[논문]내러티브 전개에서의 클로즈업 쇼트의 연출 효과 - 애니메이션을 중심으로-

이태구

doi:10.9728/dcs.2014.15.1.53

초록
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영화든 애니메이션이든 영상의 프레임에 담긴 쇼트들은 상당히 가변적이지만 클로즈업은 피사체에서 보여 지는 의미들을 부각시킨다. 영화에서의 클로즈업은 배우의 연기가 중요한 영향을 미치는 반면 애니메이션은 감독 및 애니메이터가 창조한 캐릭터의 연기를 대신하고 있어 클로즈업에 대한 이해가 우선되어야 한다. 이 연구는 애니메이션 내러티브에서 특별한 의미로 기능하는 클로즈업의 연출적 효과들을 극장용 애니메이션을 중심으로 고찰하였다. 클로즈업의 다양한 연출 효과들 중에서도 내러티브의 자연스러운 흐름과 관객의 감정이입으로 몰입을 유도하는 연출 효과를 중심으로 하였다. 내러티브의 자연스러운 흐름을 유도하는 연출 효과로 서술적 클로즈업을 분석하였으며, 캐릭터의 내면적 심리를 효과적으로 전달하여 관객의 감정이입을 유도하는 연출 효과로 심리적 클로즈업을 분석하였다. 마지막으로 극적인 효과를 창출하여 극의 몰입을 유도하는 상징적 클로즈업을 분석하여 애니메이션에서의 클로즈업 연출이 내러티브 전개의 완성도를 높이는데 기여할 수 있을 것으로 기대한다.

Abstract ▼ AI-Helper

Even if shots in frames may be variable in both movies and animations, close-up reveals the significance of the subject in the focus. Because directors and animators take the place the actor as character in animation while performance of actor plays an important role in the close-up in the movies, i...

Even if shots in frames may be variable in both movies and animations, close-up reveals the significance of the subject in the focus. Because directors and animators take the place the actor as character in animation while performance of actor plays an important role in the close-up in the movies, it is significant to understand the close-up in the animation. In the present study we investigate the dramatic effect of close-up in the animation narrative in animations for theaters. Among the various dramatic effects of the close-up, the natural flow of the narrative and the induction of immersing in emotion are focused. Descriptive close-up is analyzed as a dramatic effect of inducing the natural flow of the narrative. Psychological close-up is analyzed as the induction of immersing emotion by effective delivery of internal mental state of a character. By analyzing symbolic close-up as the induction of immersing in the play by producing a dramatic effect, we expect that the close-up contribute to the advance of animation narrative structure.

주제어

AI 본문요약
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문제 정의

본 연구 또한 실사영화의 이론적 근거에 바탕을 두고 영화의 특성이 강한 극장용 애니메이션을 선정하였다. 영상문법의 이론적 근거를 바탕으로 하지만 배우의 연기력에 중대한 영향을 미치는 실사영화에 비해 캐릭터를 창조하고 연기를 하여야 하는 감독의 연출력이 무엇보다 중요하며 이에 대한 연구의 필요성으로 본 연구가 시작되었다.
이러한 분류를 토대로 내러티브에 따른 클로즈업의 연출효과를 로 정리하여 분석해 보고자 한다.
그가 구분한 클로즈업의 기능은 영상에서의 카메라 앵글에 의한 피사체와 수용자 간의 거리감 축소와 관객의 주의 집중력을 높이는 역할에 충실한 것으로, 화면 내에서 보여지는 이미지들의 의미를 부각시키고 관객에게 풍부한 정서를 제공하는 미장센(mise en scen e)**의 연출적 요소로만 구분하고 있어 클로즈업의 연출적 기능에 한계를 드러내고 있다. 이에 본 연구는 미장센에서의 클로즈업의 기능을 이론적 근거로 하여 내러티브 전개에서의 클로즈업 쇼트의 연출효과를 분석하고자 한다.
특히 클로즈업 쇼트는 감독의 연출적 의도를 관객에게 전달하는 중요한 메시지를 담고 있어 연출적 기능으로써의 연구의 필요성이 제기된다. 이에 본 연구는 클로즈업의 연출적 효과들이 애니메이션의 내러티브 전개에 어떻게 효과적으로 활용되고 있는지 극장용 애니메이션을 중심으로 살펴보고자 한다.

제안 방법

오른쪽 그림은 잎싹이의 심리적 상태를 발의 클로즈업을 통해 표현하고 있다. 발에 초록이와 같은 물갈퀴를 나뭇잎으로 위장하여 초록이와의 갈등을 해소해 보고자 하는 잎싹이의 심리를 대변한다 하겠다. 표면적으로 드러나는 잎싹이와 초록이의 발의 클로즈업을 통해 둘 사이의 심리적 갈등구조를 이끌어 내고 있으며, 관객은 잎싹이의 심리상태에 동일시를 이루게 하는 기능을 한다.
애니메이션에서 내러티브 전개는 첫째, 이야기의 흐름을 자연스럽게 연결시켜 관객의 주의력을 집중시키는 서술적 요소와 둘째, 캐릭터의 내면적 심리를 효과적으로 전달하여 관객의 몰입을 유도하는 심리적 요소, 마지막으로 극적인 상황으로 관객의 긴장감을 고조 시켜주는 상징적 요소로 분류하였다. 이러한 분류를 토대로 내러티브에 따른 클로즈업의 연출효과를 <표 2>로 정리하여 분석해 보고자 한다.
또한 쇼트는 카메라가 촬영해서 멈출 때까지 기록되는 것으로 어떻게 촬영하느냐에 따라 상당히 복잡하다. 이러한 복잡한 쇼트의 다양한 분류에 대한 논의는 본 연구의 논의에서 벗어나므로 쇼트의 기본적인 개념인 촬영과 편집의 창조 행위를 증명하는 단위로 분류하고자 한다. 촬영은 쇼트의 길이와 크기로 분류하였으며, 편집은 쇼트의 배열로 분류하여 <표 1>과 같이 정리하였다.
첫 번째, 정보전달의 기능으로 캐릭터 및 배경의 클로즈업으로 캐릭터의 인물설정과 주변 상황에 대한 자세한 정보를 제공한다. 이는 내러티브 전개의 도입부에서 캐릭터가 처한 상황과 그가 하고자 하는 일에 관객의 기대감을 충족시키는데 효과적인 연출을 보여준다.
촬영은 쇼트의 길이와 크기로 분류하였으며, 편집은 쇼트의 배열로 분류하여 과 같이 정리하였다.

대상 데이터

실사영화와 애니메이션의 이러한 차별적 연구에도 불구하고 내러티브 전개에서의 연출력에 대한 연구는 영화에서 연구되어온 이론적 토대를 근거로 하고 있는 게 사실이다*. 본 연구 또한 실사영화의 이론적 근거를 두고 애니메이션 매체 중 영화의 특성이 강한 극장용 애니메이션을 분석대상으로 선정하였다. 손보욱의 논문 ‘사실주의 영화에서의 클로즈업의 특성’연구에서 영화 속에서 클로즈업이 지닌 기능을 크게 세 가지(서술적 기능, 심리적 기능, 상징, 상징성 기능)로 구분하였다.
최근 애니메이션에 대한 관심이 높아지면서 연구 또한 활발히 진행되고 있지만 주로 실사영화에서 연구되어온 이론적 근거를 바탕으로 하고 있다. 본 연구 또한 실사영화의 이론적 근거에 바탕을 두고 영화의 특성이 강한 극장용 애니메이션을 선정하였다. 영상문법의 이론적 근거를 바탕으로 하지만 배우의 연기력에 중대한 영향을 미치는 실사영화에 비해 캐릭터를 창조하고 연기를 하여야 하는 감독의 연출력이 무엇보다 중요하며 이에 대한 연구의 필요성으로 본 연구가 시작되었다.

성능/효과

두 번째, 시간의 흐름 및 장면전환의 연출적 효과로 소도구의 클로즈업 기능을 볼 수 있다.
본 연구를 통해 밝혀진 극장용 애니메이션에서 클로즈업의 연출효과는 내러티브의 전개에서 상당한 비중을 차지하는 것으로 분석되었다. 내러티브의 전개에서 서술적 클로즈업은 내러티브의 자연스러운 흐름을 유도하여 관객의 주의력을 집중시키는 역할을 하였으며.

후속연구

일부 선행연구를 통하여 애니메이션 작품에 대한 분석을 찾아 볼 수는 있었으나 구체적이고 실제적인 연구자료가 너무 부족한 실정에서 영화에서 연구되어온 이론을 바탕으로 분석한 본 연구의 한계는 분명 가지고 있다. 앞으로 애니메이션 언어로 이론적 근거를 마련할 수 있는 좀 더 구체적이고 체계적인 연구가 이루어지길 기대한다.
이러한 카메라 쇼트의 다양한 기능 중에서도 보다 적극적이고 효과적으로 전달할 수 있는 쇼트로 클로즈업을 꼽을 수 있을 것이다. 클로즈업은 대상의 내면적 의미를 읽어내는 쇼트로써 내러티브 전개에 결정적인 계기를 제공하는 쇼트로 기능할 수도 있다[3].
일부 선행연구를 통하여 애니메이션 작품에 대한 분석을 찾아 볼 수는 있었으나 구체적이고 실제적인 연구자료가 너무 부족한 실정에서 영화에서 연구되어온 이론을 바탕으로 분석한 본 연구의 한계는 분명 가지고 있다. 앞으로 애니메이션 언어로 이론적 근거를 마련할 수 있는 좀 더 구체적이고 체계적인 연구가 이루어지길 기대한다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	영화에서 카메라 쇼트의 역할은?	영화에서의 카메라 쇼트는 서사구조에 필요한 장면을 구성하여 이야기를 전달하고 관객의 상상에 대한 구체적 이미지를 창조한다. 또한 영화의 매체적 특성은 제작방식에 따라 카메라 쇼트의 기능도 차별적으로 연출되어 지고 있다.
	카메라 쇼트의 다양한 기능 중에서도 보다 적극적이고 효과적으로 전달할 수 있는 쇼트는?	이러한 카메라 쇼트의 다양한 기능 중에서도 보다 적극적이고 효과적으로 전달할 수 있는 쇼트로 클로즈업을 꼽을 수 있을 것이다. 클로즈업은 대상의 내면적 의미를 읽어내는 쇼트로써 내러티브 전개에 결정적인 계기를 제공하는 쇼트로 기능할 수도 있다[3].
	카메라 쇼트 이해에 대한 실사영화와 애니메이션에서의 차이점은?	클로즈업 쇼트(Close-up shot)와 롱 쇼트(Long shot)에서의 배우의 연기 방식은 다를 수밖에 없다[2]. 따라서 실사영화에서 배우는 다양한 쇼트에 대한 이해를 바탕으로 연기에 집중하여야 한다. 반면 애니메이션의 경우는 감독 및 애니메이터가 배우를 창조하여 연기를 하게 되므로 감독 및 애니메이터가 다양한 쇼트에 대한 이해가 선행되어야 한다.

참고문헌 (12)

Y. Kim, A Study on Acting Methods Corresponding to the Characteristics of the Film, Dankook University, p.26, 2012.
K. Bang, Symbolism of close-ups in films : Case study on Myung Se Lee's and , Hongik University, p.15, 2006.
B. Son, The Features of Close-Ups in Realism Films-Focusing on and , Cineforum Vol14호, p.140, 2012.
Y. Lee, Analysis of Movie Production by Camera Movement-focusing on suspense , Digital design Vol,33, p.494, 2012.
Dick, Bernard F., Anatomy of film, Visual and language, p.31-32, 1996.
K. Kim. What is semiotics?, Seoul, p.261, 1994.
S. Choi, Speaking of image, Visual and language, p.34, 2001.
Balazs, Bela, Theory of the Film . Visual and language. p.63, 2003.
W. Choi, Research on Characteristics of Close-up Image Technique in Television Media, Kyungil University, p.16, 2003.
D. Lee, Analytic study on structural components of the narrative structure in feature-length animated films, Hongik University, p.1, 2009.
J. Kim, A Study on the Narration Structure and Scene Composition in Animation : Centering the Animation of Walt Disney, Jungang, p.15, 2007.
Mckee, Robert,, Story, Seoul, p.54, 1997.

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