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문제 정의
- 보들레르는 이런 사진술을 회화와 같은 예술에 도입하는 것은 예술가의 상상력을 저해한다고 간주하면서 사진을 본떠 사실을 그대로 묘사하려 한 당시의 사실주의 경향을 격렬하게 비판하였다[2]. 단순히 이미지를 기록하는 매체로서 사진을 폄하하는 비판과 사진은 예술이 아니라는 비평 속에서 많은 사진작가들은 사진을 수정하고 합성하는 방법을 통해 회화와 비슷한 표현을 할 수 있는 사진의 예술성을 보여주고자 하였다. 대표적인 작품은 헨리 피치 로빈슨과 오스카 레일랜더의 작품이다.
- 많은 작가들에게 사진은 새로운 표현재료가 되었다. 본 연구에서는 사진과 미술의 경계를 아우르는 디지털 프로세스 기반의 디지털 이미지를 기반으로 하는 다양한 시각적 표현 가능성에 주목하고 사진과 회화의 다원성을 중심으로 사진 이미지를 매개로 하여 표현의 영역을 확장하려는 예술적시도와 픽토리얼리즘, 포토몽타주 기법을 탄생시킨 다다이즘에 대한 분석을 위한 문헌연구와 선행연구조사를 수행하였으며 새로운 시각적 표현 기법의 모색을 위한 작품제작을 병행하여 사진과 회화의 융합가능성을 고찰하였다.
- 1920년대 베를린 다다의 존 하트 필드(John Heartfield), 한나 회흐(Hannah Hoch), 게오르그 그로츠(George grosz), 라울 하우스만(Raoul Hausmann) 등은 대표적인 포토몽타주 작가들로서 당시 독일의 상황과 정치를 비판하는 메시지를 담기 위해 신문에서 잘라낸 이미지와 기사 등을 조합하여 콜라주를 만들었다. 존 하트필드는 정치적 포토몽타주를 통해 반나치, 반부르주아 등 현실비판적인 모티프(motif)를 가지고 사회의 혼란과 무질서한 독일을 폭로하는 메시지와 함께 예술적 가능성을 보여주었으며 이미지의 모호함을 극복하기 위하여 사진과 활자를 결합하여 자신의 메시지를 명확하게 전달하고자 하였다. 특히 다양하고 서로 다른 이미지를 자르고 조합하는 작업을 통해 이미지를 왜곡하고 과장하여 시각적으로 강렬한 이미지를 창조하였다.
- 특히 픽토리얼리즘 작가들은 사진을 통해 상징적인 모티프를 표현하고자 하였다. 카메라를 통해 대상을 정확한 기록하는 것보다 다양한 유제와 렌즈를 사용하고 특수 효과를 이용하여 대상을 회화적 요소와 문학적 의미를 담은 새로운 이미지로 재창조하려는 시도에 주력했다. 특히 의도적으로 흐려진 연초점, 합성사진, 인화과정에서의 극단적인 수정 등이 대중화 되었다.
- 카메라 루시다(Camera Lucida)는 윌리엄 울러스턴(William Wollaston)이 1807년 특허를 획득한 기구로서 카메라 옵스큐라보다 사용법이 어려워 일반인들이 쉽게 이용할 수는 없었으나, 평면위에 공간과 입체를 재현시키기 위한 보조수단으로 많이 활용되었다. 특히 서투른 화가들에게 예술적 결함을 메워 줌으로서 현실을 포착하고 사실적인 묘사를 가능하게 해주는 데 도움을 주었다. 사진이라는 것은 한 순간에 일어나는 상황을 빛의 활동에 따라 민감히 반응하는 물질위에 고착시키는 것인데 카메라 옵스큐라에서 사실재현은 가능했지만 그 상을 그대로 고정시킬 방법이 없었다.
- ‘픽토리얼리즘’ (pictorialism)은 19세기 후반부터 20세기 중반까지 세계적으로 유행했던 독특한 사진경향으로 회화적 표현기법과 감성을 사진에 적용한 회화주의 예술사진을 의미하며, '회화주의사진' 또는 살롱사진(salon picture)이라고도 불린다. 회화주의 작가들은 이와 같은 시도를 통하여 사진의 단순한 기록성을 초월하는 회화적 감성을 사진으로 표현하고자 하였다.
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