패션뷰티스타일의 조형적 특성에 따른 알레고리적 표현에 내재된 미적가치를 파악하고자 하였다.
연구방법은 정성적 방법으로 조형적 특성에 따른 함축적 메시지를 다루었으며 미학적 관점에서 내용분석을 하였다. 연구범위는 2008년 이후부터 2011년 12월 현재까지 발표된 레이디가가의 Original Music Video 15편(Table 1)을 중심으로 하였으며 패션 및 뷰티분야 실무경력 5년 이상, 석사학력이상인 전문가 7인의 검증을 거쳐 수렴된 의견을 반영하여 연구에 활용하였다.
이러한 패션스타일의 알레고리적 표현에 대한 미적 가치는 첫째, 양면적 가상성으로 인간과 기계의 하이브리드를 통한 사이보그적 휴머니티와 테크놀러지와 결합된 몸에 대한 권력의지를 표현하였다. 둘째, 초월적 혼성성으로 남성과 여성의 이분법을 넘어 제3의 성을 수용하고 사회적으로 인정하는 소통적 도구로서의 관능미를 표현하였다.
이상과 같이 장르간의 혼합에서는 테크놀러지와 결합한 사이보그 페미니즘의 표현으로 억압된 여성이 자아를 극복하고 힘과 관능성이 결합된 지배적 권력자로서의 테크노 전사적 이미지를 표현하였다. 또한 주제표현에 있어 초현실주의와 팝아트적 예술양식과의 하이브리드를 통해 음악의 스토리텔링을 강화하고 창조적 권력자로서의 메시지를 전달하고 있다.
이는 텍스트를 단순히 병렬과 누적의 전략으로 중첩하는 축적을 의미하는 것으로 예술의 기법이자 하나의 과정이라 할 수 있다. 축적의 전략에서는 단일 아이템, 소재의 획일적 반복과 복제에 의한 중첩과 레이어드 스타일링, 레트로 패션의 재현과 모방을 통해 스타의 이미지를 강화하고 뮤직비디오의 스펙터클한 예술적 효과를 높인 알레고리적 특성을 반영하였다.
iPod LCD glasses는 레이디가가의 뮤직비디오와 퍼포먼스에 지속적으로 등장하는 소품 중 하나이며 iPod 와 LCD screen lens로 구성된다. 혁신적인 발명품인 디지털 매체 iPod에서 전송된 영상메시지는 가가가 칙용한 Screen Lens를 통해 음악주제가 표현되도록 한 것으로 골드 메탈릭 시퀸 드레스와 코디네이트된 디지털 패션을 퓨처리즘적 아방가르드로 표현하였다. [Bad Romance]는 디지털과 패션의 하이브리드 작품으로 알렉산더 맥퀸의 패션비디오라고 평할 만큼 패션 감도가 높은 작품이다.
대상 데이터
연구범위는 2008년 이후부터 2011년 12월 현재까지 발표된 레이디가가의 Original Music Video 15편(Table 1)을 중심으로 하였으며 패션 및 뷰티분야 실무경력 5년 이상, 석사학력이상인 전문가 7인의 검증을 거쳐 수렴된 의견을 반영하여 연구에 활용하였다. 뮤직비디오로 선정한 이유는 상업적 성공을 목적으로 하는 동시에 신규앨범의 음악적 컨셉을 가장 대표하는 작품이며 공연과 퍼포먼스에서는 뮤직비디오 컨셉과 유사하거나 일관된 스타일로 전개되므로 본 연구의 연구대상으로 설정하였으며 뮤직비디오에서 주인공인 레이디가가의 착장스타일은 최소 3벌에서 10벌까지 나타났다. 뮤직비디오에 나타난 조형적 특성 분석은 패션과 헤어, 메이컵, 네일아트 스타일로 분류하였으며 패션스타일은 색상, 소재, 아이템, 스타일, 디자이너 및 스타일리스트로 분류하였고, 헤어와 메이컵, 네일아트는 색상과 텍스춰, 스타일로 분류하였다.
연구방법은 정성적 방법으로 조형적 특성에 따른 함축적 메시지를 다루었으며 미학적 관점에서 내용분석을 하였다. 연구범위는 2008년 이후부터 2011년 12월 현재까지 발표된 레이디가가의 Original Music Video 15편(Table 1)을 중심으로 하였으며 패션 및 뷰티분야 실무경력 5년 이상, 석사학력이상인 전문가 7인의 검증을 거쳐 수렴된 의견을 반영하여 연구에 활용하였다. 뮤직비디오로 선정한 이유는 상업적 성공을 목적으로 하는 동시에 신규앨범의 음악적 컨셉을 가장 대표하는 작품이며 공연과 퍼포먼스에서는 뮤직비디오 컨셉과 유사하거나 일관된 스타일로 전개되므로 본 연구의 연구대상으로 설정하였으며 뮤직비디오에서 주인공인 레이디가가의 착장스타일은 최소 3벌에서 10벌까지 나타났다.
성능/효과
또한 주제표현에 있어 초현실주의와 팝아트적 예술양식과의 하이브리드를 통해 음악의 스토리텔링을 강화하고 창조적 권력자로서의 메시지를 전달하고 있다. 그리고 고급문화장르와의 결합을 통해 파편화된 이미지들을 결합하고 재탄생시킴으로써 하위문화의 대중성이 아닌 예술성을 지닌 패션의 영역에서 수용 가능한 작품의 가치를 높였다.
단일 아이템, 소재의 획일적 반복과 복제에 의한 중첩과 레이어드 스타일링, 레트로 패션의 재현과 모방을 통해 스타의 이미지를 강화하고 뮤직비디오의 스펙터클한 예술적 효과를 높인 알레고리적 특성을 반영하였다. 넷째, 장르간의 혼합에서는 테크놀러지와 결합한 사이보그 페미니즘의 표현으로 억압된 여성이 자아를 극복하고 힘과 관능성이 결합된 지배적 권력자로서의 테크노 전사적 이미지를 표현하였다. 또한 초현실주의와 팝아트적 예술양식과의 하이브리드를 통해 음악의 스토리텔링을 강화하고 창조적 권력자로서의 메시지를 전달하고 있다.
둘째, 장소특수성에서는 시간과 공간의 해체주의적 일시성과 신체공간의 일탈과 무경계 그리고 확장으로 표현되었으며 셋째, 축적의 전략에서는 패션 소재의 중첩과 레이어드 코디네이션, 뷰티스타일의 이미지중첩으로 나타났다. 넷째, 장르간의 혼합은 예술양식과의 절충, 첨단 기술과의 결합을 통한 사이보그 이미지, 패션산업과의 콜래보레이션으로 알레고리의 다의적이고 포스트모던적 특성이 나타났다.
넷째, 해체주의적 파괴를 통한 탈중심적 텍스트성으로 뮤직비디오에서의 패션스타일은 사이보그 이미지를 위한 테크놀러지와의 결합, 이질적이고 탈장르적 패션소재의 활용, 착장방식의 오류와 해체, 고급예술장르와의 결합된 코디네이션, 혁신적 디지털매체와의 융합패션, 무경계적 헤어& 메이크업스타일 등으로 표현되었다.
또한 유희적 키치이미지를 차용한 것으로 유희란 활동 그 자체 때문에 일어나는 의외성을 의미하며 레이디가가는 대중적이고 희극적 요소를 지닌 캐릭터를 이질적이며 변형된 모순과 부조화, 놀라움, 쾌감 등의 키치적 표현성을 통해 웃음을 유발하였다. 둘째, 레이디가가 뮤직비디오에서 표현된 장소특수성은 차별화와 일탈의 기표로 표현된 불확정적이고 잠재적인 패션소재에서 지배와 권력의 헤게모니를 나타내는 기호로 작용한다. 우선 시간의 흐름과 변화에 따라 재생, 노화, 소멸의 과정으로 그 의미가 변화하는 양면가치적인 패션소재의 사용으로 해체주의적 일시성을 표현하였으며 그 다음으로 신체영역에 대한 표현과 무경계, 일탈, 확장을 통해 시간과 공간의 무의미함을 강조하며 삶과 죽음에 대한 고찰을 요구한다.
차용에 있어 레이디가가의 패션스타일은 첫째, 다양하고 실험적인 팝아트적 오브제를 헤드피스로 차용하여 제목과 유사하며 주제를 강조하는 스토리텔링적 이미지를 강화하였다. 둘째, 성의 차용으로 남장여자를 직접 연기하고 관습적 성역할을 파괴한 독립적인 성역할을 표현하였으며 대중문화에서의 양성성은 지배와 권력의지의 양면가치를 지닌다. 셋째, 유희적 키치이미지를 차용한 것으로 유희란 활동 그 자체 때문에 일어나는 의외성을 의미하며 레이디가가는 대중적이고 희극적 요소를 지닌 캐릭터를 이질적이며 변형된 모순과 부조화, 놀라움, 쾌감 등의 키치적 표현성을 통해 웃음을 유발하였다.
차용은 보충물로서 덧붙여진 표현을 말하는 것으로 선배가수의 음악적 성향과 패션스타일, 패션스타일과 현대 예술의 가장 중요한 흐름인 초현실주의와 팝아트 이미지의 차용으로 나타났다. 둘째, 장소특수성에서는 시간과 공간의 해체주의적 일시성과 신체공간의 일탈과 무경계 그리고 확장으로 표현되었으며 셋째, 축적의 전략에서는 패션 소재의 중첩과 레이어드 코디네이션, 뷰티스타일의 이미지중첩으로 나타났다. 넷째, 장르간의 혼합은 예술양식과의 절충, 첨단 기술과의 결합을 통한 사이보그 이미지, 패션산업과의 콜래보레이션으로 알레고리의 다의적이고 포스트모던적 특성이 나타났다.
이러한 패션스타일의 알레고리적 표현에 대한 미적 가치는 첫째, 양면적 가상성으로 인간과 기계의 하이브리드를 통한 사이보그적 휴머니티와 테크놀러지와 결합된 몸에 대한 권력의지를 표현하였다. 둘째, 초월적 혼성성으로 남성과 여성의 이분법을 넘어 제3의 성을 수용하고 사회적으로 인정하는 소통적 도구로서의 관능미를 표현하였다. 셋째, 의외적 유희성으로 팝아트 이미지를 차용함으로써 발생하는 유희성과 저속하고 저렴한 이미지를 연출하는 키치패션스타일이 대중적 상업주의로 표현되었으며 코디네이션에 있어서도 미적 부적절성으로 표현되었다.
셋째, 성, 종교, 인종, 계급을 초월한 통합적 몸의 권력의지를 표현한 것으로 레이디가가는 ‘Born this way'에서 창조자로서 인간을 출산하는 장면을 연출하였다.
둘째, 성의 차용으로 남장여자를 직접 연기하고 관습적 성역할을 파괴한 독립적인 성역할을 표현하였으며 대중문화에서의 양성성은 지배와 권력의지의 양면가치를 지닌다. 셋째, 유희적 키치이미지를 차용한 것으로 유희란 활동 그 자체 때문에 일어나는 의외성을 의미하며 레이디가가는 대중적이고 희극적 요소를 지닌 캐릭터를 이질적이며 변형된 모순과 부조화, 놀라움, 쾌감 등의 키치적 표현성을 통해 웃음을 유발하였다.
둘째, 초월적 혼성성으로 남성과 여성의 이분법을 넘어 제3의 성을 수용하고 사회적으로 인정하는 소통적 도구로서의 관능미를 표현하였다. 셋째, 의외적 유희성으로 팝아트 이미지를 차용함으로써 발생하는 유희성과 저속하고 저렴한 이미지를 연출하는 키치패션스타일이 대중적 상업주의로 표현되었으며 코디네이션에 있어서도 미적 부적절성으로 표현되었다. 넷째, 다원적 텍스트성은 포스트모던적 알레고리의 가장 대표적인 특성으로 타 장르와의 하이브리드는 탈중심화되고 해체주의적인 파괴과정을 통해 독창적이고 혁신적인 비주얼이 재탄생되며 하위문화였던 대중문화가 고급문화장르와의 결합을 통해 그 가치를 인정받게 되었다(Kim, 2012).
우선 시간의 흐름과 변화에 따라 재생, 노화, 소멸의 과정으로 그 의미가 변화하는 양면가치적인 패션소재의 사용으로 해체주의적 일시성을 표현하였으며 그 다음으로 신체영역에 대한 표현과 무경계, 일탈, 확장을 통해 시간과 공간의 무의미함을 강조하며 삶과 죽음에 대한 고찰을 요구한다. 셋째, 축적의 전략에서는 내재된 감정 표출의 대상을 초월적인 존재에 대입하여 스타의 자기반영성을 표출하였다. 단일 아이템, 소재의 획일적 반복과 복제에 의한 중첩과 레이어드 스타일링, 레트로 패션의 재현과 모방을 통해 스타의 이미지를 강화하고 뮤직비디오의 스펙터클한 예술적 효과를 높인 알레고리적 특성을 반영하였다.
Photo 2는 만화 캐릭터인 미니마우스(Mini Mouse)의 특징적인 이미지를 차용한 것으로 노란색 바디슈트의 디자인, 색상, 무늬, 액세서리 그리고 크리스찬 디올(Christian Dior)의 차이나 돌(china-doll)메이크업까지 포함한 스타일링으로 대중적 이미지를 예술에서 차용하는 팝아트적 유희성을 표현하고 있다. 유머와 개성을 통한 파격적인 미적 표현으로 단순한 유희성을 고정관념에서 탈피하여 예상치 못한 카타르시스를 선사하는 대중성을 보여주었다. Photo 4는 엉클어진 머리카락에 캔으로 세팅을 한 헤어스타일과 징이 박힌 가죽재킷, 가죽 브래지어와 팬티착용(“Gaga Fashionland”, 2011)으로 유희적이미지와 하드코어적 감성, 반항적인 이미지를 동시에 연출하고 있다.
첫째, 고급문화장르와 융합을 통한 음악적 가치를 상승시켰다. 패션디자이너의 고급 쿠튀르적 감성을 뮤직비디오에 차용함으로써 일시적 쾌락과 대중적 상업주의로 치부되는 하위문화를 고급문화지향의 지위로 편입시켰다.
본보에서의 결론으로 레이디가가의 뮤직비디오에 나타난 패션스타일의 조형적 특성에 대한 알레고리적 표현은 다음과 같다. 첫째, 차용에 있어 레이디가가의 패션스타일은 우선 다양하고 실험적인 팝아트적 오브제를 헤드피스로 차용하여 제목과 유사하며 주제를 강화하고 스토리텔링적 이미지를 강화하였다. 그리고 성의 차용으로 남장여자를 직접 연기하고 관습적 성역할을 파괴한 독립적인 성역할을 표현하였으며 대중문화에서의 양성성은 지배와 권력의지의 양면가치를 지닌다.
Photo 11은 스판덱스 소재의 바디슈트와 여러 겹의 쉬폰 주름 스커트가 레이어링된 스타일로 투명성을 기반으로 한 스커트단의 중첩은 불확정적이고 아방가르드한 이미지를 준다(Kim, 2011b). 축적의 전략으로서 중첩된 아이템의 반복과 복제가 퓨처리즘적 미니멀 바디슈트의 이미지를 시각적 확대와 공간의 깊이감, 양감의 확대로 표현되었다. Photo 12은 비욘세(Beyonce Giselle Knowles)와 레이디가가가, 카스텔 바작이 디자인한 성조기 무늬의 비키니와 헤어반다나(Hair Bandana)를 동일하게 착용하고 같은 안무를 연출한 것(Montgomery, 2010)으로 스타일의 중첩성을 표현하며 반복과 복제에 의한 주제의 강화를 목적으로 한다.
질의응답
핵심어
질문
논문에서 추출한 답변
현대사회에서 대중문화는 무엇을 내포하는가?
현대사회에서 대중문화는 생산자와 수용자의 집단 특성과 사회문화적 배경, 성격 등에 따라 새로운 의미를 부여받고 다양한 해석과 창조적 수용이 가능한 포스트 모던적 다의성을 내포하고 있다. 1980년대 이후 대중문화 텍스트에 대한 해석이 활발(Kim, 1995) 해지면서 대중문화 내에 숨겨진 수용자와 생산자간의 지배 이데올로기를 밝혀내고자 하는 포스트모더니즘적 논의가 필요하다고 볼 수 있다.
MTV 뮤직비디오는 어떤 영상적 특징이 있는가?
1980년대 미국의 레코드 회사들에서 시작된 MTV 뮤직비디오는 헐리우드 영화의 화면처리기술을 공유하며 서로 발전해 나가는 것으로 포스트모던적 파편화된 시각적 영상들이 특징이라 할 수 있다. 가사의 내용과는 무관한 탈중심화된 다양한 해독의 근거를 마련하고 있으며 가수의 뮤직비디오는 홍보효과와 상업적 성격을 지닌 독립적 문화상품으로 간주된다.
크레이그 오웬스(Craig Owens)는 현대예술이 무엇을 드러낸다고 말했는가?
미국의 비평가 크레이그 오웬스(Craig Owens)는 현대사회의 포스트모던적 징후를 알레고리로 파악하고 벤야민의 알레고리 이론을 발전시켜 현대예술을 분석하는 예술비평의 방법론으로 발전시켰다. 그는 알레고리를 통해 현대 예술 작품에 내재된 구조적이고 기능적인 측면을 밝히고자 하였으며 현대예술이 알레고리적 기법을 통해 존재의 불완전성과 총체성에 대한 허구를 드러낸다고 보았다.
참고문헌 (21)
Adler, A. (2009). Human understanding (Y. K. La, Trans). Ilbit: Seoul. (Original work published 1927)
'Gaga Fashionland'. (2011, April 23). Retrieved February 6, 2012, from http://gagafashionland.com/category/marian-newan/
Haraway. D. (1991). Simians, Cyborgs and Woman. NewYork: Routledge.
'Haus of Gaga/The Fame'. (n. d.). Wikipedia. Retrieved February 6, 2012, from http://ladygaga.wikia.com/wiki/Haus_of_Gaga/The_Fame
Kim, D. M. (2011a). A study on eroticism in costume of super hero characters. Unpublished master's thesis, Hongik University, Seoul.
Kim, H. J. (2011b). A study on the Allegory of beauty style shown in music video. Journal of the Korean Society of Cosmetology, 17(5), 858-869.
Kim, H. J. (2012). Allegory in LadyGaGa's fashion style(Part 1). Journal of the Korean Society for Clothing Industry, 14(4), 519- 531.
Kim, H. J. (2008). A study on the New model of 'Idol group' in K-POP. Unpublished master's thesis, Dankook University, Seoul.
Kim, S. J. (2001). The socio-cultural meanings on kitsch in consumption of fashion products. The Journal of the Korean Society of Costumes, 51(1), 145-162.
Kim, Y. S. (2006). A study on the effect of popular culture in modern fashion. The Journal of the Korean Society of Costumes, 56(7), 58-67.
'LadyGaga; designer' muse & fashion business'. (2011, May 7). Retrieved February 6, 2012, from http://blog.naver.com/PostView.nhn?blogIdahlmkim05& logNo90114728059
Lim, S. J. (2009). Dictionary of Philosophy. Jungwonmunhwa: Seoul.
Lipshutz, J. (2009, June 6). Rapper Wale "Chillin" Out On The Charts. Retrieved February 6, 2012, from http://videos.lugarlatino.com/video/q9M7XpHqeP0/ wale-chillin-ft-lady-gaga.html
Lucie-Smith, E. (1993). Dictionary of Art Terms. London: Themes & Hudson.
Montgomery, J. (2010, October 15). Exclusive: Beyonce And Lady Gaga's 'Video Phone' Clip Confirmed. MTV News. MTV Networks. Retrieved February 6, 2012, from http://www.mtv.com/news/articles/1623932/exclusive-beyonce-lady- gagas- videophone-clip-confirmed.jhtml
Moralde, O. (2009, December 14). Pop Ate My Heart: Lady Gaga, Her Videos, and Her Fame Monster. Slant Magazine. Retrieved February 6, 2012, from http://www.slantmagazine.com/house/2009/12/pop-ate-my-heart-lady-gaga-her-videos-and-her-famemonster/
'Nichola formichetti's blog' (2011, August 16). Retrieved February 6, 2012, from http://www.nicolaformichetti.blogspot.com
Park, S. B. (2006). The Popular Arts and Aesthetics. Ilbit: Seoul.
Vena, J. (2010a, July 11). Lady Gaga Wants To Offend With 'Alejandro,' Experts Say. MTV News. MTV Networks. Retrieved February 6, 2012, from http://www.mtv.com/news/articles/1641345/lady-gagawants-offend-with-alejandro-experts.jhtml
Vena, J. (2010b, March 16). Lady Gaga Has 'Potential' To Be The Next Madonna, Director Says. MTV News. Retrieved February 6, 2012, from http://blog.naver.com/13woojung?RedirectLog&logNo130073326609
Yun, S. J. (2007). Deluiz & Gatary Dictionary. Jinbopyngron : Seoul.
※ AI-Helper는 부적절한 답변을 할 수 있습니다.